{"id":7578,"date":"2018-07-02T08:00:00","date_gmt":"2018-07-02T06:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=7578"},"modified":"2018-07-04T07:48:04","modified_gmt":"2018-07-04T05:48:04","slug":"mal-mehr-mal-weniger-%e2%80%93-bartoks-wohldosierte-bezeichnung-seiner-klavierwerke","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2018\/07\/02\/mal-mehr-mal-weniger-%e2%80%93-bartoks-wohldosierte-bezeichnung-seiner-klavierwerke\/","title":{"rendered":"Mal mehr, mal weniger \u2013 Bart\u00f3ks wohldosierte Bezeichnung seiner Klavierwerke"},"content":{"rendered":"
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D\u00e9nes V\u00e1rjon<\/p><\/div>\n

In Fortsetzung meines letzten Blogs mit einem \u00dcberblick \u00fcber unsere Urtext-Ausgaben der Klavierwerke Bart\u00f3ks<\/a> widme ich den heutigen Beitrag einem kleinen, aber sehr bedeutsamen Aspekt dieser Editionen: ihrer Bezeichnung mit Fingersatz und Vortragsangaben. Und ich freue mich sehr, dass mir dabei diesmal nicht nur der gro\u00dfe ungarische Bart\u00f3k-Forscher L\u00e1szl\u00f3 Somfai<\/a>, sondern auch der ber\u00fchmte ungarische Pianist und Bart\u00f3k-Interpret D\u00e9nes V\u00e1rjon<\/a> zur Seite steht.<\/p>\n

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L\u00e1szl\u00f3 Somfai<\/p><\/div>\n

Im Vorspann zu seinem gerade in Vorbereitung befindlichen Gesamtausgaben-Band mit den Klavierwerken 1914\u20131920 (HN 6202)<\/a> legt L\u00e1szl\u00f3 Somfai ausf\u00fchrlich dar, wie Bart\u00f3k in jenen Jahren quasi zwei Systeme der Klaviernotation entwickelte: zum einen die eher p\u00e4dagogisch motivierte, instruktive Bezeichnung mit minuti\u00f6sen Anweisungen f\u00fcr Phrasierung und Artikulation, Pedalgebrauch und Fingersatz, wie sie beispielsweise in den Rum\u00e4nischen Volkst\u00e4nzen<\/a> oder der Sonatine<\/a> anzutreffen ist; zum anderen die f\u00fcr den Konzertvortrag (und den fortgeschrittenen Pianisten) eingerichtete Bezeichnung, in der Pedalangaben und Fingersatz meist nur dort erscheinen, wo sie f\u00fcr den gew\u00fcnschten Klangeindruck entscheidend sind \u2013 ein Beispiel daf\u00fcr ist seine Suite op. 14<\/a>.<\/p>\n

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Nr. 5 der Rum\u00e4nischen Weihnachtslieder mit Bart\u00f3ks Bezeichnung im instruktiven Stil<\/p><\/div>\n

Interessanterweise bieten die Rum\u00e4nischen Weihnachtslieder (HN 1406)<\/a> f\u00fcr beide \u201eStile\u201c ein Beispiel, denn hier haben wir den Sonderfall, dass Bart\u00f3k ein zun\u00e4chst 1918 explizit f\u00fcr Kinderh\u00e4nde eingerichtetes (und entsprechend \u201eohne Oktavspannung\u201c auskommendes) Werk sp\u00e4ter in einer revidierten Ausgabe mit sogenannten \u201e\u00c4nderungen f\u00fcr den Konzertvortrag\u201c publizierte. Diese wuchsen bei manchen Nummern zu veritablen zweiten Fassungen heran. Man vergleiche die Bezeichnung in Nr. I\/5 im \u201einstruktiven\u201c und im \u201ekonzertanten\u201c Stil.<\/p>\n

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Konzertfassung von Nr. 5 der Rum\u00e4nischen Weihnachtslieder<\/p><\/div>\n

Bart\u00f3k ma\u00df den feinen und feinsten Abstufungen von Akzenten und Phrasierung im Vortrag seiner Werke eine gro\u00dfe Rolle zu und entwickelte hinsichtlich ihrer Notation im Laufe seines Pianistenlebens sehr genaue Vorstellungen, die es in unseren Urtext-Ausgaben ebenso wie in der Kritischen Gesamtausgabe zu ber\u00fccksichtigen gilt. So enth\u00e4lt jeder Band der Gesamtausgabe ein umfangreiches Kapitel zu \u201eNotation und Auff\u00fchrungspraxis\u201c, das allein zur Frage \u201eArtikulation und Akzente\u201c mehr als eine Seite f\u00fcllt.<\/p>\n

