{"id":5337,"date":"2015-12-07T08:00:02","date_gmt":"2015-12-07T07:00:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=5337"},"modified":"2015-12-07T08:05:24","modified_gmt":"2015-12-07T07:05:24","slug":"von-null-auf-hundert-in-sieben-jahren-beethovens-blaserkammermusik-bei-henle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2015\/12\/07\/von-null-auf-hundert-in-sieben-jahren-beethovens-blaserkammermusik-bei-henle\/","title":{"rendered":"Von Null auf Hundert in sieben Jahren: Beethovens Bl\u00e4serkammermusik bei Henle"},"content":{"rendered":"

Dass die Bl\u00e4ser in unseren Katalog erst 1972 mit einer leichten Versp\u00e4tung von zweieinhalb Jahrzehnten Einzug fanden, war in unserem Blog schon einmal Thema<\/a>. Bezeichnenderweise geschah dies mit Beethovens Opus 16 (HN 222<\/a>) \u2013 jenem merkw\u00fcrdigen Zwitterwerk, das zugleich als Klavierquartett mit drei Streichern und als Klavierquintett mit vier Bl\u00e4sern \u00fcberliefert ist (wie dem Titelblatt der Erstausgabe<\/a> zu entnehmen ist).<\/p>\n

\"\"<\/a>

Titelseite der Erstausgabe von Beethovens Opus 16. Mollo 1801<\/p><\/div>\n

\"\"<\/a>Klavier und alternative Streicherstimmen in diesem Werk bildeten damals gewisserma\u00dfen die Br\u00fccke zum traditionellen Repertoire des Verlags. Auf diesem Weg folgte inzwischen ein ganzes Heer von Bl\u00e4serausgaben: von der barocken Trio- bis zur klassischen Duosonate \u00fcber diverse gemischte Besetzungen und die gro\u00dfen Solokonzerte. Reine Bl\u00e4serkammermusik findet sich darunter eher selten, aber bei einem Komponisten k\u00f6nnen wir diesen Teil seines \u0152uvres seit kurzem vollst\u00e4ndig anbieten \u2013 und wieder ist es: Beethoven!<\/p>\n

Dass wir es hier innerhalb weniger Jahre \u201evon Null auf Hundert\u201c geschafft haben, ist nat\u00fcrlich kein Zufall, sondern unserem Bestreben geschuldet, den Notentext unserer wissenschaftlichen Gesamtausgaben m\u00f6glichst schnell auch in praktischen Ausgaben zu verbreiten. Und so folgten dem 2007 innerhalb der Gesamtausgabe Beethoven Werke<\/em> von Egon Voss vorgelegten Band Kammermusik mit Blasinstrumenten<\/em> (HN 4172<\/a>) insgesamt zehn verschiedene Urtext-Ausgaben und sieben zugeh\u00f6rige Studien-Editionen bis zur dieser Tage erschienenen Parthia<\/em> op. 103 f\u00fcr Bl\u00e4seroktett (HN 1254\/7254<\/a>).<\/p>\n

\"\"<\/a>Und warum dauert das mehrere Jahre? Die Antwort ist ganz einfach: Weil die Gesamtausgabe zwar eine hervorragende Basis f\u00fcr unsere Urtext-Ausgaben liefert, aber ihre Inhalte f\u00fcr den Musiker in mancher Hinsicht aufbereitet werden. Das gilt nat\u00fcrlich zuallererst f\u00fcr den aus der Partitur- in Stimmenform zu bringenden Notentext. Zwar funktioniert dieses sogenannte \u201eStimmenausziehen\u201c im Zeitalter des Computernotensatzes fast automatisch, eine optimale Seitenaufteilung mit den gewohnt guten Wendestellen und der richtigen Auswahl an Stichnoten ist aber echte Flei\u00dfarbeit\u00a0 \u2013 und kann bei gro\u00df besetzten Werken wie dem erw\u00e4hnten Oktett schon etwas l\u00e4nger dauern.<\/p>\n

Zudem ist bei Bl\u00e4sern immer zu bedenken, dass wir auf anderen Instrumenten und in anderen Stimmungen spielen als zu Beethovens Zeit. Wer hat heute schon eine Klarinette in C oder liest seine Posaunenstimme mal eben im Altschl\u00fcssel? Folglich enth\u00e4lt unsere Ausgabe der Drei Duos<\/em> f\u00fcr Klarinette und Fagott WoO 27 (HN 974<\/a>) eine zus\u00e4tzliche Stimme f\u00fcr Klarinette in B, die der Drei Equale<\/em> f\u00fcr vier Posaunen WoO 30 (HN 1151<\/a>) Alternativen im Bassschl\u00fcssel, und die zahlreichen Werke mit H\u00f6rnern in Es oder B werden selbstverst\u00e4ndlich mit einer alternativen Stimme f\u00fcr Horn in F versehen (zur im Sextett<\/em> op. 81b au\u00dferdem enthaltenen zus\u00e4tzlichen Kontrabass-Stimme, die aus dem Sextett ein Septett machte, siehe den fr\u00fcheren Blogbeitrag \u201eWieviel Bass darf\u2019s denn sein<\/a>\u201c).<\/p>\n

