{"id":10250,"date":"2022-11-28T08:00:44","date_gmt":"2022-11-28T07:00:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=10250"},"modified":"2022-11-28T09:10:12","modified_gmt":"2022-11-28T08:10:12","slug":"bartoks-streichquartette-von-der-partitur-zur-einzelstimme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2022\/11\/28\/bartoks-streichquartette-von-der-partitur-zur-einzelstimme\/","title":{"rendered":"Bart\u00f3ks Streichquartette: Von der Partitur zur Einzelstimme"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Eine zentrale Qualit\u00e4t der Urtext-Ausgaben des Henle Verlags ist das f\u00fcr die Auff\u00fchrung optimal eingerichtete Stimmenmaterial. Bei Streichquartetten ist dies besonders wichtig, denn hier wird in der Regel auch im Konzert aus den Noten gespielt (im Gegensatz zur Situation bei Solorecitals oder Duoabenden, wo die K\u00fcnstler h\u00e4ufig auswendig musizieren). Aus diesem Grund entstehen unsere Einzelstimmen auch im Zeitalter des digitalen Notensatzes keineswegs \u201eauf Knopfdruck\u201c, sondern ganz im Gegenteil: Nachdem die eigentliche Editionsarbeit abgeschlossen und die Partitur gesetzt ist, geht hier die Arbeit im Austausch zwischen Notensetzer, Lektorat und Musikern erst richtig los, in dem wir einerseits mit dem Repertoire vertraute Ensembles kontaktieren, um mit ihnen spielpraktische Fragen zu kl\u00e4ren, und andererseits den sogenannten \u201eStimmenauszug\u201c, also den technischen Prozess der Herstellung von Einzelstimmen aus der Partitur, in mehreren Schritten vollziehen.<\/p>\n

Klingt alles sehr theoretisch? Na, dann schauen wir uns den Prozess doch mal ganz praxisnah an am Beispiel unserer gerade erschienenen Stimmen-Ausgabe von Bart\u00f3ks Streichquartett Nr. 2<\/a>. Wie bei vielen Werken des 20. Jahrhunderts zeigt bereits ein Blick in die Partitur, wie unterschiedlich dicht das Notenbild eines Quartetts aus dem 18. Jahrhundert gegen\u00fcber dem eines Quartetts aus dem 20. Jahrhundert aussieht:<\/p>\n

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J. Haydn Quartett Op. 76\/1<\/p><\/div>\n

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B. Bart\u00f3k Quartett Nr. 2<\/p><\/div>\n

So werden bei Haydn neben den sogenannten \u201eprim\u00e4ren\u201c Parametern Tonh\u00f6he und Tondauer die \u201esekund\u00e4ren\u201c Parameter wie Tempo und Dynamik nur sehr sparsam bezeichnet, lediglich die Artikulation ist genauer angegeben. Diese f\u00fcr die Ausf\u00fchrung eines Werkes so wesentlichen \u201esekund\u00e4ren\u201c Angaben wuchsen im Laufe des 19. und 20 Jahrhunderts bekanntlich stark an: Beispiele f\u00fcr die \u00fcberbordende Bezeichnung in den Quartetten eines Berg, Zemlinsky<\/a> oder Sch\u00f6nberg<\/a> haben regelm\u00e4\u00dfige Leser dieses Blogs im \u201eStreichquartett-Jahr\u201c 2022 schon in fr\u00fcheren Beitr\u00e4gen bewundern d\u00fcrfen.<\/p>\n

Auch Bart\u00f3k hielt viele auff\u00fchrungspraktische Details in seinen Partituren fest \u2013 und revidierte z. B. seine peniblen Tempoangaben h\u00e4ufig auch noch nach Drucklegung, wovon lange Tabellen im Kritischen Bericht zur Gesamtausgabe<\/a> ein eindrucksvolles Zeugnis ablegen:\"\"<\/a>Die zahlreichen, teils sehr detaillierten Tempoangaben brauchen viel Platz in der Horizontalen. In der Vertikalen erweisen sich vor allem die Probeziffern, aber auch der teils sehr gro\u00dfe Ambitus der Einzelstimme als eine Herausforderung f\u00fcr einen sch\u00f6nen und zugleich praktischen Notensatz, zumal auch noch die f\u00fcr unsere Bart\u00f3k-Ausgaben so typischen Fu\u00dfnoten zu auff\u00fchrungspraktisch relevanten Varianten hinzukommen.<\/p>\n

So war von Anfang an klar, dass wir in den Oberstimmen im I. Satz mit den drei Seiten der dicht gedr\u00e4ngt bedruckten Erstausgabe nicht auskommen w\u00fcrden. Vielmehr erschien es sinnvoll, in Violine 1 die ersten 70 Takte, die in der Erstausgabe auf einer einzigen Seite stehen, sogar auf eine Doppelseite zu verteilen: So bleibt die gute Bl\u00e4tterstelle bei Probeziffer 10 erhalten, zugleich haben wir ein \u00fcbersichtliches Layout, in dem auch Stichnoten und Fu\u00dfnoten gen\u00fcgend Platz finden.<\/p>\n

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Violine 1, links: Erstausgabe; Mitte\/rechts: Henle Urtext-Ausgabe<\/p><\/div>\n

