![\"\"](\"https:\/\/blog.henle.de\/de\/files\/2026\/09\/Friedrich_Burgmueller.jpg\")
<\/a>Friedrich Burgm\u00fcller, Lithographie, um 1840<\/p><\/div>\n
Als es mir zufiel, die 25 Et\u00fcden op. 100<\/a> von Friedrich Burgm\u00fcller (1806\u20131874) zu edieren, dachte ich mir: \u201eBurg wer\u201c? R\u00fcckblickend schwer zu glauben, aber jene klavierp\u00e4dagogischen Standardwerke, die \u201eEt\u00fcden\u201c, \u201eLehrmeister\u201c oder \u201eMelodische \u00dcbungsst\u00fccke\u201c hei\u00dfen, kamen in meinem einstigen Klavierunterricht kaum vor, und von den Burgm\u00fcllern, Hanons, Diabellis und Czernys blieb ich tats\u00e4chlich weitgehend unber\u00fchrt. An die Burgm\u00fcller-Edition ging ich somit ohne eigene Kindheitserinnerungen heran, ohne Verkl\u00e4rung oder schlechte Erfahrungen. Und ich hatte in den kommenden Monaten viele jener kleinen und gr\u00f6\u00dferen Erlebnisse, die den Editoren- bzw. Lektorenberuf so sch\u00f6n und abwechslungsreich machen.<\/p>\n Die erste Entdeckung f\u00fcr mich waren die St\u00fccke an sich. Im 19. Jahrhundert wurde ja allerhand komponiert, was sich \u201eEt\u00fcde\u201c nennt: von Chopin, von Liszt, vom fast noch virtuoseren Fingerverknoter Charles Valentin Alkan \u2013 auf der anderen Seite kleine Finger\u00fcbungen, die zum klavierp\u00e4dagogischen Elementarbereich geh\u00f6ren. Burgm\u00fcllers Et\u00fcden positionieren sich auf geradezu wundervolle Weise dazwischen. Sie sind, so die originale franz\u00f6sische Titelei, leicht, von aufsteigender Schwierigkeit und vom Komponisten mit einem Fingersatz ausgestattet, der auf kleine H\u00e4nde ausgerichtet ist: \u201e25 Etudes faciles et progressives pour le piano, compos\u00e9es et doigt\u00e9es express\u00e9ment pour l\u2019\u00e9tendue des petites mains par Fred.ic<\/sup> Burgm\u00fcller\u201c (Burgm\u00fcller war zwar geb\u00fcrtiger Regensburger, wirkte aber in Paris und wurde auch franz\u00f6sischer Staatsb\u00fcrger).<\/p>\n Klingt erst einmal etwas n\u00fcchtern und schulmeisterlich. Doch aus Burgm\u00fcllers Et\u00fcdensammlung springen einem eben nicht n\u00fcchtern durchnummerierte Finger\u00fcbungen ins Gesicht, sondern sie besteht aus 25 herrlichen kleinen Charakterst\u00fccken. Sie hei\u00dfen \u201eArabesque\u201c, \u201eTendre fleur\u201c (\u201eZarte Blume\u201c) oder \u201eLa Styrienne\u201c (\u201eSteirischer Tanz\u201c) und sind bildhaft, eing\u00e4ngig, rhythmisch bewegt und melodisch reizvoll komponiert. Richtige Musik, wenn man so will, in die der jeweilige spieltechnische \u00dcbungszweck geschickt eingewoben ist. Das gefiel mir ausgezeichnet, und rasch war klar, dass wir mit unserer Ausgabe den jungen Spielerinnen und Spielern nicht einfach kommentarlos Noten in die Hand dr\u00fccken, sondern dass wir sie an die Hand nehmen und ihnen das, was sie vor sich sehen, erl\u00e4utern wollen. Dabei ging es uns nat\u00fcrlich nicht um die Editionsmethodik (die wird, wie es im Henle-Urtext \u00fcblich ist, in den Bemerkungen am Ende der Notenausgabe mitgeteilt). Nein, wir dachten an die musikalischen und \u00fcbungstechnischen Merkmale der einzelnen St\u00fccke. Warum wohl hei\u00dft diese Et\u00fcde \u201eL\u2019Hirondelle\u201c (\u201eDie Schwalbe\u201c)? Welcher musikalische Charakterzug ist es, der einen an den kleinen Vogel mit seinem akrobatischen Flug denken l\u00e4sst \u2013 und was genau \u00fcbt man mit all den hohen T\u00f6nen, die Burgm\u00fcller darin f\u00fcr die linke Hand notiert hat, mit der man deshalb st\u00e4ndig \u00fcber die rechte Hand springen muss?<\/p>\n oben: Beginn \u201eL\u2019Hirondelle\u201c, Henle-Urtext HN 1726<\/a> F\u00fcr diese einordnenden Kommentare konnten wir die renommierte Klavierp\u00e4dagogin Melanie Spanswick gewinnen, die f\u00fcr uns wirklich zauberhafte Texte verfasste. Obendrein hat sie Burgm\u00fcllers kluge, aber etwas sp\u00e4rliche Originalfingers\u00e4tze um zus\u00e4tzliche Angaben erweitert, damit beim Spielen keine Fingersatz-Fragen offenbleiben \u2013 nat\u00fcrlich lassen sich Spanswicks Fingersatzerg\u00e4nzungen (grau gedruckt) von Burgm\u00fcllers Original (schwarz) auf den ersten Blick unterscheiden. Henle-Urtext ist Henle-Urtext.<\/p>\n Originalfingersatz des Komponisten (schwarz) und hilfreiche Wer unsere Burgm\u00fcller-Et\u00fcden aufschl\u00e4gt, wird Notenseiten vor sich sehen, die sich von anderen Henle-Ausgaben deutlich unterscheiden. Denn um Spanswicks Erl\u00e4uterungen auf Deutsch, Englisch und Franz\u00f6sisch gut zur Geltung kommen zu lassen, haben wir uns ein neues Design \u00fcberlegt. Wir wollten die Erl\u00e4uterungen nicht auf schn\u00f6den Textseiten zusammenpressen, sondern sie dort unterbringen, wohin sie geh\u00f6ren: direkt bei den Musikst\u00fccken, Musik und Text gut verst\u00e4ndlich aufeinander bezogen und als \u201eGesamtkunstwerk\u201c ansprechend gestaltet. Nein, wir haben niemanden beauftragt, uns Illustrationen zu den St\u00fccken zu zeichnen, hier eine Verzierung, dort eine nette Naturszene \u2013 bei solch bilderbuchhafter \u00dcberdehnung der Henle-Gestaltungsrichtlinien best\u00fcnde die Gefahr, dass G\u00fcnter Henle Blitze vom Himmel schleudert. Aber aus unserem ber\u00fchmten, klaren Henle-Notenbild, den sch\u00f6n lesbaren Texten unten auf den Notenseiten und einem als Gestaltungselement geradezu k\u00fchnen Klaviertasten-Icon haben wir eine, wie ich pers\u00f6nlich finde, wundersch\u00f6ne grafische Anmutung geschaffen, die Lust darauf macht, in dieser Ausgabe zu schm\u00f6kern und daraus zu spielen.<\/p>\n<\/a>
unten: \u201eL\u2019Hirondelle\u201c, Begleittext von Melanie Spanswick<\/p><\/div>\n<\/a>
Erg\u00e4nzungen von Melanie Spanswick (grau)<\/p><\/div>\n