{"id":12035,"date":"2026-05-11T08:00:42","date_gmt":"2026-05-11T06:00:42","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/?p=12035"},"modified":"2026-05-11T13:57:15","modified_gmt":"2026-05-11T11:57:15","slug":"fanny-hensels-lieder-im-aufwind","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2026\/05\/11\/fanny-hensels-lieder-im-aufwind\/","title":{"rendered":"Fanny Hensels Lieder im Aufwind"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>249 von insgesamt 466 im Werkverzeichnis erfassten Werken lassen keinen Zweifel aufkommen: Das Lied stand im Mittelpunkt von Fanny Hensels kompositorischem Schaffen! Von der ersten erhaltenen Komposition der 14-j\u00e4hrigen \u2013 ein 1819 zum Geburtstag des Vaters entstandenes Lied \u2013 bis zur letzten, 1847 niedergeschriebenen zieht sich das Klavierlied wie ein roter Faden durch ihr gesamtes \u0152uvre. H\u00f6chste Zeit also, dass dem schon vor Jahrzehnten im Henle-Verlag erschienenen Auswahlband mit Klavierwerken (HN 392<\/a>) endlich ein Liederband (HN 1610<\/a>) zur Seite gestellt wurde!<\/p>\n

Zumal die Forschungslage zu Fanny Hensel geb. Mendelssohn Bartholdy sich heute f\u00fcr einen Urtext-Verlag als geradezu ideal darstellt. Das Schaffen der bis in die 80er-Jahre des letzten Jahrhunderts hinein nur als \u201eSchwester von\u201c wahrgenommenen und damit ma\u00dflos untersch\u00e4tzten Komponistin ist inzwischen durch ein wissenschaftliches Werkverzeichnis erfasst, ein Gro\u00dfteil der erhalten Quellen im Mendelssohn-Archiv<\/a> der Berliner Staatsbibliothek sind online zug\u00e4nglich, Briefe und Tageb\u00fccher wissenschaftlich aufgearbeitet, zahlreiche Studien zu Leben und Werk erschienen. Last but not least erlaubte die Online-Platform Hensel Songs Online<\/a>, auf der Tenor Tim Parker-Langston \u00dcbertragungen zu s\u00e4mtlichen Liedern Fanny Hensels pr\u00e4sentiert, einen vollst\u00e4ndigen \u00dcberblick \u00fcber die Lieder. Was will man mehr!<\/p>\n

\"\"<\/a>

Erstausgabe von op. 1, D-B DMS 71019<\/a><\/p><\/div>\n

Blieb nur die kleine, aber nicht unwesentliche Frage, welche der 249 Lieder f\u00fcr den geplanten Auswahlband nun in Frage k\u00e4men: Sollten wir uns auf bisher Ungedrucktes beschr\u00e4nken? W\u00e4re es besser, Lieder auf Texte eines Dichters auszuw\u00e4hlen oder sich auf eine Lebensperiode der Komponistin zu konzentrieren? Schnell entschieden wir, dass die 1846\/47 als Opus 1 und 7 erschienenen 12 Lieder am Anfang unseres Bandes stehen sollten: Sie umfassen eine Auswahl von Liedern, die sie zwischen 1839 und 1846 auf Texte von Goethe, Heine, Eichendorff, R\u00fcckert, Lenau und Geibel komponiert hatte. So hatte Fanny Hensel sich im Alter von 41 Jahren endlich einem breiteren Publikum vorgestellt, so wollte sie als Liedkomponistin in der \u00d6ffentlichkeit wahrgenommen werden.<\/p>\n

\"\"<\/a>

\u201eIch bin begeistert, dass Hensels Lieder endlich ihren Platz im Kanon der Lieder des 19. Jahrhunderts einnehmen.\u201c \u2013 Stephen Rodgers<\/p><\/div>\n

Vor diesem Hintergrund konzentrierten wir uns auf fr\u00fchere Werke und erweiterten den Kreis der Dichter um Namen wie Uhland, Tieck oder Klopstock, um die Lieder aus Opus 1 und 7 in den Kontext ihres gesamten Liedschaffens einzubetten. Ein weiterer Gesichtspunkt war die Quellenlage: Die Lieder sollten in mehreren Quellen \u00fcberliefert sein, damit wir eine solide Basis f\u00fcr die Edition hatten. Mit der wissenschaftlichen Expertise des renommierten Hensel-Forschers Stephen Rodgers<\/a> und der praktischen Erfahrung der S\u00e4ngerin Juliane Banse<\/a>, die uns bei der Arbeit an diesem Band taktkr\u00e4ftig unterst\u00fctzten, resultierte daraus dann eine Auswahl, die vom schlichten Strophenlied (An einen Liebenden im Fr\u00fchling<\/em>, 1824) \u00fcber dramatische Miniaturen (Harfners Lied<\/em>, 1826) bis hin zu gro\u00df angelegten Ges\u00e4ngen (Gegenwart<\/em>, 1833) viele Facetten von Fanny Hensels Liedschaffen beleuchtet.<\/p>\n

