{"id":12200,"date":"2026-10-12T08:00:38","date_gmt":"2026-10-12T06:00:38","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/?p=12200"},"modified":"2026-10-12T08:34:33","modified_gmt":"2026-10-12T06:34:33","slug":"scott-joplin-neu-im-henle-urtext-interview-mit-joshua-rifkin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2026\/10\/12\/scott-joplin-neu-im-henle-urtext-interview-mit-joshua-rifkin\/","title":{"rendered":"Der \u201eKing of Ragtime writers\u201c Scott Joplin neu im Henle Urtext. Interview mit Joshua Rifkin"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a> Scott Joplins Ragtimes und \u00fcbrige Klavierst\u00fccke z\u00e4hlen zu den Klassikern der amerikanischen Musikgeschichte und werden weltweit von jung und alt gespielt. So war es lange \u00fcberf\u00e4llig, dass Joplin endlich auch in den bekannten blauen Umschl\u00e4gen erscheint und in den Henle-Urtext-Kanon aufgenommen wird.<\/p>\n

F\u00fcr dieses Editionsprojekt kann man sich wahrlich keinen geeigneteren Herausgeber vorstellen als den Musikwissenschaftler, Dirigenten und Pianisten Jo\u00adshua Rifkin, der in den 1970er-Jahren mit seiner Schallplatteneinspielung Piano Rags<\/em> f\u00fcr ein gro\u00dfes Joplin-Revival sorgte. Der Henle Verlag ist au\u00dferordentlich stolz darauf, zusammen mit Rifkin eine umfangreiche zweib\u00e4ndige Ausgabe s\u00e4mtlicher Klavierwerke Joplins herauszubringen. Als kleiner Vorgeschmack auf diese in Arbeit befindliche Edition sind soeben die beiden Einzelausgaben The Entertainer<\/em> (HN 1727<\/a>) und Maple Leaf Rag<\/em> (HN 1728<\/a>) erschienen. Aus diesem freudigen Anlass haben wir das folgende Interview mit ihm gef\u00fchrt:<\/p>\n

<\/p>\n

Dominik Rahmer, Henle Verlag<\/strong>: Lieber Joshua, als erstes eine pers\u00f6nliche Frage: was war Ihr erster Gedanke, als Sie die frisch gedruckten Henle-Ausgaben von The Entertainer<\/em> und Maple Leaf Rag<\/em> in den H\u00e4nden hielten?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>Joshua Rifkin: <\/strong>Es ist komisch: Ich habe eine Art Aberglaube bei neu erschienenen Arbeiten und will die mir eine Zeit lang nicht anschauen \u2013 die Sendung mit der h-moll-Messe habe ich sogar nach vielen Jahre nicht aufgemacht! Aber bei Joplin war mir von vornherein klar, dass es anders sein m\u00fcsste; und als Sie mich danach fragten, wusste ich, dass die Zeit gekommen sei.<\/p>\n

Meine Gedanken? Freude, nat\u00fcrlich, an der sch\u00f6nen Henle-Aufmachung \u2013 dem ber\u00fchmten blauen Umschlag (hier sogar in einer neuen, diskret aktualisierten Gestalt), dem eleganten Notenstich und Textdruck \u2026 aber noch mehr: tief angetan, den Namen Joplin gerade hier zu sehen! Diese Editionen und die zweib\u00e4ndige Gesamtausgabe bedeuten f\u00fcr mich \u2013 wenn ich so altmodisch reden darf \u2013 eine Pflicht, die bereits jetzt erfreulich in Erf\u00fcllung geht.<\/p>\n

DR:<\/strong> Sie sind ja ein sehr erfahrener Philologe und haben kein geringeres Werk als Bachs h\u2011moll-Messe in einer kritischen Neuausgabe vorgelegt, auch Werke von Heinrich Sch\u00fctz haben Sie ediert. Eine Urtextausgabe von Werken Scott Joplins muss da eine ganz andere Welt sein \u2013 oder vielleicht doch nicht? Was sind die Besonderheiten bei diesem Editionsprojekt?<\/span><\/p>\n

