{"id":7334,"date":"2018-03-26T08:00:37","date_gmt":"2018-03-26T06:00:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=7334"},"modified":"2018-03-27T15:04:55","modified_gmt":"2018-03-27T13:04:55","slug":"debussy-im-urtext-%e2%80%93-teil-2-unklare-harmonik-im-klavierstuck-%e2%80%9enocturne%e2%80%9c","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2018\/03\/26\/debussy-im-urtext-%e2%80%93-teil-2-unklare-harmonik-im-klavierstuck-%e2%80%9enocturne%e2%80%9c\/","title":{"rendered":"Debussy im Urtext \u2013 Teil 2: Unklare Harmonik im Klavierst\u00fcck \u201eNocturne\u201c"},"content":{"rendered":"
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Claude Debussy (1862\u20131918)<\/p><\/div>\n

Eines der herausragenden Qualit\u00e4tsmerkmale der Henle-Editionen besteht ja darin, dass bei jedem anstehenden Nachdruck kontrolliert wird, ob im Noten- oder in den Worttexten etwas korrigiert, getilgt oder erg\u00e4nzt werden muss. Eine \u00e4hnliche \u00dcberpr\u00fcfung findet selbstverst\u00e4ndlich auch dann statt, wenn Werke in anderer Form neu herausgegeben werden. Dies trifft nun auch f\u00fcr das k\u00fcrzlich erstmals als Einzelausgabe aus dem Sammelband Klavierst\u00fccke (HN 404)<\/a> erschienene fr\u00fche Klavierst\u00fcck Nocturne<\/em> (HN 1087)<\/a> zu. Ernst-G\u00fcnter Heinemann steuerte jetzt nicht nur ein erheblich erweitertes Vorwort bei, sondern erg\u00e4nzte auch eine Bemerkung (auf die zus\u00e4tzlich durch eine Fu\u00dfnote im Notentext hingewiesen wird) \u2013 und damit sind wir mitten im Thema dieses zweiten Teils unserer Reihe \u201eDebussy im Urtext\u201c. Es behandelt ein Ph\u00e4nomen, das zwar nicht nur, aber doch in besonderer Weise bei Debussy zu Tage tritt: eine unklare Harmonik, die sich nicht eindeutig aufl\u00f6sen l\u00e4sst.<\/p>\n

Zu Nocturne<\/em>, das 1892 von Paul Dupont zuerst in der Augustnummer von Figaro musical<\/em>, sp\u00e4ter auch selbst\u00e4ndig in dessen Verlag ver\u00f6ffentlicht wurde, hat sich kein Autograph erhalten.<\/p>\n

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Titelblatt der Erstausgabe<\/p><\/div>\n

Wir sind daher auf die Erstausgabe als einzig verf\u00fcgbare Quelle angewiesen (alle weiteren Drucke zu Lebzeiten Debussys blieben unver\u00e4ndert). Konkret geht es um eine Passage aus dem Mittelteil des St\u00fccks, der im 7\/4-Takt notiert ist (durch die gestrichelte Linie als zusammengesetzter 4\/4- + 3\/4-Takt gekennzeichnet).<\/p>\n

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Takte 38\u201348 der Erstausgabe<\/p><\/div>\n

Schon auf den ersten Blick kommt der Verdacht auf, dass Vorzeichen fehlen. Dies geht offenbar weniger auf Stichfehler als auf unklare Notierung im verlorenen Autograph zur\u00fcck; denn mal behandelte Debussy die gestrichelte Linie wie einen normalen Taktstrich (siehe das erneute \u266f vor dis<\/em>1<\/sup> in Takt 46, Z\u00e4hlzeit 5), mal aber auch nicht (siehe Takt 41, wo auf Z\u00e4hlzeit 6 zweifellos cis<\/em>1<\/sup>, nicht c<\/em>1<\/sup> stehen muss, Debussy aber \u266f nicht neu setzte).<\/p>\n

Die Erg\u00e4nzung der Kreuze (\u266f) vor c<\/em>1<\/sup> in Takt 40, Z\u00e4hlzeit 4 und 6 sowie in Takt 41, Z\u00e4hlzeit 6 sowie umgekehrt der Aufl\u00f6sungszeichen (\u266e) in Takt 44, Z\u00e4hlzeit 7 (damit sich keine Akkordwiederholung ergibt, die sonst \u00fcberall gemieden wird) sind noch relativ klar, da es Referenzakkorde gibt (vgl. den mehrfach auftauchenden Akkord f<\/em>–a<\/em>–cis<\/em>). Dagegen ist die Vorzeichensetzung f\u00fcr Z\u00e4hlzeit 7 in den Takten 39\u201341 sowie 45\u201346 nicht eindeutig bestimmbar. Harmonisch sind hier tats\u00e4chlich mehrere L\u00f6sungen mit c<\/em>\/es<\/em>, cis<\/em>\/es<\/em> oder cis<\/em>\/e<\/em> denkbar. Unsere Edition, in der wie \u00fcblich alle erg\u00e4nzten Vorzeichen in runden Klammern stehen, bietet folgende L\u00f6sung an:<\/p>\n

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Takte 39\u201348 der Henle Urtextausgabe<\/p><\/div>\n

Im Bemerkungsteil wird nun ausdr\u00fccklich betont, dass diese Erg\u00e4nzungen nur eine Empfehlung darstellen und andere Ausgaben zu abweichenden L\u00f6sungen kommen:<\/p>\n

\"\"<\/a>Die Frage der Vorzeichen l\u00e4sst sich philologisch nicht eindeutig kl\u00e4ren (es sei denn, es tauchte das verschollene Autograph wieder auf), aber selbst unter rein musikalischen Gesichtspunkten bleiben die Stellen mehrdeutig. Denn Debussy benutzt hier die Harmonik nicht mehr als Modulationsmittel im Sinne der \u201evarietas\u201c der traditionellen Kompositionslehre, sondern als klangliches Ph\u00e4nomen, dessen Verlauf zwar nicht regellos ist, aber keinen strikten Normen mehr folgt.<\/p>\n

Mit anderen Worten: Hier k\u00f6nnen wir den Musikern keinen eindeutigen Urtext bieten, sondern lediglich eine L\u00f6sung vorschlagen und zugleich mit Nachdruck auf die Problematik der Stellen hinweisen.<\/p>\n

Was, liebe Blog-Leser, denken Sie?<\/p>\n

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