{"id":8410,"date":"2019-10-28T08:00:44","date_gmt":"2019-10-28T07:00:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=8410"},"modified":"2019-10-29T09:25:34","modified_gmt":"2019-10-29T08:25:34","slug":"endlich-bartoks-concerto-for-orchestra-jetzt-auch-im-handlichen-format","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2019\/10\/28\/endlich-bartoks-concerto-for-orchestra-jetzt-auch-im-handlichen-format\/","title":{"rendered":"Endlich: Bart\u00f3ks Concerto for Orchestra jetzt auch im handlichen Format"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Im Fr\u00fchjahr 2016 hat der gro\u00dfe ungarische Komponist B\u00e9la Bart\u00f3k Einzug in den Henle-Katalog erhalten: zum einen mit der in diesem Sommer schon auf vier B\u00e4nde angewachsenen Kritischen Gesamtausgabe<\/a> seiner Werke, zum anderen mit den auf diesem wissenschaftlich erarbeiteten Notentext basierenden praktischen Urtext-Einzel-Ausgaben seiner Klavierwerke. Diese bieten mittlerweile wirklich f\u00fcr jeden etwas, vom Einsteigerrepertoire (mit den Lehrwerken F\u00fcr Kinder<\/em><\/a> und Mikrokosmos<\/em><\/a>) \u00fcber den Bart\u00f3k-Klassiker (wie die Rum\u00e4nischen Volkst\u00e4nze<\/em><\/a>) bis zur avancierten Virtuosenliteratur (z. B. mit den Improvisationen<\/em><\/a> op. 20). Aber eines fehlte bisher: Bart\u00f3ks Name in der Reihe unserer Studienpartituren im handlichen Format. Um so gr\u00f6\u00dfer war die Freude, als sich mit dem 2018 in der Gesamtausgabe erschienenen Concerto for Orchestra<\/em><\/a> endlich eine Gelegenheit bot, diese L\u00fccke zu f\u00fcllen.<\/p>\n

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M\u00e1rton Ker\u00e9kfy, Kl\u00e1ra M\u00f3ricz, L\u00e1szl\u00f3 Somfai (v. l.) bei der Pr\u00e4sentation des Gesamtausgaben-Bandes in Budapest<\/p><\/div>\n

Herausgeberin Kl\u00e1ra M\u00f3ricz<\/a> geh\u00f6rt zu dem engen Kreis um den Gr\u00fcndervater der Bart\u00f3k-Gesamtausgabe L\u00e1szl\u00f3 Somfai<\/a>, der vor \u00fcber 20 Jahren in Budapest das Fundament f\u00fcr die Gesamtausgabe legte. Die mittlerweile in den USA lebende Forscherin reiste im letzten Jahr f\u00fcr die feierliche Pr\u00e4sentation des Bandes nach Budapest und hielt dort einen bewegenden Vortrag \u00fcber Bart\u00f3ks Meisterwerk, dessen philologische Erforschung sie von der \u00dcbertragung und Analyse der umfangereich erhaltenen Skizzen bis hin zur Recherche nach fr\u00fchen Aufnahmen und Dirigierpartituren so lange und intensiv verfolgt hatte.<\/p>\n

Und so bietet dieser Gesamtausgabenband eine F\u00fclle von spannenden Forschungsergebnissen zu diesem vielleicht ber\u00fchmtesten Orchesterwerk Bart\u00f3ks: Sei es in der Einleitung<\/em> die (jeden Liebhaber des Werkes besch\u00e4ftigende!) Frage, was es eigentlich mit dem vermeintlichen Zitat aus Franz Leh\u00e1rs \u201eDa geh’ ich zu Maxim\u201c im IV. Satz auf sich hat, das sich bei genauerer Betrachtung n\u00e4mlich als eine durchaus doppelb\u00f6dige Anspielung auf den Kollegen Schostakowitsch herausstellt, der diese Melodie in seiner ber\u00fchmten Leningrader Sinfonie<\/em> verfremdet zum Symbol f\u00fcr das barbarische Nazi-Deutschland machte.<\/p>\n