In der Regel erscheint parallel zur Stimmenausgabe auch eine Studien-Edition, aber das engverzahnte Miteinander in Duokompositionen l\u00e4sst manchmal eine Spielpartitur sinnvoller erscheinen \u2013 wie beim Fl\u00f6tenduo<\/em> WoO 26 (HN 973<\/a>), wo sich dies mit einer dreiseitigen Leporello-Aufmachung kombinieren l\u00e4sst, die den Musizierenden kein Bl\u00e4ttern im Satz abverlangt.<\/p>\n

Neben solchen \u201e\u00e4u\u00dferlichen\u201c Aspekten der Gestaltung tauchen bei der Umformung einer Gesamtausgabe in eine praktische aber auch inhaltliche Fragen auf \u2013 und insbesondere bei der Beethoven\u2019schen Bl\u00e4serkammermusik. Offenbar achtete Beethoven diesen Teil seines \u0152uvres nach 1800 nur noch gering und k\u00fcmmerte sich kaum um dessen Verbreitung. Unser Herausgeber Egon Voss vermutet, dass die Bl\u00e4serkammermusik f\u00fcr den freien Komponisten in Wien zu sehr verkn\u00fcpft war \u201emit dem Genre von Divertimento und Serenade, den Gattungen der Unterhaltungsmusik der Aristokratie\u201c.<\/p>\n

\"\"<\/a>Viele der Werke sind daher nur schlecht \u00fcberliefert, sei es in unvollst\u00e4ndig bezeichneten Autographen oder wenig zuverl\u00e4ssigen Stimmen-Ausgaben \u2013 was in einer Gesamtausgabe zun\u00e4chst einmal im bestm\u00f6glichen Text zu dokumentieren ist, in einer praktischen Ausgabe jedoch mitunter Erl\u00e4uterungen verlangt. So fehlen in Beethovens kleinem Marsch<\/em> WoO 29 f\u00fcr zwei Klarinetten, zwei Fagotte und zwei H\u00f6rner jegliche Angaben zu Dynamik und Artikulation, weil die Edition sich allein auf ein unbezeichnetes Partiturautograph st\u00fctzen kann. Wo andere Ausgaben mutig eigene Vortragsangaben erg\u00e4nzen w\u00fcrden, sind wir als Urtext-Verlag zur Texttreue verpflichtet. Um dem Musiker aber dennoch einen Anhaltspunkt daf\u00fcr zu geben, wie Beethoven sich die Ausf\u00fchrung m\u00f6glicherweise vorgestellt hat, drucken wir in den Bemerkungen<\/em> zum Notentext eine von Beethoven st\u00e4rker bezeichnete Klavierfassung des Marschs ab, die in der Gesamtausgabe lediglich erw\u00e4hnt wird (HN 992<\/a>).<\/p>\n

Mitunter ist die sp\u00e4te Geburt der praktischen Ausgabe auch ein Segen: So konnte f\u00fcr die 2010 erschienene Stimmen-Ausgabe der Duos<\/em> WoO 27 f\u00fcr Klarinette und Fagott eine Quelle beschafft werden, die f\u00fcr den 2007 erschienenen Gesamtausgabenband noch nicht verf\u00fcgbar war. Dieser Druck erwies sich zwar als eine fehlerhafte fr\u00fchere Auflage der als Hauptquelle genutzten revidierten Auflage, so dass sich an Quellenbewertung und Notentext nichts \u00e4nderte. Aber er bot uns Anlass zu einigen Fu\u00dfnoten im Notentext, die den Musiker auf abweichende T\u00f6ne dieser fehlerhaften Fr\u00fchauflage hinweisen. Denn diese wurden seit dem 19. Jahrhundert als vermeintlich korrekter Notentext in zahlreichen Ausgaben weiterverbreitet und sind den Musikern daher m\u00f6glicherweise vertraut. So wird die praktische Ausgabe gewisserma\u00dfen zum Verteidiger der Gesamtausgabe und kann somit noch \u00fcberzeugender f\u00fcr die Verbreitung des bestm\u00f6glichen Notentextes der Beethoven\u2019schen Bl\u00e4serkammermusik eintreten.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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