{"id":12063,"date":"2026-06-08T08:00:52","date_gmt":"2026-06-08T06:00:52","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/?p=12063"},"modified":"2026-06-05T15:07:16","modified_gmt":"2026-06-05T13:07:16","slug":"carl-maria-von-webers-fagottkonzert-op-75-neu-im-henle-urtext","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2026\/06\/08\/carl-maria-von-webers-fagottkonzert-op-75-neu-im-henle-urtext\/","title":{"rendered":"Eine W\u00fcrdigung zum 200. Todestag: Carl Maria von Webers Fagottkonzert op. 75 neu im Henle-Urtext"},"content":{"rendered":"

\"\" Vor wenigen Tagen j\u00e4hrte sich zum 200. Mal der Todestag Carl Maria von Webers, der in der Nacht vom 4. auf den 5. Juni 1826 im Alter von nur 39 Jahren in London starb. Der G. Henle Verlag w\u00fcrdigt den gro\u00dfen romantischen Komponisten mit einer Urtext-Ausgabe seines wundersch\u00f6nen Fagottkonzerts, das sich aufs Beste in unseren wachsenden Katalog von Werken Webers einreiht.<\/p>\n

Carl Maria von Weber ist heute vor allem als Komponist des Freisch\u00fctz<\/em> und Sch\u00f6pfer der deutschen romantischen Oper ber\u00fchmt, doch auch in den instrumentalen Gattungen hat er zahlreiche hinrei\u00dfende Werke geschaffen, die noch heute im Konzertleben und auf den Notenpulten der Musiker weltweit anzutreffen sind.<\/p>\n

So ist denn auch im Henle-Katalog eine vielf\u00e4ltige Auswahl seiner kammermusikalischen und konzertanten Werke im verl\u00e4sslichen Urtext zu finden. Pianisten k\u00f6nnen sich an dem virtuosen Konzertst\u00fcck f-moll f\u00fcr Klavier und Orchester op. 79 (HN 829<\/a>) oder den nicht minder anspruchsvollen Klavierwerken (HN 414<\/a>) versuchen, unter denen vor allem das Walzer-Rondo Aufforderung zum Tanze <\/em>op. 65 (HN 415<\/a>) hervorsticht. Daneben steht ausgew\u00e4hlte Kammermusik wie das Trio g-moll f\u00fcr Klavier, Fl\u00f6te und Violoncello op. 63 (HN 687<\/a>) oder \u2013 als Geheimtipp \u2013 die sechs Violinsonaten op.\u00a010 (HN 182<\/a>), die sich mit ihrem nur mittleren technischen Schwierigkeitsgrad ideal als Sch\u00fclerliteratur eignen.<\/p>\n

Besonders beliebt ist Weber aber bei den Bl\u00e4sern, denen er eine Reihe herrlicher Solokonzerte schenkte. Insbesondere f\u00fcr die Klarinettisten sind die beiden gro\u00dfen Konzerte in f-moll (HN 731<\/a>) und Es-dur (HN 732<\/a>) sowie das Concertino Es-dur (HN 718<\/a>) zu zentralen Glanzst\u00fccken ihrer Sololiteratur geworden. Die Hornisten wiederum begl\u00fcckte Weber mit dem technisch sehr diffizilen Concertino e-moll op. 45 (HN 1179<\/a>), das u. a. gleichzeitiges Blasen und Singen in das Instrument erfordert.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

F\u00fcr das Fagott schlie\u00dflich stellt Webers F\u2011dur-Konzert op. 75 \u2013 zusammen mit Mozarts Fagottkonzert \u2013 den unbestrittenen H\u00f6hepunkt im klassisch-romantischen Repertoire dar, an dem keine angehende Fagottistin und kein angehender Fagottist vorbeikommt, gleich ob im Studium, Wettbewerb oder Probespiel f\u00fcr eine Orchesterstelle.<\/p>\n

Mit der HN-Nummer 1690<\/a> hat unsere neue Urtext-Edition des Weber\u2019schen Fagottkonzerts (im Klavierauszug) nun frisch die Druckpresse verlassen und ist in K\u00fcrze im Handel erh\u00e4ltlich. Was ist darin nun anders als in den fr\u00fcheren Ausgaben des Konzerts?<\/p>\n

