{"id":6003,"date":"2016-07-11T07:00:26","date_gmt":"2016-07-11T05:00:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=6003"},"modified":"2016-07-11T14:53:25","modified_gmt":"2016-07-11T12:53:25","slug":"frankreich-gibt-den-ton-an","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2016\/07\/11\/frankreich-gibt-den-ton-an\/","title":{"rendered":"Frankreich gibt den Ton an \u2013 neue Urtext-Ausgaben im \u201eblauen Trikot\u201c"},"content":{"rendered":"

Nicht nur bei der Fu\u00dfball-Europameisterschaft 2016 steht Frankreich gerade im Mittelpunkt \u00a0(leider hat es gestern abend nicht ganz zum Titelgewinn gereicht), sondern auch im Henle-Verlag, wo gerade zahlreiche neue Urtext-Ausgaben franz\u00f6sischer Komponisten im Erscheinen begriffen sind.<\/p>\n

\"\"Dazu geh\u00f6ren u. a. Gabriel Faur\u00e9s bezaubernde \u201eDolly\u201c-Suite f\u00fcr Klavier zu vier H\u00e4nden (HN 1278<\/a>), zwei Streicher-Sonaten von Maurice Ravel (HN 1271<\/a>) und Camille Saint-Sa\u00ebns (HN 1280<\/a>), sowie als echter Geheimtipp das Klavier\u00adtrio g-moll von Ernest Chausson (HN 1277<\/a>).<\/p>\n

Doch auch die Bl\u00e4ser, f\u00fcr die die franz\u00f6sische Musik bekanntlich so viel Sch\u00f6nes zu bieten hat, kommen nicht zu kurz: die Hornisten d\u00fcrfen sich auf die kurz bevorstehende Neuausgabe eines \u201eSchlachtrosses\u201c der Konzertliteratur freuen, n\u00e4mlich Saint-Sa\u00ebns\u2019 Morceau de Concert<\/em> f-moll op. 94 (HN 1284<\/a>).<\/p>\n

Wie so oft, hat auch beim Morceau de Concert <\/em>die Untersuchung der autographen Quellen und der Vergleich der beiden originalen Fassungen (d.\u00a0h. mit Klavier- oder Orchesterbegleitung) interessante Details zutage gebracht. Dadurch wird zwar der seit \u00fcber einem Jahrhundert tradierte Notentext nicht umgest\u00fcrzt, aber neben zahlreichen Pr\u00e4zisierungen der Artikulationsangaben konnten immerhin zwei abweichende Noten in der Solostimme aufgesp\u00fcrt werden.<\/p>\n

Beispiel 1:<\/em><\/p>\n

In Takt 34 lautet die letzte Note in der Orchesterfassung f<\/em> (klingend notiert):
\n\"\"<\/p>\n

\u2026 hingegen in der Klavierfassung g<\/em>: \"\"<\/p>\n

Beispiel 2:<\/em><\/p>\n

In Takt 58 hat die Orchesterfassung als letzte Note ein klingendes as<\/em>:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u2026im Gegensatz zum f<\/em> der Klavierfassung:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Was hier \u201efalsch\u201c oder \u201erichtig\u201c ist, l\u00e4sst sich dabei kaum sagen. Aus musikalischer Sicht sind beide L\u00f6sungen m\u00f6glich, wobei im 2. Beispiel f\u00fcr das as<\/em> spr\u00e4che, dass es besser mit dem Thema \u00fcbereinstimmt, vgl. etwa die letzte Note in Takt 6:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Auch auf philologischer Ebene kommt man zu keinem eindeutigen Ergebnis, welcher Lesart der Vorrang geb\u00fchrt. Saint-Sa\u00ebns hat die beiden Fassungen des Morceau de Concert <\/em>im Grunde zeitgleich komponiert: das Autograph der Klavierpartitur tr\u00e4gt die Datierung Oktober 1887, f\u00fcr die Fertigstellung der Orchesterfassung vermerkte Saint-Sa\u00ebns in seinem Manuskript den 2. November 1887. M\u00f6glicherweise notierte er bei der Niederschrift der Orchesterpartitur die Hornstimme \u201eaus dem Kopf\u201c, anstatt sie 1:1 nach der bereits vorliegenden Klavierpartitur zu kopieren, so dass es zu den zwei Abweichungen kam. Wenn er die beiden Noten in der Partitur bewusst ge\u00e4ndert h\u00e4tte, w\u00fcrde er sie sicherlich auch nachtr\u00e4glich in der Klavierfassung korrigiert haben (in anderen F\u00e4llen ist das n\u00e4mlich geschehen).<\/p>\n

Auch als etliche Jahre sp\u00e4ter die Erstausgaben beider Fassungen erschienen, wurden diese Divergenzen vom Komponisten nicht beseitigt, die Drucke geben genau die Lesarten der jeweiligen Handschrift wieder. Selbst Nachdrucke zu Lebzeiten Saint-Sa\u00ebns\u2019 wurden nicht zur Vereinheitlichung oder Korrektur genutzt.<\/p>\n

So haben wir in unserer Edition folgende L\u00f6sung gew\u00e4hlt: wir bringen im Notentext die Lesart der Klavierfassung (sicher die unter Hornisten bekanntere Variante), vermerken aber direkt mit einer Fu\u00dfnote die alternative L\u00f6sung aus der Orchesterfassung:<\/p>\n

(Bild zum Vergr\u00f6\u00dfern anklicken)<\/em>\"\"<\/a><\/p>\n

In \u00e4hnlicher Form weisen wir \u00fcbrigens auch auf andere kleine Varianten hin, etwa die Akzente in T. 5\/6, die nur in der Orchesterfassung stehen. Auf diese Weise sind die Hornisten mit unserer Einzelstimme f\u00fcr alle F\u00e4lle ger\u00fcstet und k\u00f6nnen damit ihren Part auch problemlos mit Orchesterbegleitung spielen, ohne in zeitraubende Diskussionen mit dem Dirigenten (\u201ebei mir steht aber etwas anderes\u201c\u2026) zu geraten.<\/p>\n

Und welche Variante w\u00fcrden Sie spielen? Schreiben Sie einen Kommentar!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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