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Sei es unter Notation<\/em> die Erl\u00e4uterung von Bart\u00f3ks sehr genauen Vorstellungen eines optimal gestalteten Notensatzes, die zu seinen Lebzeiten mitunter den Stichregeln der Verlage zum Opfer fielen und in der Kritischen Gesamtausgabe nun teils wieder ber\u00fccksichtigt werden.<\/p>\n

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Aus einem Brief Bart\u00f3ks an Boosey & Hawkes vom 14. Juni 1945<\/p><\/div>\n

Oder sei es in der peniblen \u00dcbertragung und Kommentierung der umfangreichen Skizzen zu diesem Werk im Critical Commentary<\/em>, die f\u00fcr Generationen von Musikern und Wissenschaftlern Material zur Erfoschung von Bart\u00f3ks musikalischem Arbeitsprozess bereit stellen.<\/p>\n

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Skizzen-\u00dcbertragung aus der Gesamtausgabe. Zum Vergr\u00f6\u00dfern bitte anklicken.<\/p><\/div>\n

Ach so, und dann sind da ja auch noch 150 Seiten Partitur mit einem nach allen Regeln der Philologie edierten Notentext. Unter Heranziehung s\u00e4mtlicher Quellen legt Kl\u00e1ra M\u00f3ricz hier eine \u201eFassung letzter Hand\u201c vor, die manche fragliche Stelle in fr\u00fcheren Ausgaben endlich befriedigend l\u00f6st. In unserer Studien-Edition bieten wir diese Partitur auf handliches Format verkleinert auch f\u00fcr den kleinen Geldbeutel an. Vorwort und Bemerkungen werden dabei naturgem\u00e4\u00df auf das Wesentliche reduziert (damit die Taschenpartitur nicht zum Backstein wird), aber die wichtigsten Fragen zur Entstehung und Edition sind nat\u00fcrlich auch hier behandelt \u2013 so zum Beispiel die Bewertung der beiden Schl\u00fcsse, die Bart\u00f3k zu diesem Werk hinterlassen hat.<\/p>\n

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Serge Koussevitzky<\/p><\/div>\n

Denn kurz nach der \u00aderfolgreichen Urauff\u00fchrung des Concerto for Orchestra<\/em> unter Serge Koussevitzky am 1. Dezember 1944 in Boston, komponierte Bart\u00f3k im M\u00e4rz 1945 einen zweiten Schluss f\u00fcr dieses Werk, der etwas l\u00e4nger und effektvoller als das ursp\u00fcnglich sehr abrupte Ende ist. Da Koussevitzky sich bei ihm f\u00fcr den \u201eneuen Schluss\u201c bedankte, steht zu vermuten, dass dieser auf den Wunsch des Dirigenten (und Auftraggeber des Werks) zur\u00fcckgeht \u2013 belegt ist dies allerdings nicht. Bart\u00f3k selbst sollte den uns heute bekannten neuen Schluss vor seinem Tod im September 1945 nicht mehr h\u00f6ren und auch die Drucklegung der Partitur durch Boosey & Hawkes nicht mehr vollst\u00e4ndig betreuen. So ist heute nicht mehr zu kl\u00e4ren, ob die in der Erstausgabe gew\u00e4hlte Pr\u00e4sentation der beiden Schl\u00fcsse Bart\u00f3ks Intention entspricht: Nach dem originalen Ende (auf einer linken Seite) folgt kommentarlos der \u201eAlternative ending\u201c \u00fcberschriebene sp\u00e4tere Schluss (auf einer rechten Seite), so dass die Dirigenten direkt zum neuen Schluss springen k\u00f6nnen \u2013 was sie seit 70 Jahren auch konsequent tun.<\/p>\n

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B\u00e9la Bart\u00f3k<\/p><\/div>\n

Aber wie sind diese beiden Schl\u00fcsse nun in einer historisch-kritischen Gesamtausgabe zu pr\u00e4sentieren? Die kurze Antwort lautet: so wie in der Erstausgabe. Die l\u00e4ngere Antwort hat Herausgeberin Kl\u00e1ra M\u00f3ricz bei einem internen Treffen der Gesamtausgabe letztes Jahr augenzwinkernd vorgetragen als Beispiel daf\u00fcr, wie philologische und praktische Aspekte bei der Konstitution einer \u201eFassung letzter Hand\u201c ineinandergreifen und mitunter zu \u00fcberraschend einfachen L\u00f6sungen f\u00fchren. Sie sei hier abschlie\u00dfend zitiert:<\/p>\n

