{"id":7619,"date":"2018-07-16T08:00:52","date_gmt":"2018-07-16T06:00:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=7619"},"modified":"2018-07-13T11:55:22","modified_gmt":"2018-07-13T09:55:22","slug":"debussy-im-urtext-%e2%80%93-teil-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2018\/07\/16\/debussy-im-urtext-%e2%80%93-teil-4\/","title":{"rendered":"Debussy im Urtext \u2013 Teil 4: Zu autographen Korrekturen in Kammermusikwerken"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Claude Debussy (1862\u20131918)<\/p><\/div>\n

Es versteht sich, dass zu Beginn der Debussy-Editionen im Henle-Verlag die Klavierwerke des franz\u00f6sischen Komponisten im Fokus standen. Zum einen aus dem Selbstverst\u00e4ndnis des Verlags heraus, bei dem Klaviermusik von Anfang an das Kernrepertoire des Programms bildete, zum anderen aber auch wegen der gro\u00dfen Menge an wegweisenden und popul\u00e4ren Kompositionen Debussys in diesem Gattungsbereich \u2013 von den Arabesques<\/em> bis zu den \u00c9tudes<\/em>.<\/p>\n

Abgesehen vom Sonderfall des fr\u00fchen Klaviertrios, das 1986, nur wenige Jahre nach der Wiederentdeckung der autographen Quellen, als Erstausgabe erscheinen konnte (HN 379<\/a>), musste daher Debussys Kammermusik \u2013 insgesamt nur neun, aber teilweise sehr gewichtige Opera \u2013 warten, bis die Hauptwerke der Klaviermusik im Urtext vorlagen. Ab den 1990er-Jahren erschienen dann nacheinander Syrinx<\/em> f\u00fcr Fl\u00f6te solo (HN 496<\/a>), die beiden sp\u00e4ten Sonaten f\u00fcr Violine (HN 410<\/a>) und Cello (HN 633<\/a>) und die beiden St\u00fccke f\u00fcr Klarinette Premi\u00e8re Rhapsodie<\/em> und Petite Pi\u00e8ce<\/em> (HN 789<\/a>). Es folgte das Scherzo<\/em> (auch als Nocturne et Scherzo<\/em> bekannt) f\u00fcr Cello und Klavier, das zusammen mit einem Intermezzo<\/em> (dem 4. Satz einer verlorenen Suite f\u00fcr Violoncello und Orchester, von Debussy bearbeitet f\u00fcr Cello und Klavier) ediert wurde (HN 945<\/a>). Die beiden letzten Kammermusikwerke, auf die ich nachfolgend n\u00e4her eingehen m\u00f6chte, wurden rechtzeitig zum Jubil\u00e4umsjahr 2012 nachgeliefert: die Sonate f\u00fcr Fl\u00f6te, Viola und Harfe (HN 1026<\/a>) und das Streichquartett (Stimmenausgabe HN 999<\/a>, Partitur HN 9999<\/a>). Damit ist Henle bis heute der einzige Verlag, der Debussys gesamte Kammermusik in Urtext-Ausgaben anbieten kann.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Innentitel der Erstausgabe der Sonate f\u00fcr Fl\u00f6te, Viola und Harfe (Durand 1916) <\/p><\/div>\n

Im Sommer 1915 nahm Debussy ein Gro\u00dfprojekt in Angriff, das sechs Sonaten f\u00fcr verschiedene kammermusikalische Besetzungen im Geiste der klassischen franz\u00f6sischen Tradition umfassen sollte. Davon konnte er krankheitsbedingt nur noch drei Werke ausf\u00fchren, wobei die zweite Sonate (f\u00fcr Fl\u00f6te, Viola und Harfe) allein schon durch ihre au\u00dfergew\u00f6hnliche Besetzung heraussticht. Sie ist durch ihren aparten, leicht melancholischen Klang wohl die sch\u00f6nste der drei sp\u00e4ten Sonaten, aber zugleich auch die unbekannteste, denn Werke mit Harfe fristen im Kammermusikbetrieb nach wie vor nur ein Schattendasein.<\/p>\n

Ich m\u00f6chte nachfolgend auf eine besondere Stelle im Finale eingehen (Erstausgabe, Takte 72\u201373):<\/p>\n

