{"id":7294,"date":"2018-03-12T08:00:31","date_gmt":"2018-03-12T07:00:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=7294"},"modified":"2018-03-13T12:02:04","modified_gmt":"2018-03-13T11:02:04","slug":"kein-fehler-im-system-%e2%80%93-ein-kurzes-lob-auf-unsere-korrekturleser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2018\/03\/12\/kein-fehler-im-system-%e2%80%93-ein-kurzes-lob-auf-unsere-korrekturleser\/","title":{"rendered":"Kein Fehler im System \u2013 ein kurzes Lob auf unsere Korrekturleser"},"content":{"rendered":"

Im heutigen Blogbeitrag soll es einmal nicht um tiefsch\u00fcrfende editorische Fragen, Quellenprobleme oder um die verwickelte Entstehungsgeschichte einer Komposition gehen. Nein, ich m\u00f6chte eine scheinbar triviale T\u00e4tigkeit ins geb\u00fchrende Licht setzen: das Korrekturlesen.\"\"<\/a><\/p>\n

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Es vergehen in der Regel viele Monate, ja Jahre, bis die editorische Arbeit an einer Ausgabe abgeschlossen ist und die Entscheidungen des Herausgebers in einer Stichvorlage f\u00fcr den Notensetzer auf Papier festgehalten sind. Doch die aufwendigste Edition ist kaum etwas wert, wenn der neu gesetzte Notentext durch Abschreibefehler anschlie\u00dfend von falschen Noten und Vorzeichen wimmelt.<\/p>\n

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Ein Ausschnitt aus einer Stichvorlage und der entsprechenden 1. Notenfahne. Finden Sie den Fehler? Die L\u00f6sung gibt es unten.<\/p><\/div>\n

Der Grund, weshalb viele Musiker gerade die Henle-Urtextausgaben sch\u00e4tzen, liegt nicht nur in der Zuverl\u00e4ssigkeit des wissenschaftlich erarbeiteten Notentexts und der sorg­f\u00e4ltigen grafischen Gestaltung, sondern auch daran, dass sie praktisch fehlerfrei sind.<\/p>\n

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Auch falsche Balkenwinkel bleiben nicht unentdeckt.<\/p><\/div>\n

Das kommt nicht von ungef\u00e4hr, denn wir schenken der Korrekturphase einer Ausgabe \u00e4u\u00dferst gro\u00dfe Beachtung. Nachdem der Herausgeber seine Satzvorlage fertiggestellt und der Notengrafiker danach die erste Fahne gesetzt hat, vergehen noch viele Monate bis zur Druckreife der Ausgabe. Jede Partitur unserer Urtextausgaben durchl\u00e4uft standardm\u00e4\u00dfig mindestens sechs Korrekturlesungen<\/span> durch unterschiedliche Personen, und bei beson­ders komplexen Notentexten (etwa das Streichquartett von Alban Berg<\/a>) auch mehr.<\/p>\n

Wenn die Ausgabe zus\u00e4tzlich Einzelstimmen enth\u00e4lt, werden diese erst anschlie\u00dfend aus der korrigierten Partitur herausgezogen und dann noch weitere drei Male<\/span> (mindestens) zur Korrekturlesung gegeben. Denn so bequem der Stimmenauszug mit dem Computer heute ist \u2013 bei diesem Schritt k\u00f6nnen noch viele neue Fehler oder M\u00e4ngel entstehen: falsche Transpositionen, verlorengegangene oder verrutschte Zeichen, fehlerhafte Stichnoten, schlechte Wendestellen u.v.m., wie in diesem Beispiel:<\/p>\n

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Bei dieser Vielzahl an Pr\u00fcfungen unterst\u00fctzt uns ein ausgew\u00e4hltes Team von externen Korrekturlesern: ausgebildete Musiker, Musiklehrer und Musikwissenschaftler, die zudem ein scharfes Auge f\u00fcr die Feinheiten des Notentextes und die Regeln des Noten­stichs mitbringen m\u00fcssen. Was sie f\u00fcr unsere Ausgaben leisten, geht weit \u00fcber ein mechanisches Vergleichen hinaus: Sie weisen auf Unterschiede bei Parallelstellen hin, merken fragw\u00fcrdige Stellen an und machen Verbesserungsvorschl\u00e4ge f\u00fcr den Umbruch oder die optische Gestaltung. Die Ergebnisse dieses \u201emitdenkenden Lesens\u201c werden vom Herausgeber und dem betreuenden Lektor der Ausgabe gesichtet und f\u00fcr die Verbesse­rung des Notentextes ber\u00fccksichtigt.<\/p>\n

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Korrekturen k\u00f6nnen auch mal bunt werden ...<\/p><\/div>\n

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Michael Sch\u00e4fer, Pianist und Professor an der Musikhochschule M\u00fcnchen, schaut bei Rachmaninow besonders genau hin\u2026<\/p><\/div>\n

Damit aber nicht genug: Nach M\u00f6glichkeit ziehen wir vor der Druckfreigabe auch Musiker f\u00fcr ein Durchspiel unserer Edition hinzu. Sie testen die praktische Benutzbarkeit der Ausgabe (gute Lesbarkeit, praktische Wendestellen) und geben uns auch R\u00fcck­meldung zu Fehlern oder problematischen Stellen. Manchmal reicht schon die Erg\u00e4n­zung einer erkl\u00e4renden Fu\u00dfnote, um den sp\u00e4teren K\u00e4ufern viel Kopfzerbrechen \u00fcber eine ungewohnte, aber authentische Lesart zu ersparen.<\/p>\n

Ohnehin werden fast alle unsere Ausgaben f\u00fcr Klavier solo mit neuem Fingersatz versehen, f\u00fcr den wir erfahrene Pianisten und Klavierp\u00e4dagogen gewinnen. Diese pr\u00fcfen beim Erstellen des Fingersatzes nat\u00fcrlich auch den Notentext auf Herz und Nieren und k\u00f6nnen so noch das eine oder andere vergessene Vorzeichen aufsp\u00fcren. Aber auch in der Kammermusik arbeiten wir mit namhaften Ensembles zusammen; so begleitet etwa das Armida-Quartett<\/a> die Neuedition s\u00e4mtlicher Streichquartette Mozarts<\/a>.<\/p>\n

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Etwas Humor darf auch nicht fehlen\u2026 Ausschnitt aus einer Fahne zur Hot-Sonate von Erwin Schulhoff<\/p><\/div>\n

Und sollten am Ende all diese Dutzende von Au­gen­paaren tats\u00e4chlich doch einmal einen Fehler in unserer Ausgabe \u00fcbersehen haben, ist er zum Gl\u00fcck nicht in Stein gemei\u00dfelt. Bei jeder Neu­auf­la­ge einer Ausgabe (in der Regel nach wenigen Jahren) pr\u00fcfen wir, ob uns Musiker in der Zwi­schenzeit einen Fehler signalisiert hatten (den wir dann sofort in einem Redaktionsexem­plar festhalten). So aktualisieren und verbessern wir also st\u00e4ndig unsere Editionen mit jeder neuen Auflage, damit wir den Musikern das Optimum an Genauigkeit und Zuverl\u00e4ssigkeit bieten k\u00f6nnen, das sie von Henle-Urtextausga­ben erwarten d\u00fcrfen.<\/p>\n