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\u201e[\u2026] Bart\u00f3k selbst bezeichnete den zweiten Schluss abwechselnd als \u201ealternativen\u201c oder \u201eneuen\u201c Schluss; sein Verleger Heinsheimer berichtet in einem Brief an den Komponisten von Koussevitzkys Zufriedenheit mit dem \u201eneuen Schluss\u201c. Die beiden Begriffe haben unterschiedliche Implikationen: bei einem neuen Schluss ist anzunehmen, dass dieser den ersten ersetzt; bei einem alternativen Schluss kann der Dirigent aus zwei g\u00fcltigen Versionen w\u00e4hlen. [\u2026]<\/p>\n

Angesichts von 70 Jahren Auff\u00fchrungstradition schlug ich f\u00fcr die Gesamtausgabe eine Umstellung vor, also den zweiten Schluss vorzuziehen und den ersten Schluss als historisches Dokument in einen Anhang zu verschieben. Diese neue Anordnung w\u00fcrde dem Urteil der Geschichte entsprechen, [\u2026] und es war zugegebenerma\u00dfen auch eine reizvolle Vorstellung, dass die Partitur der Gesamtausgabe sich so von den Boosey-Ausgaben abheben w\u00fcrde.<\/p>\n

Aber schon bald brachte M\u00e1rton Ker\u00e9kfy [der verantwortliche Redakteur aus dem Editorial Board der Gesamtausgabe] Fragen zur praktischen Umsetzung in der Edition auf. Wenn wir den zweiten Schluss vorziehen w\u00fcrden, k\u00f6nnten wir f\u00fcr das Finale keine Spieldauer angeben, da Bart\u00f3k diese nur f\u00fcr die Fassung mit dem ersten Ende festgehalten hatte [\u2026]. Und auch die Angabe des Datums der Vollendung der Komposition w\u00e4re problematisch, da die Reinschrift des zweiten Schlusses dazu keine Informationen enthielt. Und dann: Wie sollte der erste Schluss \u00fcberschrieben sein, f\u00fcr den Bart\u00f3k selbst offensichtlich keine Bezeichnung hatte? \u201eErster Schluss\u201c oder \u201eurspr\u00fcnglicher Schluss\u201c w\u00e4re bereits ein Zusatz des Herausgebers gewesen, den man in einer Fu\u00dfnote h\u00e4tte erkl\u00e4ren m\u00fcssen. Zumal wir uns ja nicht sicher sein konnten, ob Bart\u00f3k mit diesem zweiten Schluss den ersten wirklich ersetzen wollte. Immerhin gab es in seinem \u0152uvre bereits Werke, die mit alternativen Schl\u00fcssen publiziert wurden. Und schlie\u00dflich lag in der Abruptheit des ersten Schlusses auch etwas sehr Bart\u00f3k-Typisches \u2013 wenn auch zum Missfallen der Dirigenten. So erwuchs aus den zun\u00e4chst rein praktischen Editionsfragen nun eine wissenschaftliche Problematik: Sollte die Gesamtausgabe die beiden Schl\u00fcsse nicht in ihrer historischen Reihenfolge pr\u00e4sentieren?<\/p>\n

Am Ende entschieden wir uns f\u00fcr die Anordnung der Erstausgabe, deren Notentext nur in Takt 602 durch einen Hinweis auf den m\u00f6glichen Wechsel zum alternativen Schluss erg\u00e4nzt wurde. Ein Sternchen und eine Fu\u00dfnote in der Partitur m\u00f6gen f\u00fcr die langen Diskussionen, die wir \u00fcber diese Stelle f\u00fchrten, kaum als gro\u00dfer Gewinn erscheinen. Ich bin aber dennoch gl\u00fccklich, dass wir eine radikale Variante ernsthaft diskutiert haben und unsere endg\u00fcltige Entscheidung, hier der Erstausgabe zu folgen, nicht einfach aus Bequemlichkeit erfolgte, sondern nach sorgf\u00e4ltiger Abw\u00e4gung aller Pros und Cons.\u201c<\/p>\n

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