{"id":8533,"date":"2020-01-13T08:00:39","date_gmt":"2020-01-13T07:00:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=8533"},"modified":"2020-01-14T11:47:17","modified_gmt":"2020-01-14T10:47:17","slug":"beethoven-variationen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2020\/01\/13\/beethoven-variationen\/","title":{"rendered":"\u00abPlus \u00e7a change, plus c\u2019est la m\u00eame chose\u00bb \u2013 ein kurzer Streifzug durch die Variationswerke Beethovens"},"content":{"rendered":"
\"\"

Dressler-Variationen WoO 63, Beginn des Themas<\/p><\/div>\n

Der Formtypus der Variation spielt in Beethovens Schaffen eine bedeu­tende Rolle und hat ihn sein ganzes Leben lang besch\u00e4ftigt. Seine erste ver\u00f6ffentlichte Komposition waren die 9 Klaviervariationen \u00fcber einen Marsch von Dressler WoO 63, die sein Lehrer Christian Gottlob Neefe 1782 im Druck erscheinen lie\u00df. \u201eMit Variationen beginnt Beethoven\u201c, schrieb der Musikkritiker Paul Bekker 1911<\/a>, und man k\u00f6nnte erg\u00e4nzen, dass Beethoven auch mit Variationen endet: Die Diabellivariationen op. 120 geh\u00f6ren zu seinen letzten Klavierwerken und kr\u00f6nen nicht nur sein Schaffen, sondern finden in der Geschichte der Klaviervariation wohl nur in Bachs Goldbergvariationen ein ebenb\u00fcrtiges Werk.<\/p>\n

Daneben belegt nat\u00fcrlich auch die F\u00fclle der in seine mehrs\u00e4tzigen Werke eingebetteten Variationens\u00e4tze, wie bedeutsam f\u00fcr Beethovens musikalisches Denken das Prinzip der Variation ist \u2013 man denke an den tiefgr\u00fcndigen Schlusssatz der letzten Klaviersonate op. 111 oder das grandiose Finale der 3. Symphonie. Diese Einzels\u00e4tze beruhen in der Regel auf eigenen thematischen Erfindungen \u2013 eine ber\u00fchmte Ausnahme ist das Finale des \u201eGassenhauer-Trios\u201c op. 11. Wir wollen hier aber nur einen kurzen Blick auf die als selbst\u00e4ndige Variationswerke komponierten St\u00fccke werfen, die meist eine seinerzeit sehr popul\u00e4re Melodie als Vorlage nehmen, und ein paar der unbekannteren Werke vorstellen.<\/p>\n

Als kleinen Service zum Beethoven-Jahr haben wir einmal s\u00e4mtliche Variationen, die im ma\u00dfgeblichen neuen Beethoven-Werkverzeichnis (HN 2207<\/a>) verzeichnet sind, zu einer Tabelle zusammengestellt:<\/p>\n

