{"id":6262,"date":"2016-10-31T08:00:19","date_gmt":"2016-10-31T07:00:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=6262"},"modified":"2016-10-31T10:32:46","modified_gmt":"2016-10-31T09:32:46","slug":"tschaikowsky-valse-scherzo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2016\/10\/31\/tschaikowsky-valse-scherzo\/","title":{"rendered":"In voller L\u00e4nge \u2013 Tschaikowskys \u201eValse-Scherzo\u201c endlich als ungek\u00fcrzte Urtext-Ausgabe"},"content":{"rendered":"

Tschaikowsky und die Violine \u2013 sicher denkt hier jeder zuerst an sein herrliches Violinkonzert, das nat\u00fcrlich l\u00e4ngst im Henle-Urtext erh\u00e4ltlich ist (HN 685<\/a>). Aber die Geiger lieben auch seine anderen, kleineren Werke f\u00fcr Violine und Klavier, die nun nach und nach unserem Katalog als verl\u00e4ssliche Urtext-Ausgaben hinzugef\u00fcgt werden.<\/p>\n

Dass sich die genaue philologische Arbeit auch bei diesen vermeintlich \u201eharmloseren\u201c Werken lohnt, zeigt sich musterg\u00fcltig am Valse-Scherzo <\/em>op. 34. Dieses vor Spielwitz spr\u00fchende Virtuosenst\u00fcck schrieb Tschaikowsky 1877 f\u00fcr den Geiger Josef Kotek, einen engen Freund und Sch\u00fcler.<\/p>\n

Unser Herausgeber, der russische Tschaikowsky-Spezialist Alexander Komarov, schildert im Vorwort<\/a> unserer Ausgabe kenntnisreich die verwickelte Entstehungsgeschichte des Werks und belegt sie mit vielen Zitaten aus bisher unver\u00f6ffentlichten Briefen. F\u00fcr seine Edition (HN 1273<\/a>) hat er alle zu Lebzeiten des Komponisten erschienenen Druckausgaben herangezogen (autographe Quellen sind verschollen).<\/p>\n

Dabei ergab ein Vergleich mit modernen, heute auf dem Markt befindlichen Ausgaben Erstaunliches: so gut wie keine dieser neuen Partituren gibt den originalen Notentext der Erstausgabe wieder, vom urspr\u00fcnglichen Umfang sind nicht einmal zwei Drittel erhalten, und die Violinstimme weist zahllose Abweichungen auf. Wie konnte es dazu kommen?<\/p>\n

Der \u201eSchuldige\u201c ist der russische Geiger Wassili Besekirski, der seine Bearbeitung des Valse-Scherzo<\/em> bereits 1914 beim Moskauer Verlag Jurgenson ver\u00f6ffentlichte. Wohl in der gutgemeinten Absicht, das mit 569 Takten recht lange Werk etwas \u201everdaulicher\u201c zu gestalten, k\u00fcrzte er es auf 332 Takte, in dem er vor allem die Reprise radikal zusammenstrich, aber auch an vielen anderen Stellen den Rotstift ansetzte. Im gleichen Zug gestaltete Besekirski den Violinpart an vielen Stellen um, damit er noch virtuoser und effektvoller zur Geltung komme, mit zus\u00e4tzlichen Doppelgriffen, Oktaven u.\u00e4.
\nEinige Beispiele hierf\u00fcr:<\/p>\n

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Bearbeitung Besekirski<\/p><\/div>\n

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Urtext<\/p><\/div>\n

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Bearbeitung Besekirski<\/p><\/div>\n

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Urtext<\/p><\/div>\n

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Bearbeitung Besekirski<\/p><\/div>\n

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Urtext<\/p><\/div>\n

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Kadenz Besekirski<\/p><\/div>\n

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Urtext (Kadenz Tschaikowsky)<\/p><\/div>\n

Der Einfluss der Besekirski-Ausgabe war so gro\u00df, dass viele der klassischen Tonaufnahmen des Werks auf diese gek\u00fcrzte Bearbeitung zur\u00fcckgreifen und somit bis heute ein falsches Bild von Tschaikowskys Komposition gezeichnet haben. Dazu geh\u00f6rt etwa auch die Referenz-Einspielung von David Oistrakh:<\/p>\n