Aber auch in unseren Urtext-Ausgaben haben wir extra f\u00fcr Bart\u00f3k ein eigenes Kapitel mit \u201eAuff\u00fchrungspraktischen Hinweisen\u201c aufgenommen, das neben Fragen des Tempos und der Pedalisierung auch Phrasierung und Fingersatz betrifft. Wie beides ineinander greift, zeigt Bart\u00f3ks auf einige wenige, aber besondere Stellen beschr\u00e4nkter Fingersatz in der Suite op. 14 (HN 1403)<\/a>. So bezeichnet er im zweiten Satz nur die im dreifachen Forte und marcatissimo <\/em>zu spielenden Schlusstakte und garantiert dort mit 1+2 f\u00fcr jeden Einzelton die gew\u00fcnschte Perkussivit\u00e4t.<\/p>\n

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Schlusstakte des 2. Satzes der Suite op. 14 mit Bart\u00f3ks Fingersatz<\/p><\/div>\n

Im dritten Satz der Suite findet sich mit Beginn der Zweistimmigkeit in der rechten Hand (T. 34) ein Fingersatz, den man als Hinweis auf die gew\u00fcnschte Phrasierung in dieser technisch anspruchsvollen Passage deuten kann. In der Gesamtausgabe f\u00fchrt Herausgeber L\u00e1szl\u00f3 Somfai dazu aus: \u201eAuch wenn seine Bezeichnung f\u00fcr Pianisten mit kleineren oder gr\u00f6\u00dferen H\u00e4nden oder mit einer anderen Technik als Bart\u00f3ks nicht ideal sein mag, so gibt sie uns einen Eindruck davon, wie er selbst schwierige Stellen anging.\u201c<\/p>\n

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Ausschnitt aus dem 3. Satz der Suite op. 14 mit Bart\u00f3ks Fingersatz (ab T. 34) <\/p><\/div>\n

Der ungarische Pianist D\u00e9nes V\u00e1rjon stimmt damit voll und ganz \u00fcberein: \u201eWir k\u00f6nnen uns gl\u00fccklich sch\u00e4tzen, dass wir einige Original-Fingers\u00e4tze von Bart\u00f3k besitzen. Sie sind extrem wichtig. Wann immer es solche Angaben gibt, verwende ich sie. F\u00fcr mich sind sie eine Botschaft Bart\u00f3ks, die uns dem Verst\u00e4ndnis seiner Werke n\u00e4her bringt. Neben seinen Aufnahmen ist alles, was er geschrieben hat, eine h\u00f6chst bedeutende Inspirationsquelle f\u00fcr den Ausf\u00fchrenden.\u201c<\/p>\n

Auf dieser Grundlage entwickelte V\u00e1rjon auch seinen Fingersatz f\u00fcr einige unserer Bart\u00f3k-Ausgaben. Denn in guter Henle-Urtext-Tradition liefern wir bei den von Bart\u00f3k nur geringf\u00fcgig bezeichneten Werken einen modernen Fingersatz. (Aus diesem Grund finden sich im zweiten Beispiel aus der Suite zus\u00e4tzlich zu den kursiv gesetzten Ziffern \u2013 von Bart\u00f3k \u2013 auch gerade gesetzte Ziffern \u2013 von V\u00e1rjon.) Und f\u00fcr Bart\u00f3k lie\u00df sich D\u00e9nes V\u00e1rjon auch sogleich entflammen: \u201eIch habe mich sehr gefreut und war ganz begeistert, als der Henle-Verlag mich einlud zu drei Werken in der neuen Urtext-Ausgabe den Fingersatz beizusteuern. Es war eine gro\u00dfe Ehre und ist zugleich eine gro\u00dfe Verantwortung. Seit meiner Kindheit hat Bart\u00f3k f\u00fcr mich nicht nur als Komponist, sondern ebenso als Pianist und als Mensch ein gro\u00dfe Bedeutung. Ich wuchs mit seiner Musik auf, und seine Aufnahmen sind f\u00fcr mich als Pianist ein st\u00e4ndiger Quell der Inspiration. Zugleich bewundere ich den gro\u00dfen Bart\u00f3k-Forscher L\u00e1szl\u00f3 Somfai, mit dem ich mich gl\u00fccklicherweise schon oft \u00fcber Bart\u00f3k und seine Musik austauschen konnte.\u201c<\/p>\n