\"\"<\/a>

\u201eIch hoffe, dass mit jeder dieser (Wieder-)begegnungen Ihre Liebe und Bewunderung f\u00fcr Fanny Hensel wachsen wird und Sie diese wunderbare Musik weiter in der Welt verbreiten werden.\u201c – Juliane Banse (Foto: Elsa Okazak)<\/p><\/div>\n

Die Arbeit mit den Quellen hielt dann einige \u00dcberraschungen bereit, die diesen Liederband f\u00fcr mich pers\u00f6nlich zu einem meiner sch\u00f6nsten Editionsprojekte gemacht haben. Das beginnt schon mit Fanny Hensels Sammelhandschriften: Sie notierte ihre Kompositionen direkt in gebundene Alben mit Notenpapier, die sie chronologisch Seite um Seite f\u00fcllte und penibel mit Ort und Datum bezeichnete, oder sie lie\u00df einzelne Werke eines bestimmten Zeitraums nachtr\u00e4glich zu Konvoluten zusammenbinden. Die im Nachlass der Familie Mendelssohn erhaltenen Alben bieten eine wohlgeordnete und vermutlich nahezu l\u00fcckenlose Dokumentation ihres Schaffens von M\u00e4rz 1820 bis Dezember 1846. Sie bezeugen das Selbstbewusstsein einer Komponistin, die ab dem 15. Lebensjahr immer wieder darauf hingewiesen wurde, dass das Komponieren f\u00fcr Frauen nur ein Hobby sein d\u00fcrfte. Zugleich geben sie Aufschluss, \u00fcber ihre Art zu komponieren, denn diese fr\u00fchen Niederschriften enthalten h\u00e4ufig zahlreiche Korrekturen.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Erwin<\/em>, Autograph, D-B MA Ms. 49, S. 109<\/a><\/p><\/div>\n

Dar\u00fcber hinaus schrieb sie ihre Lieder auch oft f\u00fcr andere nieder: sei es ein Liederkreis f\u00fcr den Bruder Felix oder ein Band f\u00fcr ihren Mann Wilhem Hensel, dem sie (vermutlich zum 10. Hochzeitstag 1839) eine \u201eAuswahl aus meinen B\u00fcchern. Sieben und sechzig Lieder f\u00fcr eine, und mehrere Stimmen\u201c schenkte. Ein besonders sch\u00f6nes Beispiel stellt das Reisealbum zur Italienreise 1839\/1840 dar: Fanny Hensel notierte darin 18 Kompositionen, die w\u00e4hrend der Reise entstanden waren oder in den Kontext passten, Wilhelm Hensel schuf ein kunstvolles Titelblatt und f\u00fcgte zu Beginn eines jeden St\u00fccks kolorierte Vignetten ein, die auf Themen der Lieder Bezug nehmen.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Gondellied<\/em>, Reisealbum, D-B MA Ms. 163<\/a><\/p><\/div>\n

Die f\u00fcr andere entstandenen Alben sind ebenso wie Einzelniederschriften in Stammb\u00fcchern oder Musikalben befreundeter Musikerinnen und Musiker besonders wertvoll f\u00fcr die Edition, da sie mitunter mehr Informationen zur Ausf\u00fchrung der Werke enthalten \u2013 w\u00e4hrend in den zum pers\u00f6nlichen Gebrauch bestimmten Niederschriften manchmal weder Tempo noch Artikulation bezeichnet sind. So erh\u00e4lt der Fr\u00fchlingsabend<\/em> erst in der sp\u00e4teren Niederschrift f\u00fcr Wilhelm Hensel die Vortragsangabe \u201eSuave\u201c und eine differenzierte Dynamik. Zugleich wird aber auch in der Singstimme ein kleine Verzierung\u00a0 notiert (T. 5), der Klaviersatz modifiziert (vgl. T. 8\u201310 und 12 f.) und der Text der 2. Strophe ver\u00e4ndert. Im fr\u00fcheren Autograph folgt dieser noch exakt der Vorlage von Ludwig Vo\u00df: \u201eUnter d\u00e4mmerndem Sternenschein \/ wandl’ ich M\u00e4dchen mit mir allein \/ durch die dunkleren G\u00e4nge. \/ O mein bebendes Herz umw\u00fchlt, \/ was ich nimmer zuvor gef\u00fchlt, \/ wundersames Gedr\u00e4nge!\u201c In der sp\u00e4teren Niederschrift wandelt das M\u00e4dchen hingegen \u201edurch die bl\u00fchende Heide\u201c und bekennt mit \u201eO mein bebendes Herz erregt, \/ was mich nimmer zuvor bewegt, \/ Wunderliebliche Freude!\u201c weniger aufr\u00fchrende Gef\u00fchle als zuvor.<\/p>\n

