{"id":4544,"date":"2015-05-11T08:00:47","date_gmt":"2015-05-11T06:00:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=4544"},"modified":"2015-05-26T13:13:45","modified_gmt":"2015-05-26T11:13:45","slug":"darf-man-das-erganzen-%e2%80%93-die-%e2%80%9efehlenden%e2%80%9c-tiefen-noten-in-beethovens-klaviersonaten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2015\/05\/11\/darf-man-das-erganzen-%e2%80%93-die-%e2%80%9efehlenden%e2%80%9c-tiefen-noten-in-beethovens-klaviersonaten\/","title":{"rendered":"Darf man das erg\u00e4nzen? \u2013 Die \u201efehlenden\u201c tiefen Noten in Beethovens Klaviersonaten"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Ein Thema, das Pianisten seit dem 19. Jahrhundert diskutieren: Darf man in Beethovens Klaviersonaten (und nat\u00fcrlich auch anderswo) an einigen Stellen in der linken Hand den Notentext \u00e4ndern und den Tonumfang nach unten erweitern? Denn Tasten f\u00fcr die tiefen T\u00f6ne E<\/em>1<\/sub> bis C<\/em>1<\/sub> standen zwar auf englischen Klavieren zum Teil schon seit ca. 1800 zur Verf\u00fcgung, deren \u201eEinsatz\u201c in Beethovens Klaviersonaten erfolgte jedoch erst deutlich sp\u00e4ter. Bis zur Klaviersonate op. 101, die zwischen 1815 und Anfang 1817 entstand, beachtete Beethoven die Begrenzung des Tonumfangs nach unten bis F<\/em>1<\/sub> genau \u2013 seine Musik sollte schlie\u00dflich auf einem \u201egew\u00f6hnlichen\u201c Klavier spielbar sein.<\/p>\n

Erst mit dem Entstehen von Op. 101 beschloss er \u2013 vielleicht zusammen mit seinen Verlegern \u2013, dass man auf eine weite Verbreitung der neuen Klaviere mit gr\u00f6\u00dferem Umfang z\u00e4hlen konnte. Dass dies tats\u00e4chlich ein sehr bewusster Schritt war, belegen Autograph und Erstausgabe der Sonate genau so eindr\u00fccklich, wie zwei Briefe an Beethovens Verleger vom Januar 1817. So hei\u00dft es etwa in einem Brief: \u201eim lezten St\u00fcck w\u00fcnsche ich, da\u00df bey der Stelle wo das Contra E eintritt bey den 4 accorden die Buchstaben hinzugesezt werden\u201c (Briefwechsel Gesamtausgabe, Nr. 1067).<\/p>\n

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Op. 101, 4. Satz (Ed. Perahia\/Gertsch)<\/p><\/div>\n

Ja, Beethoven verlangte tats\u00e4chlich, dass an dieser Stelle, dem H\u00f6hepunkt der Durchf\u00fchrung des letzten Satzes, Tonbuchstaben in den Notensatz erg\u00e4nzt w\u00fcrden, die beim Lesen der tiefen Akkorde helfen. Im Autograph notierte er dazu am unteren Rand: \u201eNB: die Buchstaben auch im Stechen drunter gesezt\u201c:<\/p>\n

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Op. 101, Ausschnitt aus dem Autograph<\/p><\/div>\n

In der Erstausgabe fand dann jedoch wohl aus Platzmangel nur der Tonbuchstabe \u201eContra E\u201c Eingang (siehe die Abbildung aus der Urtextausgabe oben) und markiert f\u00fcr den Komponisten den T\u00fcr\u00f6ffner in eine erweiterte Welt des tiefen Klangs.<\/p>\n

Immer wieder war Beethoven davor an Grenzen gesto\u00dfen, die er vermutlich zu einem Teil frustriert zur Kenntnis nahm und durch Kompromisse l\u00f6ste, und zu einem anderen Teil als kreativ befruchtende Ausgangspunkte f\u00fcr anspruchsvolle, dem Werk dienende L\u00f6sungen sah. Zur ersten Kategorie geh\u00f6rt sicher der Schluss des 1. Satzes der Sonate op. 2 Nr. 3. Der virtuose C-dur-Rausch endet in einer Notl\u00f6sung, die gebrochenen 16tel-Oktaven laufen in einer 8tel-Figur aus, weil schlicht in der linken Hand keine Tasten mehr zur Verf\u00fcgung standen:<\/p>\n

