{"id":6100,"date":"2016-09-05T08:00:06","date_gmt":"2016-09-05T06:00:06","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=6100"},"modified":"2016-09-04T16:40:22","modified_gmt":"2016-09-04T14:40:22","slug":"nur-nicht-aus-dem-takt-kommen-zum-ersten-satz-von-saint-saens%e2%80%99-2-klavierkonzert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2016\/09\/05\/nur-nicht-aus-dem-takt-kommen-zum-ersten-satz-von-saint-saens%e2%80%99-2-klavierkonzert\/","title":{"rendered":"Nur nicht aus dem Takt kommen! Zum ersten Satz von Saint-Sa\u00ebns\u2019 2. Klavierkonzert"},"content":{"rendered":"

Gelegentlich wird man als Lektor mit Fragen konfrontiert, die auf den ersten Blick unkompliziert erscheinen. Im Falle von Saint-Sa\u00ebns\u2019 2. Klavierkonzert in g-moll op. 22 (1868) betrifft dies den Anfang des Werks, genauer gesagt, die Frage, wo die Taktz\u00e4hlung des ersten Satzes beginnen soll. Kann diese Frage tats\u00e4chlich zum Problem werden? Ja, sie kann \u2026<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span>Saint-Sa\u00ebns\u2019 Konzert setzt n\u00e4mlich mit einem Abschnitt des Soloklaviers ein, der metrisch frei notiert wie eine ausgesponnene Improvisation anmutet und erst am Ende durch zwei regul\u00e4re Takte im 4\/4-Metrum abgeschlossen wird. <\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>

Autograph, S. 1-2<\/p><\/div>\n

Der aus Motivsequenzen und virtuosen L\u00e4ufen bestehende Abschnitt erscheint zun\u00e4chst wie eine Kadenz sozusagen an \u201efalscher\u201c Stelle. Aus der Sicht des klassischen Solokonzerts w\u00e4re der Beginn des Kopfsatzes mit einer Kadenz (anstatt sie vor die Coda zu platzieren) sinnwidrig: Das virtuose \u201eImprovisieren\u201c mit dem motivisch-thematischem Material setzt deren Exposition und Durchf\u00fchrung ja zwingend voraus. Aber dem ersten Eindruck, Saint-Sa\u00ebns\u2019 Opus 22 setze mit einer Kadenz ein, stehen ohnehin zwei Sachverhalte entgegen: <\/span><\/span><\/p>\n

Zum einen wird der Eingangsabschnitt an sp\u00e4terer Stelle (Takte 95 ff.) wiederholt, diesmal jedoch eingebunden in ein regul\u00e4res Metrum und begleitet von gehaltenen Akkorden der Streicher. <\/span><\/span><\/p>\n

Zum anderen taucht etwa in der Mitte des Kopfsatzes (Takte 66 ff.) ein ausdr\u00fccklich als \u201eCadenza ad libitum\u201c bezeichneter Teil auf, der den Hauptgedanken in klassischer Manier be- und verarbeitet, allerdings aus klassischer Sicht ebenfalls an \u201efalscher Stelle\u201c steht, da sich eine Art Reprise erst danach anschlie\u00dft.<\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>

Autograph, S. 35<\/p><\/div>\n

Der Eingangsabschnitt ist demnach eine dem Orchestereinsatz vorgeschaltete Einleitung, die zwar auf den folgenden Hauptsatz einstimmt, indem ein zentrales Motiv des Hauptthemas (das Drehmotiv b\u2013a\u2013b<\/span><\/em>) anklingt, die aber keineswegs essentiell anmutet. Leider haben sich zum 2. Klavierkonzert weder ausf\u00fchrliche Skizzen noch Entw\u00fcrfe erhalten, so dass offen bleiben muss, ob der Eingangsabschnitt von Anfang an vorgesehen war oder erst relativ sp\u00e4t hinzukam. <\/span><\/span><\/p>\n

W\u00e4hrend die zeitgen\u00f6ssischen Druckausgaben nur die Probebuchstaben als Orientierung haben, k\u00f6nnen heutige Editionen die Taktz\u00e4hlung nicht mehr ausklammern.<\/span><\/span><\/p>\n

Wo aber soll nun diese Taktz\u00e4hlung im Kopfsatz beginnen? Mit dem ersten notierten Takt, sprich: dem \u201eRiesentakt\u201c der Solo-Einleitung? Oder doch erst mit dem Orchestereinsatz nach der Einleitung? <\/span><\/span><\/p>\n

Bei der in Vorbereitung befindlichen Neuausgabe des Klavierauszugs im Henle-Verlag (HN 1355<\/a>) habe ich mich f\u00fcr eine Taktz\u00e4hlung mit dem Orchestereinsatz entschieden, und zwar aus folgenden Gr\u00fcnden:<\/span><\/span><\/p>\n