{"id":4834,"date":"2015-07-20T08:00:02","date_gmt":"2015-07-20T06:00:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=4834"},"modified":"2015-07-17T08:22:43","modified_gmt":"2015-07-17T06:22:43","slug":"wer-tritt-vom-pedalgebrauch-bei-klaviermusik-zu-vier-handen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2015\/07\/20\/wer-tritt-vom-pedalgebrauch-bei-klaviermusik-zu-vier-handen\/","title":{"rendered":"Wer tritt? Vom Pedalgebrauch bei Klaviermusik zu vier H\u00e4nden"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Musik f\u00fcr Klavier zu vier H\u00e4nden bringen wir heutzutage unwillk\u00fcrlich mit dem 19. Jahrhundert in Verbindung. Es handelt sich um die Hausmusik-Gattung schlechthin. Klavierspielen konnten in der biedermeierlichen Welt viele, und zu vier H\u00e4nden l\u00e4sst sich mit wenig Aufwand \u2013 will sagen mit bescheidenem technischen K\u00f6nnen \u2013 doch recht klangvoll musizieren. Gerade im Klavierunterricht wird daher das Vierh\u00e4ndigspiel noch immer gern und viel praktiziert. Meist spielt der Lehrer den Secondo-Part (und sorgt damit f\u00fcr eine orchestrale Grundierung), w\u00e4hrend der Sch\u00fcler den leichter zu bew\u00e4ltigenden, Melodie tragenden Primo-Part beisteuert (man denke nur an die Werke des unvermeidlichen Anton Diabelli). Erfolgserlebnis garantiert! Und damit das Ganze noch besser klingt, tritt der Lehrer beim Musizieren das rechte Pedal. <\/p>\n

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Familie Mozart (Lithografie von J.N. della Croce, 1856, PD)<\/p><\/div>\n

Vierh\u00e4ndige Klaviermusik entwickelt sich im 19. Jahrhundert jedoch rasant \u2013 und zunehmend weg vom Image der Sch\u00fclerliteratur. Besonders beliebt sind Arrangements von Orchestermusik, die sich auf diesem Weg daheim am Klavier gut reproduzieren lie\u00df. Aber auch immer mehr \u201eechte\u201c Werke f\u00fcr diese Besetzung entstehen, die an Tiefe der Musik f\u00fcr Klavier zu zwei H\u00e4nden in nichts nachstehen. Schon Mozart (HN 932<\/a>) steuerte gro\u00dfe Kompositionen dazu bei, und Schubert (HN 94<\/a>, 96<\/a>, 98<\/a>) stellt zweifellos den ersten H\u00f6hepunkt in der Entwicklung vierh\u00e4ndiger Klaviermusik dar. Gro\u00dfe und virtuose Konzertliteratur entstand, so etwa Bizets Jeux d\u2019enfants<\/em><\/a> oder Brahms\u2018 Ungarische T\u00e4nze<\/em><\/a>, bei der sich kein Primo mehr hinter einem Secondo verstecken kann.<\/p>\n

Was sich in der allgemeinen Praxis jedoch hielt, war der Usus, das Pedaltreten dem Secondo zu \u00fcberlassen. Warum eigentlich?<\/p>\n

M\u00f6glicherweise ist es ein \u00dcberbleibsel aus der Sch\u00fcler\/Lehrer-Situation, m\u00f6glicherweise aber auch der Tatsache geschuldet, dass f\u00fcr gew\u00f6hnlich im Secondo-Part die harmonische Entwicklung der Musik besser nachzuvollziehen ist. M\u00f6glicherweise gibt es aber auch rein \u201ek\u00f6rperliche\u201c Gr\u00fcnde: F\u00fcr den Primo-Spieler, der beim Vierh\u00e4ndigspiel relativ weit rechts sitzt, ist das Halte-Pedal schlicht zu weit weg vom rechten Fu\u00df (zugegeben: er k\u00f6nnte auch links treten).<\/p>\n

In Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1ks Slawischen T\u00e4nzen<\/em><\/a> op. 72 ist die klassische Arbeitsteilung jedenfalls durch die Quellen belegt. Im Autograph gibt der Komponist\u00a0 die Pedalbezeichnung unter dem Bass-System des Secondo-Parts an (siehe folgende Abbildung. Man beachte die Partiturschreibweise, d.h. Primo und Secondo sind \u00fcbereinander und nicht getrennt nach Stimmen notiert).<\/p>\n

\"\"<\/a>

Dvo\u0159\u00e1k, Slawische T\u00e4nze op. 72, Nr. 1, T. 112ff.<\/p><\/div>\n

Die Erstausgabe (nun in Stimmen) \u00fcbernimmt dies und druckt die Pedalbezeichnung nur im Secondo-Part, nicht aber in der Primo-Stimme. Wer hier treten soll, ist klar.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Dvo\u0159\u00e1k, Slawische T\u00e4nze op. 72, Nr. 1, Erstausgabe<\/p><\/div>\n

Georges Bizet machte sich da mehr M\u00fche: Er notierte im Autograph der Jeux d\u2019enfants<\/em> die Pedalbezeichnung doppelt, d.h. sowohl f\u00fcr den Primo- als auch f\u00fcr den Secondo-Part.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Bizet, Jeux d'enfants, Beginn<\/p><\/div>\n

Diese Dopplung wurde in den Druck \u00fcbernommen, wo beide Stimmen durchg\u00e4ngig Pedalanweisungen enthalten. Sinnvoll, meine ich, denn warum soll nicht auch der Primo die M\u00f6glichkeit haben, den Pedaleinsatz zu \u00fcbernehmen?<\/p>\n

\u00c4hnliche \u00dcberlegungen m\u00fcssen auch bei der Druckvorbereitung zu Dvo\u0159\u00e1ks Legenden <\/em>op. 59 (erscheint demn\u00e4chst<\/a>) stattgefunden haben. Im Partitur-Autograph notiert der Komponist \u2013 genau wie bei den Slawischen T\u00e4nzen \u2013 Pedalangaben unter der Secondo-Akkolade.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Dvo\u0159\u00e1k, Legenden op. 59, 1. Heft Nr. 2, Autograph<\/p><\/div>\n

Abweichend davon finden sich in der Erstausgabe \u00fcberraschenderweise Pedalbezeichnungen sowohl in der Secondo- als auch in der Primo-Stimme.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Dvo\u0159\u00e1k, Legenden op. 59, 1. Heft Nr. 2, Erstausgabe<\/p><\/div>\n

Komponist oder Verleger m\u00fcssen also die Entscheidung getroffen haben, auch dem Primo-Spieler das Pedaltreten zu erm\u00f6glichen.<\/p>\n

Daraus ergibt sich jedoch ein Problem: Was passiert, wenn eine der beiden Stimmen pausiert? Die Erstausgabe ist da recht rigoros und setzt Pedalzeichen stets nur zu tats\u00e4chlich zu spielenden Noten. Die ungl\u00fcckliche Konsequenz daraus ist, dass die Pedalbezeichnung an einigen Stellen zwischen Primo und Secondo abweicht.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Dvo\u0159\u00e1k, Legenden op. 59, 2. Heft Nr. 1, Erstausgabe<\/p><\/div>\n

Was tun? Strikt der Quelle folgen? Ich meine, eine gute Edition muss hier eine L\u00f6sung vorschlagen und in die Hauptquelle (= Erstausgabe) eingreifen. Unser Herausgeber hat genau das getan und die Pedalbezeichnung \u201enormalisiert\u201c, d. h. zwischen Secondo und Primo Deckungsgleichheit angestrebt. Ein vielleicht irritierender Effekt: Hin- und wieder stehen nun Pedalzeichen in Pausentakten.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Dvo\u0159\u00e1k, Legenden op. 59, 2. Heft Nr. 1,HN 1080<\/p><\/div>\n

Aber ist das nicht diejenige L\u00f6sung, die der Spielpraxis am meisten entgegenkommt?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Musik f\u00fcr Klavier zu vier H\u00e4nden bringen wir heutzutage unwillk\u00fcrlich … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":4840,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[87,88,344,33],"tags":[521,692,520],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4834"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4834"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4834\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4840"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4834"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4834"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4834"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}