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Op. 2 Nr. 3, 1. Satz (Ed. Wallner)<\/p><\/div>\n

Diese L\u00f6sung ist aus der Perspektive moderner Instrumente so frustrierend, dass zum Beispiel Eugen d\u2019Albert in seiner 1902 erschienenen \u2013 man h\u00f6re, und staune! \u2013 \u201ekritisch<\/strong><\/em>-instructiven Ausgabe\u201c den Text der Quellen ignoriert und die Stelle \u201eaufpeppt\u201c:<\/p>\n

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Op. 2 Nr. 3, 1. Satz, T. 249-257, Ausgabe Eugen d'Albert, 1902<\/p><\/div>\n

Oder hier ein \u00e4hnlicher Fall aus dem 1. Satz der Sonate op. 10 Nr. 3, wo die Erg\u00e4nzung auch durch eine vorangehende Parallelstelle naheliegt. Dort steht die ganze Stelle eine Quint h\u00f6her und es ergibt sich kein Umfangproblem f\u00fcr die Oktaven. Hier, in D-dur, muss sich man entscheiden, ob man erg\u00e4nzt oder nicht:<\/p>\n

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Op. 10 Nr. 3, 1. Satz (Ed. Wallner)<\/p><\/div>\n

In beiden Beispielen ist die Hemmschwelle vielleicht recht niedrig, die Erg\u00e4nzungen zu spielen, denn an der \u201eSubstanz\u201c der Musik \u00e4ndert sich (vielleicht) nichts und man hat das gute Gef\u00fchl, eigentlich nur \u00fcberholte Hindernisse der Vergangenheit aus dem Weg ger\u00e4umt zu haben. (In der Urtextausgabe muss nat\u00fcrlich Transparenz gewahrt sein, die Erg\u00e4nzungen in der Abbildung oben zu Op. 10 Nr. 3 stehen in Klammern und sind als Vorschlag zu verstehen!)<\/p>\n

In dem guten Gef\u00fchl, hoffentlich nicht allzu viel falsch zu machen, gehen wir einen Schritt weiter und schauen uns nicht ganz so \u201eeindeutige\u201c Stellen an. Hier zum Beispiel einige Takte aus der Sonate op. 14 Nr. 1:<\/p>\n

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Op. 14 Nr. 1, 1. Satz (Ed. Wallner)<\/p><\/div>\n

Bertha Wallner, die Herausgeberin unserer bisherigen Urtextausgabe, erg\u00e4nzte diese tiefen Noten E<\/em>1<\/sub>, aber ich muss gestehen, dass ich hier nicht folgen kann. Die Oktavierung der sforzati ist doch ein singul\u00e4res Ph\u00e4nomen, die umgebende Basslinie ist einstimmig notiert. In der neuen Urtextausgabe<\/a>, die ich mit Murray Perahia<\/a> herausgebe, haben wir diese Erg\u00e4nzungen nicht \u00fcbernommen.<\/p>\n

Noch mutiger: Im langsamen Satz der Sonate op. 7 findet sich in Takt f\u00fcnf eine Basslinie, von der man ebenfalls vermuten k\u00f6nnte, dass sie lediglich dem eingeschr\u00e4nkten Umfang der Tastatur geschuldet ist:<\/p>\n

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Op. 7, 2. Satz (Ed. Wallner)<\/p><\/div>\n

Sollte man das vielleicht heute so spielen?<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Und ich lege noch ein Beispiel nach, an der Grenze zur Blasphemie. Sie kennen den Beginn der Sonate op. 10 Nr. 3?<\/p>\n

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Op. 10 Nr. 3, Beginn 1. Satz (Ed. Wallner)<\/p><\/div>\n