JR: <\/strong>Wie Sie andeuten: Jedes editorische Projekt ist einerseits wie alle anderen, andererseits absolut einmalig. Noten sind Noten, k\u00f6nnte man sagen. Doch sind Noten aus dem fr\u00fchen 20. Jahrhundert anders als Noten des 17. oder 18. Jahrhunderts. Bei Bach und Sch\u00fctz etwa hatte ich mich nicht mit den erst sp\u00e4ter \u00fcblich gewordenen, bei Joplin bisweilen reichlich vorhandenen Vortragsbezeichnungen \u2013 zu Dynamik, Artikulation, Pedalspiel usw. \u2013 auseinandersetzen zu m\u00fcssen. Auch sieht bei Joplin die Quellenlage ganz anders aus: Bei der h-moll-Messe ging es um Bachs \u2013 \u00fcbrigens sehr kompliziertes \u2013 Partiturautograph, auch bei Sch\u00fctz hatte ich es vorwiegend nur mit Handschriften zu tun. Und nicht zuletzt hat f\u00fcr mich der Fingersatz ein neues Abenteuer bedeutet.<\/p>\n

\"\"<\/a>Und dazu noch: Bach und Sch\u00fctz sind bibliographisch gut erfasst; man kennt die Quellen, man wei\u00df, wo sie sind. Bei Joplin anders! Zwar haben sich die sogenannten Copyright-Exemplare zum guten Teil in der Washingtoner Library of Congress erhalten. Aber nicht jedes St\u00fcck befindet sich darunter; und auch die Copyright-Exemplare erz\u00e4hlen keineswegs die ganze Geschichte eines St\u00fccks. Zwar stellen sie meist das fr\u00fcheste Zeugnis dar; aber nach der Erstver\u00f6ffentlichung haben die St\u00fccke ein weiteres Leben gef\u00fchrt, das sich nicht zuletzt in manchmal h\u00e4ufigen Neuauflagen verfolgen l\u00e4sst. Diese ausfindig zu machen und in Ordnung zu bringen \u2013 das kann eine gro\u00dfe Herausforderung sein.<\/p>\n

DR: <\/strong>Da Sie das Thema Quellen ansprechen: Wie sieht es eigentlich mit Handschriften aus, sind von Joplin denn autographe Manuskripte erhalten?<\/span><\/p>\n

JR: <\/strong>Tats\u00e4chlich haben wir leider keine Autographe von Joplin mehr \u2013 oder jedenfalls keine, au\u00dfer einer Korrekturfahne zu seiner Oper Treemonisha<\/em>. Anscheinend haben sie noch Anfang der 1950er Jahre existiert, doch verschwanden sie nach dem Tod der Witwe. Es bleiben also nur die Drucke \u2013 die Joplin allerdings \u00fcberwacht haben wird und die mit wenigen Ausnahmen ganz gute Notentexte \u00fcberliefern. Insofern auch die Notenplatten im Grunde bei Wiederauflagen unver\u00e4ndert blieben, gibt es textkritische Probleme im \u00fcblichen Sinne wenig. Aber es gibt immer Dinge, die zu korrigieren oder erg\u00e4nzen sind \u2013 und Leser und Leserinnen werden alles dazu im Bemerkungsteil sorgf\u00e4ltig registriert finden, damit sie genau wissen, womit sie zu tun haben.<\/p>\n

\"\"<\/a>Und auf jeden Fall hat eine Edition mehr als \u201enur\u201c einen Notentext zu bieten \u2013 obwohl man keineswegs den Wert von so sch\u00f6n gestochenen Notentexten bei Henle keineswegs untersch\u00e4tzen sollte. Eine Edition muss auch Rechenschaft ablegen: Was liegt hinter den Noten? Was f\u00fcr ein Schicksal hatten sie? Jedes St\u00fcck, jeder Druck, hat eine Geschichte; diese Geschichten ans Licht zu bringen, geh\u00f6rt zu den Anforderungen einer richtigen Urtext-Ausgabe. Sie bereichern die Rezeption, das Verst\u00e4ndnis der Musik \u2013 und das kommt letztendlich auch der musikalischen Interpretation zugute.<\/p>\n