<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Besetzung<\/em><\/td>\nAnzahl<\/em><\/td>\nVorlage<\/em><\/td>\nKomponist der Vorlage<\/em><\/td>\nTonart<\/em><\/td>\nWerknr.<\/em><\/td>\nkomponiert<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n9<\/td>\nMarsch<\/td>\nErnst Christoph Dressler (fraglich)<\/td>\nc-moll<\/td>\nWoO 63<\/td>\n1782<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n6<\/td>\n\u201eEs h\u00e4tt\u2019 e\u2019 Buur e\u2019 T\u00f6chterli\u201c<\/td>\nVolkslied (Schweiz)<\/td>\nF-dur<\/td>\nWoO 64<\/td>\n1790\u201392<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n24<\/td>\n\u201eVenni Amore\u201c<\/td>\nVincenzo Righini<\/td>\nD-dur<\/td>\nWoO 65<\/td>\n1790\u201391<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n13<\/td>\n\u201eEs war einmal ein alter Mann\u201c aus Das rote K\u00e4ppchen<\/em><\/td>\nKarl Ditters von Ditter\u00ads­dorf<\/td>\nA-dur<\/td>\nWoO 66<\/td>\n1792<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n12<\/td>\n\u201eMenuett \u00e0 la Vigan\u00f2\u201c aus dem Ballett Le nozze disturbate<\/em><\/td>\nJakob Haibel<\/td>\nC-dur<\/td>\nWoO 68<\/td>\n1795\u201396<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n9<\/td>\n\u201eQuant\u2019 \u00e8 pi\u00f9 bello\u201c aus La Molinara<\/em><\/td>\nGiovanni Paisiello<\/td>\nA-dur<\/td>\nWoO 69<\/td>\n1795<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n6<\/td>\n\u201eNel cor pi\u00f9 non mi sento\u201c aus La Molinara<\/em><\/td>\nGiovanni Paisiello<\/td>\nG-dur<\/td>\nWoO 70<\/td>\n1795\u201396<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n12<\/td>\nRussischer Tanz aus dem Ballett Das Waldm\u00e4dchen<\/em><\/td>\nPaul Wranitzky<\/td>\nA-dur<\/td>\nWoO 71<\/td>\n1796\u201397<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n8<\/td>\n\u201eUne fi\u00e8vre br\u00fblante\u201c aus Richard C\u0153ur-de-Lion<\/em><\/td>\nAndr\u00e9-Ernest-Modeste Gr\u00e9try<\/td>\nC-dur<\/td>\nWoO 72<\/td>\n1795\u201396<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n10<\/td>\n\u201eLa stessa, la stessissima\u201c aus Falstaff<\/em><\/td>\nAntonio Salieri<\/td>\nB-dur<\/td>\nWoO 73<\/td>\n1799<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n7<\/td>\n\u201eKind, willst du ruhig schlafen\u201c aus Das unterbrochene Opferfest<\/em><\/td>\nPeter von Winter<\/td>\nF-dur<\/td>\nWoO 75<\/td>\n1799<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n8<\/td>\n\u201eT\u00e4ndeln und scherzen\u201c aus Soliman II<\/em><\/td>\nFranz Xaver S\u00fc\u00dfmayr<\/td>\nF-dur<\/td>\nWoO 76<\/td>\n1799<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n6<\/td>\neigenes Thema<\/td>\nBeethoven<\/td>\nG-dur<\/td>\nWoO 77<\/td>\n1800\u20131801<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n6<\/td>\neigenes Thema<\/td>\nBeethoven<\/td>\nF-dur<\/td>\nop. 34<\/td>\n1802<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n15<\/td>\neigenes Thema (\u201eEroica\u201c)<\/td>\nBeethoven<\/td>\nEs-dur<\/td>\nop. 35<\/td>\n1802<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n7<\/td>\n\u201eGod save the King\u201c<\/td>\nunbekannt<\/td>\nC-dur<\/td>\nWoO 78<\/td>\n1803<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n5<\/td>\n\u201eRule Britannia\u201c<\/td>\nThomas Arne<\/td>\nD-dur<\/td>\nWoO 79<\/td>\n1803<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n32<\/td>\neigenes Thema<\/td>\nBeethoven<\/td>\nc-moll<\/td>\nWoO 80<\/td>\n1806\u201307<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n6<\/td>\neigenes Thema<\/td>\nBeethoven<\/td>\nD-dur<\/td>\nop. 76<\/td>\n1810<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n33<\/td>\nWalzer<\/td>\nAnton Diabelli<\/td>\nC-dur<\/td>\nop. 120<\/td>\n1823<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n8<\/td>\n\u201eIch hab\u2019 ein kleines H\u00fcttchen nur\u201c<\/td>\nunbekannt (Text von Gleim)<\/td>\nB-dur<\/td>\nAnh. 10 (zweifelhaftes Werk)<\/td>\nunbekannt<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier solo<\/td>\n8?