Der Rest von Satz I lie\u00df sich dann gut auf S. 4\u20136 verteilen, sogar eine passende Wendestelle f\u00fcr S. 5 fand sich in T. 151. Allerdings war S. 6 mit den verbleibenden Takten 152\u2013180 dann recht leer, was weder musikalisch passend, noch sch\u00f6n ist \u2013 zumal wir hier noch nicht mal Fu\u00dfnoten unterzubringen hatten. Daher schlug uns der Notensetzer auch gleich eine Alternative vor, als er den sogenannten \u201eRohumbruch\u201c (d. i. eine 1. Fahne, in der der Notentext zun\u00e4chst nur pro Seite aufgeteilt, aber noch nicht im Detail gestaltet ist \u2013 wie man der Abbildung unten unschwer entnehmen kann) schickte: Man k\u00f6nnte S. 6 auch als Klapptafel an S. 5 anh\u00e4ngen, so dass man keine Wendestelle braucht und den Text besser verteilen kann \u2013 was wir wesentlich \u00fcberzeugender fanden.<\/p>\n

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Rohumbruch mit Vorschlag des Setzers<\/p><\/div>\n

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Endg\u00fcltig gestalteter Notentext<\/p><\/div>\n

Solche Klapptafeln haben wir in zahlreichen unserer Einzelstimmen, sei es Kammermusik oder hochvirtuose Sololiteratur, weil sie uns mehr Spielraum f\u00fcr ein gutes Seitenlayout geben. Allerdings k\u00f6nnen sie nur am Anfang oder Ende eines Satzes eingeplant werden: So k\u00f6nnen die Ausf\u00fchrenden die Extraseite vor Beginn des Satzes ausklappen und m\u00fcssen dann w\u00e4hrend des Satzes nur bl\u00e4ttern, aber erst vor dem n\u00e4chsten Satz die Extraseite umklappen.<\/p>\n

Neben den Wendestellen sind die Stichnoten ein weiterer Aspekt, der bei der Einrichtung der Einzelstimme zu bedenken ist \u2013 auch und gerade bei Bart\u00f3k. Die Erstausgabe von 1920 verzichtet darauf fast vollst\u00e4ndig. Der rhythmisch nicht unkomplexe Satz und das st\u00e4ndig sich ver\u00e4ndernde Tempo machen aber die Eins\u00e4tze an manchen Stellen recht heikel, so dass uns hier durchaus noch Optimierungsspielraum zu bestehen schien. Ja, wir haben sogar \u00fcberlegt, ob an manchen Stellen vielleicht ein in Kleinstich \u00fcberlegtes System mit der jeweils melodietragenden Stimme sinnvoll sein k\u00f6nnte, wie dies bei anderen Kammermusik-Ausgaben des 20. Jahrhunderts (und auch den sp\u00e4teren Quartetten Bart\u00f3ks) durchaus \u00fcblich ist.<\/p>\n

Unsere R\u00fcckfrage bei verschiedenen Quartetten f\u00fchrte zu erstaunlich unterschiedlichen Ergebnissen: W\u00e4hrend die einen selbst Stichnoten angesichts des hohen Schwierigkeitsgrads des St\u00fcckes \u2013 das man defintiv nicht vom Blatt spielt \u2013 eigentlich f\u00fcr \u00fcberfl\u00fcssig hielten, konnten sich andere an so vielen Stellen zus\u00e4tzliche Kleinstichsysteme vorstellen, dass die Einzelstimmen dick wie B\u00fccher geworden w\u00e4ren\u2026 Es galt also abzuw\u00e4gen, und wir haben uns bei diesem Quartett f\u00fcr einen Mittelweg entschieden: mit deutlich mehr Stichnoten als in der Erstausgabe, die vor allem an rhythmisch-metrisch intrikaten Stellen den Einstieg erleichtern \u2013 wie z. B. bei Ziffer 10 im I. Satz, wo Tempowechsel und synkopische Figuration aufeinandertreffen:<\/p>\n

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F\u00fcr die Einzelstimme Violine 1 mit Stichnoten siehe Abbildung oben<\/a><\/p><\/div>\n

Auch im II. Satz haben wir die von Pausen und Fermaten durchsetzte Passage zwischen Ziffer 19 und 21 gegen\u00fcber der Erstausgabe mit einigen Stichnoten angereichert und zus\u00e4tzlich die Generalpausen \u2013 wie in unseren Stimmen-Ausgaben \u00fcblich \u2013 als solche bezeichnet, um die musikalische Orientierung zu erleichtern.<\/p>\n

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Violine 1, II. Satz, oben: Erstausgabe; unten: Henle Urtext-Ausgabe<\/p><\/div>\n

Mit diesen Hilfestellungen m\u00f6chten wir Musikern den optimalen Einstieg in die faszinierende Welt der Bart\u00f3kschen Streichquartette bieten. Dass unsere Bart\u00f3k-Quartett-Stimmen dar\u00fcber hinaus noch einen weiteren praktischen Aspekt aufweisen, in dem sie in den am Ende abgedruckten Bemerkungen<\/em> mit Informationen \u00fcber Bart\u00f3ks \u2013 sehr genaue \u2013 Vorstellungen zu Artikulation, Vibrato, Glissando, D\u00e4mpfung ein wahres Kompendium zur Auff\u00fchrungspraxis liefern, versteht sich von selbst. Gilt dies doch f\u00fcr jede der zahlreichen Bart\u00f3k-Urtext-Ausgaben<\/a>, die der Henle-Verlag auf Grundlage der Gesamtausgabe seit 2016 ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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