DR:<\/strong> Die Ragtime-Musik erlebte ihre Bl\u00fctezeit vor dem 1. Weltkrieg, danach ist sie f\u00fcr viele Jahrzehnte in Vergessenheit geraten. Wie hat sich das auf die \u00dcberlieferung ausgewirkt, sind denn beispielsweise Druckausgaben in gr\u00f6\u00dferer Zahl erhalten? Ist es m\u00f6glich, zu den \u00fcber 50 Klavierkompositionen Joplins heute noch Exemplare der Erstausgabe zu finden?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>JR: <\/strong>Da verweisen Sie tats\u00e4chlich auf eine der Herausforderungen der Joplin-Edition. Exemplare der Originalausgaben finden sich nicht \u00fcberall in \u00f6ffentlichen Sammlungen; beispielsweise hat man bisher kein Exemplar des sch\u00f6nen Walzers Bethena<\/em> in einer \u00f6ffentlichen Bibliothek nachweisen k\u00f6nnen \u2013 es finden sich soweit ich wei\u00df nur zwei Exemplare \u00fcberhaupt, beide im Privatbesitz. Tats\u00e4chlich liegt sehr viel nur im Privatbesitz vor; dankenswerteweise haben sich die Sammler als \u00e4u\u00dferst entgegenkommend gezeigt. So habe ich nicht zuletzt mit deren Hilfe fast 50 Auflagen von Maple Leaf Rag<\/em> identifizieren k\u00f6nnen. Sicher werden bei der weiteren Arbeit bisher unbekannte Auflagen aller St\u00fccke ans Licht kommen.<\/p>\n

DR: <\/strong>Zu Joplins Lebzeiten (er starb 1917) waren das Grammophon und Reproduktionsklaviere schon weit verbreitet \u2013 gibt es denn Aufnahmen von ihm pers\u00f6nlich am Klavier, die als Tonquellen verwendet werden k\u00f6nnten?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>JR: <\/strong>Es gibt zwar einige Klavierrollen, die angeblich von Joplin gespielt wurden. Doch sind sie nicht ganz frei von Problemen: Zu der Zeit, als sie produziert wurden, war Joplin bereits krank und nicht mehr auf der H\u00f6he seines pianistischen K\u00f6nnens \u2013 und Virtuose war er ohnehin nie. Zudem konnte man in die Rollen nachtr\u00e4glich eingreifen und Noten hinzuf\u00fcgen oder sonst ver\u00e4ndern. Gl\u00fccklicherweise hatte ich mich nicht bei den ersten Neueditionen, Maple Leaf Rag<\/em> und The Entertainer<\/em>, damit auseinanderzusetzen. K\u00fcnftig werde ich wohl im Einzelfall die Rollen heranziehen m\u00fcssen: Es gibt beispielsweise bei dem sch\u00f6nen Rag Weeping Willow<\/em> eine sehr attraktive Variante im letzten Abschnitt. Die wird selbstverst\u00e4ndlich nicht als Haupttext erscheinen; aber ich kann mir vorstellen, sie als Alternative in einer Fu\u00dfnote zu drucken oder zumindest darauf in den Bermerkungen zu verweisen.<\/p>\n