<\/td>\neigenes Thema<\/td>\nBeethoven<\/td>\nA-dur<\/td>\nUnv 14 (nur Skizzen)<\/td>\n1794\/95<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier vierh\u00e4ndig<\/td>\n8<\/td>\nfremdes Thema<\/td>\nFerdinand Ernst von Waldstein<\/td>\nC-dur<\/td>\nWoO 67<\/td>\n1790\u201392<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier vierh\u00e4ndig<\/td>\n6<\/td>\n\u201eIch denke dein\u201c<\/td>\nBeethoven (Text von Goethe)<\/td>\nD-dur<\/td>\nWoO 74<\/td>\n1799\u20131803<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Violine<\/td>\n12<\/td>\n\u201eSe vuol ballare\u201c aus Le nozze di Figaro<\/em><\/td>\nWolfgang Amadeus Mozart<\/td>\nF-dur<\/td>\nWoO 40<\/td>\n1792\u201393<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Violoncello<\/td>\n12<\/td>\n\u201eSee, the conqu\u2019ring hero comes\u201c aus dem Oratorium Judas Maccabaeus<\/em><\/td>\nGeorg Friedrich H\u00e4ndel<\/td>\nG-dur<\/td>\nWoO 45<\/td>\n1796<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Violoncello<\/td>\n12<\/td>\n\u201eEin M\u00e4dchen oder Weibchen\u201c aus Die Zauberfl\u00f6te<\/em><\/td>\nWolfgang Amadeus Mozart<\/td>\nF-dur<\/td>\nop. 66<\/td>\n1796\u201398<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Violoncello<\/td>\n7<\/td>\n\u201eBei M\u00e4nnern, welche Liebe f\u00fchlen\u201c aus Die Zauberfl\u00f6te<\/em><\/td>\nWolfgang Amadeus Mozart<\/td>\nEs-dur<\/td>\nWoO 46<\/td>\n1801<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n3<\/td>\n\u201eThe cottage maid\u201c<\/td>\nVolkslied (Wales)<\/td>\nG-dur<\/td>\nop. 105 Nr. 1<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n3<\/td>\n\u201eOf noble race was Shenkin\u201d<\/td>\nVolkslied (Wales)<\/td>\nc-moll<\/td>\nop. 105 Nr. 2<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n6<\/td>\n\u201eA Sch\u00fcsserl und a Reinderl\u201c aus Die Kaufmanns\u00adbude<\/em><\/td>\nJohann Baptist Henneberg zugeschrieben<\/td>\nC-dur<\/td>\nop. 105 Nr. 3<\/td>\n1819<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n3<\/td>\n\u201eSad and luckless was the season\u201d<\/td>\nVolkslied (Irland)<\/td>\nEs-dur<\/td>\nop. 105 Nr. 4<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n3<\/td>\n\u201ePut round the bright wine\u201d<\/td>\nVolkslied (Irland)<\/td>\nEs-dur<\/td>\nop. 105 Nr. 5<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n4<\/td>\n\u201eEnglish bulls\u201c<\/td>\nVolkslied (Irland)<\/td>\nD-dur<\/td>\nop. 105 Nr. 6<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n4<\/td>\n\u201eI bin a Tyroler Bue\u201c aus Der K\u00f6rbchenflechter<\/em><\/td>\nFriedrich Satzenhofen<\/td>\nEs-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 1<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n4<\/td>\n\u201eBonny laddie, highland laddie\u201c<\/td>\nVolkslied (Schottland)<\/td>\nF-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 2<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n6<\/td>\n\u201eAir de la Petite Russie\u201c<\/td>\nVolkslied (Ukraine)<\/td>\nG-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 3<\/td>\n1819<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n5<\/td>\n\u201cThe pulse of an Irishman ever beats quicker\u201d<\/td>\nVolkslied (Irland)<\/td>\nF-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 4<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n3<\/td>\n\u201eA Madel, ja a Madel\u201c<\/td>\nVolkslied (Tirol)<\/td>\nF-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 5<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n4<\/td>\n\u201eMerch Megan\u201c<\/td>\nVolkslied (Wales)<\/td>\nEs-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 6<\/td>\n1819<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n6<\/td>\n\u201eAir cosaque\u201c (\u201eSch\u00f6ne Minka\u201c)<\/td>\nVolkslied (Russland)<\/td>\na-moll<\/td>\nop. 107 Nr. 7<\/td>\n1819<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n5<\/td>\n\u201eOh Mary, at the window be\u201c<\/td>\nVolkslied (Schottland)<\/td>\nD-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 8<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n5<\/td>\n\u201eOh! thou art the lad of my heart\u201c<\/td>\nVolkslied (Schottland)<\/td>\nEs-dur<\/td>\nop. 107 Nr. 9<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klavier und Fl\u00f6te (Violine) ad lib.<\/td>\n5<\/td>\n\u201eThe highland watch\u201c<\/td>\nVolkslied (Schottland)<\/td>\ng-moll<\/td>\nop. 107 Nr. 10<\/td>\n1818<\/td>\n<\/tr>\n
Klaviertrio<\/td>\n10<\/td>\n\u201eIch bin der Schneider Kakadu\u201c aus Die Schwestern von Prag<\/em><\/td>\nWenzel M\u00fcller<\/td>\nG-dur<\/td>\nop. 121a<\/td>\n1816?<\/td>\n<\/tr>\n
Klaviertrio<\/td>\n14<\/td>\n\u201eJa, ich muss mich von ihr scheiden\u201c aus Das rote K\u00e4ppchen<\/em><\/td>\nKarl Ditters von Ditters\u00addorf<\/td>\nEs-dur<\/td>\nop. 44<\/td>\n1792<\/td>\n<\/tr>\n
2 Oboen und Englisch Horn<\/td>\n8<\/td>\n\u201eL\u00e0 ci darem la mano\u201c aus Don Giovanni<\/em><\/td>\nWolfgang Amadeus Mozart<\/td>\nC-dur<\/td>\nWoO 28<\/td>\n1795<\/td>\n<\/tr>\n
Mandoline und Klavier<\/td>\n6<\/td>\neigenes Thema<\/td>\nBeethoven<\/td>\nD-dur<\/td>\nWoO 44b<\/td>\n1796<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/small><\/p>\n