\"\"<\/a>

Takte 72\u201373 der Erstausgabe<\/p><\/div>\n

Wer Debussys schon sehr fr\u00fch ausgepr\u00e4gte Kompositionsweise in \u201eModulen\u201c mit unver\u00e4nderter Wiederholung von einem oder mehreren Takten kennt, wird hier stutzig. Alle Noten sind gleich, nur die Viola hat in Takt 73 zu Beginn eine Achtelpause anstelle zweier Sechzehntelnoten d<\/em>1<\/sup>. Das Autograph zeigt an dieser Stelle eine Korrektur: Urspr\u00fcnglich notierte Debussy f\u00fcr die Viola auch in Takt 73 ein d<\/em>1<\/sup>, noch deutlich an der Balkung erkennbar, tilgte danach die Note durch Rasur und notierte stattdessen eine Achtelpause:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Takte 72\u201373 im Autograph<\/p><\/div>\n

Philologisch ergibt sich damit ein klarer Sachverhalt: Autograph (nach Korrektur) sowie zweifellos auch die nicht erhaltene Stichvorlage (eine verschollene Abschrift des Autographs) und Erstausgabe weisen den gleichen musikalischen Text auf. Geht man nun einen Schritt zur\u00fcck und sieht sich diese Stelle in den erhaltenen Skizzen (Winterthurer Bibliotheken, Sammlung Winterthur, Dep RS 11\/2c) an, l\u00e4sst sich erkennen, dass Debussy die beiden Takte zun\u00e4chst so notierte, wie sie sp\u00e4ter im Druck erschienen, das hei\u00dft mit einer Note auf der Eins in Takt 72 (allerdings auf anderer Tonh\u00f6he, a<\/em> statt d<\/em>1<\/sup>), dann aber diese Note zu Gunsten einer Pause strich:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Takte 72\u201373 in der Skizze<\/p><\/div>\n

Offenbar hat Debussy diese auf den ersten Blick unkomplizierte Passage der Viola geh\u00f6riges Kopfzerbrechen bereitet. Schematisch folgen diese drei Versionen aufeinander (in Klammern jeweils der Befund in Takt 72 \/ Takt 73 auf Z\u00e4hlzeit Eins):
\n\"\"<\/a>In einer Urtext-Edition muss hier selbstverst\u00e4ndlich die letzte Version (die zugleich auch die erste war) abgedruckt werden. Also kein Problem \u2013 oder doch?<\/p>\n

Wie aus anderen F\u00e4llen bekannt, hat Debussy h\u00e4ufig ge\u00e4nderte Takte der Handschriften vor oder w\u00e4hrend der Drucklegung nochmals ge\u00e4ndert, manchmal allerdings auch noch danach. F\u00fcr die Harfensonate ist kein Dokument einer nachtr\u00e4glichen \u00c4nderung dieser Stelle bekannt, dennoch bleibt ein Rest von Unsicherheit: K\u00f6nnen wir sicher sein, dass der damals bereits schwerkranke Debussy, h\u00e4tte sich die Gelegenheit zu einer intensiveren Durchsicht des Drucks ergeben, sie nicht doch im Sinne einer Angleichung ge\u00e4ndert h\u00e4tte? Um dieser Unsicherheit Rechnung zu tragen, ist in der Henle-Ausgabe ein Verweis auf die Bemerkungen hinzugesetzt, wo die \u00c4nderungen in den handschriftlichen Quellen erl\u00e4utert werden, und zwar mit dem ausdr\u00fccklichen Hinweis, dass sich nicht ausschlie\u00dfen lasse, dass beide Takte in der Erstausgabe gleich sein sollen. Violaspieler, die beide Takte lieber gleich ausf\u00fchren m\u00f6chten, brauchen demnach kein schlechtes Gewissen zu haben.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Titel der Erstausgabe des Streichquartetts (Durand 1894)<\/p><\/div>\n