Das k\u00f6nnen wir doch heute so spielen:<\/p>\n

\"\"<\/a>Glauben Sie mir, ich kann Ihr Entsetzen schon beim Schreiben dieser Zeilen sp\u00fcren, und ich stimme Ihnen nat\u00fcrlich v\u00f6llig zu. Aber ich wollte die Extreme des Problems pr\u00e4sentieren, um klarzumachen, dass es \u2013 wie immer \u2013 auch auf die Frage nach m\u00f6glichen Erg\u00e4nzungen in der Tiefe keine einfache Antwort gibt. Wann machte Beethoven aus der Not eine Tugend? Nur das intensive Studium der Musik in ihrem ganzen Detailreichtum und ihrer vollen Bedeutung kann dem Interpreten eine Antwort an die Hand geben, die von Fall zu Fall, von Musiker zu Musiker, unterschiedlich ausfallen wird.<\/p>\n

Nachdem Beethoven \u00fcbrigens den Tonraum mit der Sonate op. 101 bewusst erweitert hatte, fiel es ihm nicht immer ganz leicht, die fr\u00fcheren Beschr\u00e4nkungen zu vergessen. Noch in der Sonate op. 109 von 1820, die schon im 1. Satz bis zum Dis<\/em>1<\/sub> hinuntergeht, findet sich folgende Stelle, die zuweilen zur Erg\u00e4nzung anregt:<\/p>\n

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Op. 109, 2. Satz (Ed. Wallner)<\/p><\/div>\n

Sollten die Oktaven nicht, wie es vorher die Parallelstelle eine Quinte h\u00f6her umsetzte, bis zum tiefen H<\/em>2<\/sub> gehen? Aber Vorsicht, nicht nur sind die tiefen T\u00f6ne durch den 1. Satz etabliert und man m\u00fcsste sich fragen, warum Beethoven das hier vergisst. Auch spricht in folgendem, ebenfalls gerne erg\u00e4nztem Beispiel, die Dynamik gegen eine simple L\u00f6sung:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Op. 109, 2. Satz (Ed. Wallner)<\/p><\/div>\n

Selbst in der Hammerklaviersonate op. 106, die in jeglicher Hinsicht etablierte Dimensionen sprengte, hielt sich Beethoven erstaunlicherweise an die \u00fcberholte Grenze des F<\/em>1<\/sub>, auch an Stellen, an denen man etwas anderes erwarten w\u00fcrde (etwa 1. Satz T. 262 und 2. Satz T. 104). Erst in der Schlussfuge kommen dann alle zur Verf\u00fcgung stehenden tiefen T\u00f6ne in vollem Umfang zum Einsatz, wie auch sp\u00e4ter in den letzten Sonaten op. 110 und op. 111.<\/p>\n

Nach dieser Notenbeispiel-Schlacht, in der ich mich bewusst nur auf die Erweiterung in der Tiefe konzentriert habe, zum Abschluss noch ein Beispiel f\u00fcr Einschr\u00e4nkungen in der H\u00f6he (bis f<\/em>4<\/sup>). Sie haben uns in der \u201eSturm\u201c-Sonate zwei wundervolle \u201eErsatz\u201c-L\u00f6sungen beschert, auf die niemand, wirklich niemand, zugunsten einer nun m\u00f6glichen unver\u00e4nderten Wiederholung der Parallelstellen in h\u00f6herer Lage verzichten kann. Ich zeige jeweils die entsprechenden Ausschnitte aus Exposition und Reprise des 1. bzw. 3. Satzes:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Op. 31, 1. Satz, Exposition<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Op. 31, 1. Satz, Reprise<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>

Op. 31, 3. Satz, Exposition<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>

Op. 31, 3. Satz, Reprise<\/p><\/div>\n

Nur zur Klarstellung: Ich bin rigoros gegen jegliche Ver\u00e4nderung gegen die Quellen in diesem Sinne! Und Sie?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ein Thema, das Pianisten seit dem 19. Jahrhundert diskutieren: Darf … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":4574,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[293,301,299,294,295,508,300,298,296,3,280,302],"tags":[7,35,714,113],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4544"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4544"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4544\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10656,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4544\/revisions\/10656"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4574"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4544"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4544"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4544"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}