Im Zuge der Vorbereitung meiner Edition musste ich feststellen, dass \u00fcberhaupt nur eine einzige verl\u00e4ssliche und quellengetreue Ausgabe des Fagottkonzerts im Handel existiert, die der Fagottist und Musikwissenschaftler William Waterhouse 1990 herausgegeben hat. (In der Weber-Gesamtausgabe<\/a> ist der entsprechende Band noch nicht erschienen.) Waterhouse hatte hierf\u00fcr die ihm zug\u00e4nglichen authentischen Quellen, n\u00e4mlich Webers Autograph von 1822 und die Erstausgabe von 1824, mit allen sp\u00e4teren Ausgaben verglichen und festgestellt, dass letztere stark bearbeitet und durchg\u00e4ngig mit fremden Zus\u00e4tzen versehen waren (sein lesenswerter Aufsatz von 1986 zur Vorbereitung seiner Edition ist hier<\/a> online einzusehen).<\/p>\n

\"\"<\/a>

Erstausgabe M. A. Schlesinger, Berlin 1824, Titelblatt;
Badische Landesbibliothek, Signatur DonMusDr 2809<\/a><\/p><\/div>\n

Wie ich bei meinen eigenen Quellenvergleichen rasch feststellte, lag die Wurzel allen \u00dcbels darin, dass die von Weber pers\u00f6nlich beauftragte und autorisierte Erstausgabe beim Verlag M. A. Schlesinger, wie damals \u00fcblich, lediglich aus Einzelstimmen bestand (d. h. Fagott solo und die Orchesterstimmen), jedoch weder Partitur noch Klavierauszug umfasste. Weil f\u00fcr das praktische Einstudieren und die gr\u00f6\u00dfere Verbreitung des Konzerts letztlich ein Klavierauszug unerl\u00e4sslich wurde, lieferte der Verlag Schlesinger (inzwischen \u00fcbernommen von R. Lienau) diesen nach \u2013 allerdings erst 1870, \u00fcber 40 Jahre nach Webers Tod! F\u00fcr diesen Klavierauszug wurde auch die Fagottstimme neu gestochen und dabei von einem unbekannten Herausgeber stark bearbeitet \u2013 wie stark, davon gibt dieser Vergleich des langsamen Mittelsatzes einen kleinen Eindruck (Bild zum Vergr\u00f6\u00dfern anklicken):<\/p>\n

\"\"<\/a>

links: Erstausgabe M.A. Schlesinger, Berlin 1824, Solostimme, S. 5,
rechts: Neuausgabe M.A. Schlesinger\/R. Lienau, Berlin 1870, Solostimme, S. 5<\/p><\/div>\n

Die zahlreichen erg\u00e4nzten Legatob\u00f6gen sind hier noch die kleinste S\u00fcnde, man wird die lyrische Kantilene wohl kaum gesto\u00dfen spielen. St\u00f6render sind schon die zus\u00e4tzlichen dynamischen Vorschriften, die einer eigenen musikalischen Gestaltung des Adagios entgegenwirken. Vollends haarstr\u00e4ubend sind aber die rhythmische \u00c4nderung in Takt 29 und die frei erg\u00e4nzte Triole am Ende von Takt 60, die in die kompositorische Substanz selbst eingreifen.<\/p>\n

Verh\u00e4ngnisvollerweise wurde diese neue Fagottstimme von 1870 voller unauthentischer Zus\u00e4tze und Noten\u00e4nderungen zur Vorlage aller sp\u00e4teren Neuausgaben anderer Verlage im 20. Jahrhundert, sodass sich diese falschen Lesarten als Standard fest einb\u00fcrgerten. Vermutlich ahnte sp\u00e4ter niemand mehr, dass\u00a0sich die Ausgabe in Webers Originalverlag Schlesinger\/Lienau inzwischen weit vom Original entfernt hatte\u2026<\/p>\n