Apropos \u00c4nderungen nach der Drucklegung. Ein Paradebeispiel dazu liegt mit dem 1894 erschienenen Streichquartett vor. Es haben sich zwei Korrekturexemplare dieser ersten Ausgabe erhalten. Das erste (K1) weist Eintr\u00e4ge unterschiedlicher Schreiber auf und hatte wohl die Funktion eines Redaktionsexemplars im Verlag. Das zweite (K2), eine Art Handexemplar, weist dagegen ausschlie\u00dflich Korrekturen von Debussy selbst auf. Kurzzeitig muss Debussy auch Zugang zu K1 gehabt haben, denn einige wenige Eintr\u00e4ge sind dort eindeutig von seiner Hand. Beide Korrekturexemplare dienten als Vorlage f\u00fcr die korrigierte Neuauflage, die 1904 erschien. Probleme bereiten naturgem\u00e4\u00df die Stellen, in denen sich diese Neuauflage von K1 und\/oder K2 unterscheidet. Eine dieser Stellen findet sich im zweiten Satz in Takt 124. Im Autograph sieht Debussy p<\/em><\/strong> f\u00fcr alle Instrumente vor:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Autograph, 2. Satz, Takte 119\u2013124<\/p><\/div>\n

Genauso wurde die Stelle in der Erstausgabe (Partitur und Stimmen) gedruckt. In K1 findet sich von fremder Hand die \u00c4nderung zu pp<\/em><\/strong> f\u00fcr 2. Violine, Viola und Cello:<\/p>\n

\"\"<\/a>

\u00c4nderungen in K1<\/p><\/div>\n

Debussy notierte in K2 die \u00c4nderung zu pp<\/em><\/strong> jedoch nur f\u00fcr 2. Violine und Viola:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Debussys Eintragungen in K2<\/p><\/div>\n

Unklar bleibt der Zeitpunkt, zu dem Debussy seine Eintragung vornahm: Benutzte er K1 als Vorlage oder notierte er seine Korrektur bereits zuvor, ohne die Eintr\u00e4ge in K1 zu kennen? Im ersten Fall w\u00e4re ein Versehen bei der \u00dcbertragung nicht auszuschlie\u00dfen (das pp<\/em><\/strong> h\u00e4tte er dann f\u00fcr die Cellostimme nur vergessen), im zweiten Fall m\u00fcsste man eher von einem bewussten Nicht\u00e4ndern der Cello-Dynamik ausgehen. In der Neuauflage der Partitur wurde die Korrektur der Dynamik nicht ber\u00fccksichtigt (ausgef\u00fchrt ist dagegen Debussys Bogenkorrektur f\u00fcr die Violastimme), und in der entsprechenden Stimmenausgabe hat nur die 2. Violine pp<\/em><\/strong>, sie hilft also f\u00fcr die Kl\u00e4rung auch nicht weiter.<\/p>\n

Nun nahm der unbekannte Korrektor in K1 seinen Eintrag sicherlich nicht ohne Referenz vor. Offenbar ging es ihm um die Angleichung an analoge Stellen (Takt 56 und erneut Takt 70), wo ebenfalls die 1. Violine die Melodie p<\/em><\/strong> und expressif<\/em> \u00fcber pp<\/em><\/strong>-Begleitfiguren der anderen Streicher<\/em><\/strong> vortr\u00e4gt:<\/p>\n

\"\"<\/a>

Analoge Stelle T. 56<\/p><\/div>\n

Ulrich Kr\u00e4mer, der Herausgeber unserer Streichquartett-Edition entschied sich f\u00fcr die \u00dcbernahme der Korrektur aus K1 als die wahrscheinlichste Variante, aber die Version in K2 (mit einer dynamischen Zur\u00fcckstufung nur der mittleren Stimmen) ist ebenso wenig auszuschlie\u00dfen wie die bewusste Tilgung der Dynamik-Korrekturen in K1\/K2 in den nicht erhaltenen Fahnen zur Neuauflage (dann w\u00e4re das pp<\/em><\/strong> f\u00fcr die 2. Violine in den Stimmen nur aus Versehen stehen geblieben).<\/p>\n

Solche ungekl\u00e4rten Fragen ergeben sich nat\u00fcrlich auch bei anderen Komponisten, aber bei Debussy insofern in versch\u00e4rfter Form, als er die Arbeit an einigen seiner Werke nie wirklich abschlie\u00dfen konnte. \u00dcber die G\u00fcltigkeit von zum Teil sich widersprechenden Korrekturen in seinem Orchesterwerk Nocturnes<\/em> soll er gesagt haben, es handle sich \u201eum verschiedene M\u00f6glichkeiten\u201c, die man nach eigenem Ermessen ausw\u00e4hlen k\u00f6nne \u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es versteht sich, dass zu Beginn der Debussy-Editionen im Henle-Verlag … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[305,20,3],"tags":[18,690],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7619"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7619"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7619\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7619"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7619"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7619"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}