{"id":160,"date":"2012-04-10T21:00:32","date_gmt":"2012-04-10T19:00:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=160"},"modified":"2015-05-20T09:31:04","modified_gmt":"2015-05-20T07:31:04","slug":"a-dur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2012\/04\/10\/a-dur\/","title":{"rendered":"A-Dur oder A-dur? Gro\u00dfe Fragen um ein kleines \u201ed\u201c"},"content":{"rendered":"

Gelegentlich werden wir gefragt, warum in allen Henle-Ausgaben die Tongeschlechter mit Kleinbuchstaben geschrieben werden, also zum Beispiel \u201eA-d<\/strong>ur\u201c. Im Duden steht doch klar und deutlich \u201eA-D<\/strong>ur\u201c \u2013 und das nicht erst seit der letzten Rechtschreibreform\u2026? Aber die Vorgeschichte ist etwas \u00e4lter \u2013 selbst als Konrad Duden pers\u00f6nlich.<\/p>\n

Die Begriffe Dur und Moll leiten sich bekanntlich aus den lateinischen Adjektiven durus<\/em> (\u2018hart\u2019) und mollis<\/em> (\u2018weich\u2019) ab, die in der mittelalterlichen Musiktheorie zur Bezeichnung bestimmter Tonskalen (der sogenannten Hexachorde) eingef\u00fchrt und sp\u00e4ter auf unsere modernen Tonleitern \u00fcbertragen wurden.<\/p>\n

Bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts, als Latein noch allgemeines Bildungsgut war, scheint die Herkunft der Begriffe und vor allem ihr adjektivischer Aspekt noch stark gegenw\u00e4rtig gewesen zu sein. Deswegen findet man auf Musikalien und in der Fachliteratur ganz \u00fcberwiegend die Schreibung \u201eA dur\u201c (auch noch ohne Bindestrich, also gewisserma\u00dfen \u201eA hart\u201c) und analog \u201eA moll\u201c. Einige repr\u00e4sentative Beispiele:<\/p>\n

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Beethoven-Gesamtausgabe, Breitkopf & H\u00e4rtel, Leipzig 1862<\/p><\/div>\n

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Simrock, Berlin 1887<\/p><\/div>\n

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Universal-Edition, Wien 1926<\/p><\/div>\n

Das lateinische Erbe zeigt sich auch darin, dass bei Texten in Fraktur die Tonarten stets in Antiqua-Schrift erscheinen, die nur f\u00fcr Fremdsprachen verwendet wurde \u2013 wie in den folgenden Beispielen aus drei ma\u00dfgeblichen Nachschlagewerken, die ebenfalls durchweg die Kleinschreibung von Dur und Moll befolgen:<\/p>\n

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Johann Heinrich Zedler, Grosses vollst\u00e4ndiges Universal-Lexicon aller Wissenschafften und K\u00fcnste, Bd. 3 (Halle\/Leipzig 1732)<\/p><\/div>\n

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Brockhaus\u2019 Konversationslexikon (14. Aufl. Leipzig 1894\u20131896)<\/p><\/div>\n

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Riemann\u2019s Musiklexikon (7. Aufl. Leipzig 1909)<\/p><\/div>\n

In starke Konkurrenz zu dieser Tradition trat allerdings die h\u00e4ufige Verwendung der beiden Begriffe in substantivierter Form: Wendungen wie \u201eein St\u00fcck in Moll\u201c, \u201enach Dur modulieren\u201c u.\u00e4. lie\u00dfen die urspr\u00fcngliche Bedeutung verblassen und sind wohl daf\u00fcr verantwortlich, dass sich neben \u201eA-dur\u201c auch die Schreibung \u201eA-Dur\u201c etablierte. Die f\u00fcr die deutsche Rechtschreibung ma\u00dfgebliche Instanz, der Duden, wechselte allerdings erst im verbesserten Neudruck der 14. Auflage 1958 von der vorher vertretenen Kleinschreibung zum \u201egro\u00dfen Dur\u201c.<\/p>\n

Um die Verwirrung komplett zu machen, wurde daneben seit Beginn des 19. Jahrhunderts eine Kurzschreibung der Tonart nur mit dem Tonbuchstaben \u00fcblich, wobei hier die Gro\u00df- bzw. Kleinschreibung das Tongeschlecht angab. Also zum Beispiel: \u201e4 Sonaten op.12 Des, a, H, cis\u201c meint die Tonarten Des-dur, a-moll, H-dur, cis-moll. Dieses Prinzip fand auch Eingang in die Langschreibung, so dass z.B. neben \u201eA-moll\u201c auch \u201ea-moll\u201c sowie \u201ea-Moll\u201c gebr\u00e4uchlich wurden. Aber selbst die Variante \u201eA-Moll\u201c ist zu finden. Und von Bindestrich und Kursivierung wollen wir dabei gar nicht erst reden\u2026<\/p>\n

Zusammenfassend und etwas salopp gesagt: im Grunde l\u00e4sst sich f\u00fcr jede<\/em> Schreibung ein historischer Beleg und eine plausible Begr\u00fcndung finden. Als G\u00fcnter Henle 1948 seinen \u201eVerlag zur Herausgabe musikalischer Urtexte\u201c gr\u00fcndete, w\u00e4hlte er selbstverst\u00e4ndlich die damals g\u00e4ngige Schreibung, f\u00fcr die er im \u00fcbrigen das denkbar beste Vorbild hatte: auch die erste Auflage der renommierten Musikenzyklop\u00e4die Die Musik in Geschichte und Gegenwart<\/em> (erschienen ab 1949) verwendet durchgehend die Schreibung \u201eA-dur\u201c bzw. \u201ea-moll\u201c.<\/p>\n

Heute folgen wir bei der Gestaltung unserer Ausgaben der Einheitlichkeit halber der Verlagstradition, die G\u00fcnter Henle begr\u00fcndet hat, selbst wenn dies manch einem unzeitgem\u00e4\u00df vorkommen mag. Aber steckt in dieser Schreibweise, die alle unsere (deutschsprachigen) Komponisten von Bach bis Reger genau so<\/em> verwendet haben, nicht auch ein St\u00fcck \u201eUrtext\u201c\u2026?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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