DR: <\/strong>Auf dem Titelblatt des Maple Leaf Rag<\/em> steht ab ca. 1901 \u00fcber Joplins Namen die Zeile \u201eKing of Ragtime writers\u201c, klingt ziemlich selbstbewusst\u2026 Stammt dieser \u201eWerbespruch\u201c vom Verleger oder von Joplin selbst? Und entspricht diese Bezeichnung der Realit\u00e4t, war Joplin zu dieser Zeit wirklich ein Star in der Musikwelt der USA?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>JR: <\/strong>\u201eKing of Ragtime writers\u201c findet sich tats\u00e4chlich nicht nur auf Maple Leaf Rog<\/em>, sondern auf mehreren Rags. Lange Zeit hat man das \u2013 zumindest implizit \u2013 den Verlegern zugeschrieben. Wie sich bei den Forschungen zur Neuausgabe herausstellte, stammt es tats\u00e4chlich von Joplin selbst. Er war zwar nach allen Zeugnissen ein eher zur\u00fcckgehaltener, bescheiden wirkender Mann. Aber er wusste, wer er war und was er geschaffen hatte. Und auf jeden Fall stimmte es! Er wurde fast gleich nach dem Erscheinen von Maple Leaf<\/em> \u00fcberall als der gr\u00f6\u00dfte Ragtime-Komponist anerkannt.<\/p>\n

DR:<\/strong> The Entertainer<\/em> und Maple Leaf Rag<\/em> gelten heute als die mit Abstand popul\u00e4rsten St\u00fccke Joplins. War das denn zu seinen Lebzeiten auch schon so, oder hat sich der Geschmack des Publikums da gewandelt?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>JR:<\/strong> Wie angedeutet war Maple Leaf Rag<\/em> ein Riesenerfolg: Angeblich haben sich an die Millionen Exemplare verkauft. Ob das in letzter Einzelheit stimmt, vermag ich nicht zu sagen. Aber wie schon bemerkt, musste der Verleger John Stark st\u00e4ndig Neuauflagen herausbringen. Kein zweiter Rag \u2013 und nicht allein von Joplin \u2013 hat einen vergleichbaren Erfolg gehabt. Wohl \u00fcberaschenderweise war es allerdings anders bei The Entertainer<\/em>. Es gab relativ wenige Nachdrucke, und in einer zuf\u00e4llig belegten Strecke von achtzehn Monaten, als sich mindestens 15.500 Exemplare von Maple Leaf<\/em> verkauften, hat Stark weniger als 200 verkaufte Exemplare von The Entertainer<\/em> in seinen Gesch\u00e4ftsb\u00fcchern notiert. Es er\u00fcbrigt sich fast zu sagen, dass man auch dar\u00fcber in den neuen Editionen wird lesen k\u00f6nnen.<\/p>\n

DR: <\/strong>In wenigen Wochen, am 13. November 2026, wird The Morgan Library & Museum in New York eine gro\u00dfe Ausstellung zu diesem Thema er\u00f6ffnen,<\/span> \u201eRagtime: Cakewalk in Pianoland<\/a>\u201c. Was denken Sie, ist das Interesse an Ragtime-Musik neu erwacht, und werden langsam auch andere Komponisten dieser \u00c4ra neben Scott Joplin entdeckt?<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>JR:<\/strong> Ich freue mich sehr auf die Morgan-Ausstellung und habe das Gl\u00fcck gehabt, dabei in bescheidenem Umfang beratend mitgewirkt zu haben. Ich finde es sch\u00f6n, dass eine so prestigereiche Institution wie die Morgan Library & Museum die Bedeutung des Ragtime anerkennt, denn Ragtime war ein wichtiges kulturelles Ph\u00e4nomen und bleibt oft eine absolut hinrei\u00dfende Musik! Es gab zwar neben Joplin andere hervorragende Ragtime-Komponisten: als bekannteste James Scott und Joseph F. Lamb, doch auch nicht wenige, die mitunter hochrangige St\u00fccke hinterlassen haben. Aber Joplin war primus inter pares<\/em> \u2013 tats\u00e4chlich der K\u00f6nig von Ragtime.<\/p>\n

DR: <\/strong>Joshua, ich danke Ihnen herzlich f\u00fcr dieses Gespr\u00e4ch!<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Scott Joplins Ragtimes und \u00fcbrige Klavierst\u00fccke z\u00e4hlen zu den Klassikern … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[955,952,953,301,3],"tags":[950,951,954],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12200"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12200"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12200\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12236,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12200\/revisions\/12236"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12200"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12200"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12200"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}