Auch f\u00fcr V\u00e1rjon geht die Bezeichnung eines Werkes \u00fcber eine rein handwerkliche Aufgabe weit hinaus: \u201eEin Werk mit Fingersatz auszustatten, ist immer eine h\u00f6chst knifflige Aufgabe. Zun\u00e4chst verwende ich schon manchmal selbst unterschiedliche Fingers\u00e4tze \u2013 und so wie ich bei keiner Auff\u00fchrung das Gef\u00fchl habe \u201adas war jetzt die endg\u00fcltige Version\u2018, geht es mir auch beim Fingersatz. Zudem haben wir alle so unterschiedliche H\u00e4nde, dass es gar nicht einfach ist, eine L\u00f6sung zu finden, die f\u00fcr viele Klavierspieler passt. Aber Fingersatz ist nicht nur eine praktische Frage, sondern er erz\u00e4hlt uns auch viel \u00fcber den Zugang des Musikers \u2013 wie er oder sie eine bestimmte Stelle musikalisch gestaltet. Das war f\u00fcr mich der wichtigste Grundsatz und Ausgangspunkt.\u201c<\/p>\n

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Anfang von Nr. 2 der 15 Ungarischen Bauernlieder mit V\u00e1rjons Fingersatz<\/p><\/div>\n

Beispiele f\u00fcr den Fingersatz als Botschafter der musikalischen Gestaltung finden sich zahlreich in V\u00e1rjons Bezeichnung. Sei es das Portato der linken Hand zu Beginn der Nr. 2 aus den 15 Ungarischen Bauernliedern (HN 1404)<\/a> oder das Ausklingen des ersten Melodieabschnitts in T 40.<\/p>\n

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Ausschnitt aus Nr. 2 der 15 Ungarischen Bauernlieder mit V\u00e1rjons Fingersatz<\/p><\/div>\n

Die Improvisationen \u00fcber ungarische Bauernlieder op. 20<\/a> geh\u00f6ren ebenso wie die Suite zu den sehr anspruchsvollen St\u00fccken Bart\u00f3ks, sind aber ungew\u00f6hnlich stark bezeichnet. L\u00e1szl\u00f3 Somfai bekannte mir gegen\u00fcber dazu: \u201eDie Herausgabe der Improvisationen war ein echtes Problem. […] Obwohl es sich um ein Werk handelt, das sich an H\u00f6rer neuer Musik wendet, vorzugsweise in Bart\u00f3ks eigenem Vortrag, ist die Partitur \u2013 bis auf einen Fingersatz \u2013 gespickt mit detailliertesten Angaben zu Anschlag, Phrasierung, Tempowechseln etc. und enthielt zudem Fehler, die bis in die j\u00fcngsten Ausgaben stehen blieben.\u201c<\/p>\n

W\u00e4hrend die Fehlerkorrektur beim Bart\u00f3k-Philologen L\u00e1szl\u00f3 Somfai in den besten H\u00e4nden lag, liefert Bart\u00f3k-Interpret D\u00e9nes Var\u00f3n hier den \u201efehlenden\u201c Fingersatz. An einer Stelle zu Beginn von Nr. V geht er dabei sogar so weit, die von Bart\u00f3k in der Halsung der Akkorde angedeutete Verteilung der H\u00e4nde (1. Akkord links, 2. und 3. Akkord rechts) durch seinen Fingersatz zu ver\u00e4ndern, indem er den ersten Akkord mit dem 3. Finger der rechten und linken Hand spielen l\u00e4sst.<\/p>\n

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Anfang von Nr. V der Improvisationen mit V\u00e1rjons Fingersatz<\/p><\/div>\n

Im musikalischen Sinne folgt er damit freilich dem Komponisten, denn die Abstufung der Akzentuierung ist auch durch diesen \u201eKunstgriff\u201c gew\u00e4hrleistet. Zugleich zeigt der Fingersatz seinen pers\u00f6nlichen Zugang zu einem Werk, das zu den Favoriten des Pianisten geh\u00f6rt: \u201eDie Improvisationen und die Suite op. 14 geh\u00f6ren schon immer zu meinen Lieblingsst\u00fccken, und auch die 15 Ungarischen Bauernlieder habe ich schon viele Male aufgef\u00fchrt. Ich hoffe nur, dass ich diese aufregende Arbeit noch weiter fortsetzen kann, aus der ich so viel lerne und die mir die Komplexit\u00e4t und den Reichtum dieser Werke noch klarer macht.\u201c<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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