\"\"<\/a>

oben: Fr\u00fchlingsabend<\/em>, fr\u00fche Niederschrift, D-B MA Ms. 35, S. 64<\/a>
unten: Fr\u00fchlingsabend<\/em>, sp\u00e4te Niederschrift, D-B MA Ms. 128, S. 26<\/a><\/p><\/div>\n

Die musikalischen wie auch die textlichen Varianten dieser beiden Autographe sind typisch f\u00fcr Fanny Hensels Liedschaffen. So f\u00e4llt beim Vergleich der Autographe auf, dass sich mit jeder neuen Niederschrift eines Liedes Details im musikalischen Text \u00e4ndern: Gerade Rhythmen werden zu punktierten (und umgekehrt), Akzente und Verzierungen erg\u00e4nzt oder gestrichen, der Klaviersatz wird klanglich aufgef\u00fcllt oder anders figuriert. Mal lassen sich die \u00c4nderungen als eine fortschreitende Revision des Notentexts zur \u201eFassung letzter Hand\u201c deuten \u2013 mal belegen sie eher gleichwertige Varianten. Der f\u00fcr unsere Urtextausgabe vorgenommene Vergleich der Liedtexte mit den Gedicht-Vorlagen wiederum zeigt, dass Hensel immer wieder nicht nur sprachliche, sondern auch inhaltliche \u00c4nderungen vornahm. Die \u00c4nderung des wiederholten \u201eDann\u201c zu \u201eSo\u201c in Wenn der Fr\u00fchling kommt<\/em> (Heinrich Heine) l\u00e4sst sich damit erkl\u00e4ren, dass dieses Wort leichter singbar ist \u2013 und h\u00e4tte wom\u00f6glich sogar die Zustimmung des Dichters gefunden. Die inhaltliche Abwandlung der Schlussverse hingegen nimmt dem Gedicht seine ironische Pointe und zerst\u00f6rt damit einen Wesenszug der Heineschen Lyrik.<\/p>\n

\"\"<\/a>Auch der intime Charakter von An einen Liebenden im Fr\u00fchling<\/em> erweist sich bei genauerer Betrachtung als ein Konstrukt der Komponistin. Bei Ludwig Tieck hei\u00dft das Gedicht n\u00e4mlich \u201eAn einen Liebenden im Fr\u00fchling 1814\u201c \u2013 womit der Kontext der Befreiungskriege angesprochen und der Liebende als Vaterlandsliebender zu deuten ist. Fanny Hensel streicht jedoch die Jahreszahl aus dem Titel und auch die ganze vierte Strophe, die den politischen Kontext konkretisiert, wodurch der politische zum privaten Fr\u00fchling mutiert.<\/p>\n

\"\"<\/a>

links: Gedicht von Ludwig Tieck
rechts: Lied von Fanny Hensel<\/p><\/div>\n

Das 1824 entstandene Lied bietet zugleich ein sch\u00f6nes Beispiel f\u00fcr die geradezu \u201esparsame\u201c Gestaltung des Klaviersatzes mancher Lieder \u2013 m\u00f6glicherweise h\u00e4tte Hensel diesen f\u00fcr eine gedruckte Ver\u00f6ffentlichung noch bearbeitet und auch die Dynamik bezeichnet, aber dazu kam es nicht. So ist es der Fantasie der Ausf\u00fchrenden \u00fcberlassen, aus Hensels Vorlage ein spannendes Strophenlied zu machen. Was f\u00fcr aufregende Ergebnisse die historische Auff\u00fchrungspraxis auch und gerade bei Fanny Hensels Liedern zutage bringt, konnte man \u00fcbrigens am letzten Wochenende beim ersten Internationalen Fanny-Hensel-Lieder-Wettbewerb<\/a> erleben. H\u00f6ren Sie doch mal rein!<\/p>\n