![\"\"](\"https:\/\/blog.henle.de\/de\/files\/2015\/04\/Rahmstrudel.jpg\")
<\/a>Rahmstrudel<\/p><\/div>\n
<\/a>Dampfnudel<\/p><\/div>\n
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In seinen \u201eErinnerungen eines alten Musikanten\u201c (1882) beschrieb Carl Baermann die Geschehnisse des 30. Dezember 1832 wie folgt:<\/p>\n
\u201eAls ich mich zur bestimmten Zeit (9 Uhr fr\u00fch) bei ihm einfand, setzte er [= Mendelssohn] mir eine K\u00fcchenhaube auf, band mir eine Sch\u00fcrze um und steckte mir einen Kochl\u00f6ffel in das Band der Sch\u00fcrze. Dieselbe Prozedur nahm er mit sich selber vor, nur statt des L\u00f6ffels steckte er eine Feder hinter das Ohr, und f\u00fchrte mich, zum gro\u00dfen Erg\u00f6tzen seines K\u00fcchenpersonals, in die K\u00fcche hinab. Er selbst kehrte nun, wie er sagte, an seinen Klavierherd zur\u00fcck, woselbst er die T\u00f6ne umr\u00fchren, kneten, salzen, pfeffern, zuckern, eine pikante Sauce dazu machen, und das ganze an einem h\u00f6llischen Feuer kochen wollte. [\u2026] Denselben Abend probirten wir das Duo, und nach kleinen technisch instrumentalen \u00c4nderungen waren der Vater und ich noch entz\u00fcckter \u00fcber die reizende Komposition, als Mendelssohn \u00fcber die Nudel und Strudel, obwohl Letzterer immer behauptete: meine Nudel-Komposition sei viel geistreicher als die seinige. Es wurde daher gleich eine Wiederholung der heutigen Scene verabredet, welche auch einige Tage sp\u00e4ter mit gleichem Erfolge stattfand.\u201c<\/p>\n
Die beiden Baermanns waren so begeistert, dass sie Mendelsohn zu einem weiteren St\u00fcck f\u00fcr diese Besetzung \u2013 das Konzertst\u00fcck d-moll op. 114 (MWV Q 24) \u2013 dr\u00e4ngten, das der Komponist auch wenig sp\u00e4ter, am 19. Januar 1833, ablieferte. Die beiden bei Klarinettisten und Bassetthornisten gleicherma\u00dfen beliebten Kompositionen werden in K\u00fcrze in einer Neuausgabe des Henle-Verlags (HN 1067<\/a>), herausgegeben von Frank Heidlberger, erscheinen.<\/p>\n Titelblatt des Autographs<\/p><\/div>\n So lustig die Entstehungsgeschichte auch sein mag, fehlt es nicht an Schwierigkeiten f\u00fcr die Edition. Dies gilt in besonderer Weise f\u00fcr das erste der beiden Konzertst\u00fccke, das wie geschildert an einem einzigen Tag entstanden ist. Dementsprechend ist das Originalmanuskript Mendelssohns sehr fl\u00fcchtig geschrieben und mit zahlreichen Korrekturen versehen. Auf dem Titelblatt wird die Komposition von Mendelssohn als \u201eSchlacht bei Prag\u201c und \u201eGro\u00dfes Duett f\u00fcr Dampfnudel oder Rahmstrudel\u201c bezeichnet, wobei der Haupttitel m\u00f6glicherweise auf die historische Schlacht bei Prag im Mai 1757 zwischen Preu\u00dfen und \u00d6sterreich anspielt \u2013 also preu\u00dfische Komposition gegen (bayerisch-)\u00f6sterreichische K\u00fcche. Mendelssohns Humor macht aber auch nicht vor dem Namen der Widmungstr\u00e4ger halt: Das \u201eB\u00e4r\u201c in \u201eBaermann\u201c wird zu zahlreichen Wortspielereien (wie \u201eB\u00e4rlin\u201c statt \u201eBerlin\u201c) genutzt, die mit einer eigenh\u00e4ndigen Zeichnung eines B\u00e4ren gekr\u00f6nt werden.<\/p>\n Gleich in der ersten Notenzeile des Autographs versteckt sich ein Problem, das m\u00f6glicherweise auf einen simplen Schreibfehler zur\u00fcckgeht. Die Kadenz f\u00fcr das Bassetthorn, die in Takt 10 auf einem tiefen c<\/em> (klingend F<\/em>) endet, bewegt sich in der Grundtonart f-moll (notiert als c-moll), das von Mendelsohn als 2. Note in Takt 9 notierte es<\/em> (klingend As<\/em>) ergibt aber am Ende der Kadenz die Folge as-es-c<\/em> (klingend des-As-F<\/em>), demnach also As-dur (klingend Des-dur) statt der zu erwartenden Grundtonart.<\/p>\n Autograph, T. 6-9<\/p><\/div>\n Der Gedanke liegt nahe, dass Mendelssohn in Takt 9 eine Hilfslinie zuviel zog und eigentlich als 2. Note g<\/em> (klingend c<\/em>) notieren wollte, womit sich die Folge as-g-c<\/em> (klingend des-c-F<\/em>) ergeben w\u00fcrde. Daf\u00fcr spricht, dass der damals beteiligte Bassetthornist selbst von einem Versehen ausging, denn in der posthumen Ausgabe der beiden Konzertst\u00fccke (1869 bei J. Andr\u00e9 mit den Opuszahlen 113 und 114 erschienen) auf der Basis einer Abschrift von Carl Baermann lie\u00df der Verleger einen Ausschnitt aus der \u201eOriginal-Handschrift\u201c abbilden, die genau diese \u201eKorrektur\u201c \u2013 die sicherlich auf Carl Baermann zur\u00fcckgeht \u2013 enth\u00e4lt:<\/p>\n Erstausgabe, Abdruck der "Original-Handschrift", T. 7-10<\/p><\/div>\n In der Erstausgabe selbst wird dann allerdings eine st\u00e4rker ausgearbeitete Kadenz von Carl Baermann abgedruckt. Eine abweichende Kadenzfassung weist auch Mendelssohns eigenh\u00e4ndige Orchesterfassung des ersten Konzertst\u00fccks auf, die demnach f\u00fcr die fragliche Stelle nicht weiterhilft.<\/p>\n Ein Blick in die alte Mendelssohn-Gesamtausgabe offenbart \u00dcberraschendes: Hier n\u00e4mlich ist die Halbenote auf der zweiten H\u00e4lfte von Takt 9 durch zwei Viertelnoten g-es<\/em> (klingend c-As<\/em>) ersetzt.<\/p>\n<\/a><\/a><\/a>