Die verdienstvolle Ausgabe von Waterhouse war die erste, die wieder zu den originalen Lesarten des Autographs zur\u00fcckkehrte. Allerdings kannte der Herausgeber eine sehr wichtige Quelle nicht, n\u00e4mlich eine Partiturabschrift, die Weber im Sp\u00e4tsommer 1822 von seinem Autograph anfertigen lie\u00df, damit der Verlag Schlesinger sie als saubere und gut leserliche Stichvorlage benutzen konnte. In dieser Abschrift trug Weber aber anschlie\u00dfend noch weitere kompositorische \u00c4nderungen ein, die nicht im Autograph stehen! Man kann diese Zus\u00e4tze sehr gut an Webers charakteristischer Handschrift und auch an der dunkleren Tinte erkennen. Ein Beispiel hierf\u00fcr sind im 1. Satz der Legatobogen in T. 94\u201396 und die Angabe brillante<\/em> in T. 97.<\/p>\n

\"\"<\/a>

oben: Partiturautograph, Staatsbibliothek zu Berlin \u00b7 Preu\u00dfischer Kulturbesitz,
Signatur Mus. ms. autogr. C. M. v. Weber WFN 14(1)<\/a>, S. 8\/9, T. 94\u201398
unten: Partiturabschrift, Staatsbibliothek zu Berlin \u00b7 Preu\u00dfischer Kulturbesitz,
Signatur Mus. ms. 22756<\/a>, S. 14, T. 94\u201398<\/p><\/div>\n

Folgerichtig \u00fcbernahm der Verlag diese Angaben auch in die Erstausgabe:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Erstausgabe M.A. Schlesinger, Berlin 1824, Solostimme, S. 2, Takt 94\u201397<\/p><\/div>\n

Die abschriftliche Stichvorlage ist also eine \u00e4u\u00dferst hilfreiche Quelle: mit ihr kann man in zahllosen F\u00e4llen eindeutig kl\u00e4ren, ob ein Unterschied zwischen Autograph und Erstausgabe auf Weber zur\u00fcckgeht oder vielleicht doch ein Versehen des Notenstechers war (womit nat\u00fcrlich auch h\u00e4ufig zu rechnen ist). Die Edition von Waterhouse folgt dagegen in vielen Details den veralteten Lesarten des Autographs, wie auch in diesem Fall eines von Weber erst sp\u00e4ter erg\u00e4nzten Vorzeichens im 2. Satz, T. 27:<\/p>\n

\"\"<\/a>

oben: Partiturautograph, S. 26, T. 26\u201328
mittig: Partiturabschrift, S. 41, T. 26\u201327
unten: Erstausgabe, Solostimme, S. 5, T. 26\u201328<\/p><\/div>\n

Mit der Henle-Urtextausgabe liegt also nun erstmals eine kritische Ausgabe des Weber\u2019schen Fagottkonzerts vor, die alle drei relevanten Quellen (Autograph, Stichvorlage, Erstausgabe) auswertet, so genau wie m\u00f6glich den von Weber letztg\u00fcltig gew\u00fcnschten Notentext wiedergibt und zudem ausf\u00fchrlich \u00fcber Lesartenunterschiede und Probleme Auskunft gibt. Und obwohl die verunstaltete Fagottstimme von 1870 f\u00fcr unsere Edition nat\u00fcrlich keine Rolle spielte, dokumentieren wir in unserem Kritischen Bericht auch deren gravierendste Verf\u00e4lschungen, eben weil sie f\u00fcr die sp\u00e4tere Rezeption eine so verheerende Wirkung gehabt haben. 202 Jahre nach Erscheinen der Erstausgabe ist es h\u00f6chste Zeit, dem Fagottkonzert Webers sein wahres Gesicht zur\u00fcckzugeben.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Vor wenigen Tagen j\u00e4hrte sich zum 200. Mal der Todestag … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[400,87,88,944,3,407,945],"tags":[943,919,942],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12063"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12063"}],"version-history":[{"count":25,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12063\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12103,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12063\/revisions\/12103"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12063"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12063"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12063"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}