Wenn man die 16 eigenst\u00e4ndigen Variationen aus Opus 105 und Opus 107 einzeln z\u00e4hlt, sind es tats\u00e4chlich 48 Werke! Allerdings mit zwei kleinen Einschr\u00e4nkungen: Bei den Variationen \u00fcber \u201eIch hab\u2019 ein kleines H\u00fcttchen nur\u201c gilt Beethovens Autorschaft als zweifelhaft, da die einzige Quelle ein postumer Druck von ca. 1830 ist. Und die Klaviervariationen A-dur mit der ungew\u00f6hnlichen Werkz\u00e4hlung \u201eUnv 14\u201c, sind, wie es diese Abk\u00fcrzung andeutet, unvollendet und nur im sogenannten \u201eFischhof\u201c-Skizzenbuch<\/a> erhalten (m\u00f6glicherweise waren sie urspr\u00fcnglich als Teil der A-dur-Klaviersonate op. 2 Nr. 2 gedacht und nicht als eigenst\u00e4ndiges Werk).<\/p>\n

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Gr\u00e4fin Josephine von Clary-Aldringen (1777\u20131828)<\/p><\/div>\n

In dieser Gesamtschau lassen sich einige interessante Funde machen. H\u00e4tten Sie etwa gewusst, dass Beethoven auch Variationen f\u00fcr die Mandoline komponiert hat? Das Andante mit 6 Variationen WoO 44b entstand 1796 in Prag zusammen mit weiteren kurzen St\u00fccken f\u00fcr Mandoline und Klavier (HN 499<\/a>) f\u00fcr die Gr\u00e4fin Josephine von Clary-Aldringen, die dieses Instrument spielte. Die Variationen sind \u00fcbrigens ohne jegliche \u00c4nderung problemlos auch auf der Violine spielbar und somit eine ideale (und leichtere) Erg\u00e4nzung zu Beethovens einzigem \u201erichtigen\u201c Variationswerk f\u00fcr Violine, die 12 Variationen \u00fcber Mozarts \u201eSe vuol ballare\u201c WoO 40 (HN 291<\/a>).<\/p>\n

Kaum \u00fcberraschend ist dagegen, dass Beethoven als einer der gr\u00f6\u00dften Klaviervirtuosen seiner Zeit die \u00fcberwiegende Zahl der Variationen f\u00fcr Klavier solo verfasste. Mit diesen Paradest\u00fccken konnte er dem Publikum gleicherma\u00dfen seine pianistischen wie kompositorischen F\u00e4higkeiten pr\u00e4sentieren. So erfordern seine fr\u00fchen 24 Variationen \u00fcber Righinis Arietta \u201eVenni, Amore\u201c schon ein betr\u00e4chtliches technisches K\u00f6nnen \u2013 als Beethoven den 1791 den angesehenen Pianisten Franz Xaver Sterkel besuchte, meinte dieser, dass ihm diese Variationen zu schwer seien, woraufhin Beethoven seine Komposition nicht nur auswendig und vollendet am Klavier vortrug, sondern zum Erstaunen der Zuh\u00f6rer auch noch weitere Variationen \u00fcber das Thema virtuos improvisierte.<\/p>\n

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Variationen \u00fcber \u201eVenni amore\u201c, Beginn der 9. Variation<\/p><\/div>\n

Zu den pianistisch anspruchsvolleren Werken dieser Art geh\u00f6ren auch die 7 Variationen \u00fcber die Canzonetta \u201eKind, willst du ruhig schlafen\u201c aus einer Oper des heute nahezu v\u00f6llig vergessenen Peter von Winter. Der Textanfang k\u00f6nnte an eine Art Wiegenlied erinnern, was aber so gar nicht zur koketten Melodie im 2\/4-Takt passen mag:\"\"<\/p>\n

Und tats\u00e4chlich handelt es sich um ein scherzhaftes Lied dreier M\u00e4dchen, die einer Freundin ihren Liebeskummer ausreden wollen:<\/p>\n

Kind! willst du ruhig schlafen,<\/em>
\nFolge meinem Brauch,<\/em>
\nUnd t\u00e4ndle, wie mit Affen,<\/em>
\nMit den M\u00e4nnern auch:<\/em>
\nNeck\u2019 und foppe sie.<\/em><\/p>\n

La\u00df nicht dein Herz dir stehlen!<\/em>
\nDieses ist nicht klug.<\/em>
\nFalsch sind der M\u00e4nner Seelen,<\/em>
\nT\u00fcckisch, voll Betrug:<\/em>
\nKeiner tauget was.<\/em>
\n[\u2026]<\/p>\n

Et cetera\u2026 Wer sich das Libretto der \u201eheroisch-komischen\u201c Oper, die \u00fcbrigens im Peru der Inkazeit spielt, einmal komplett durchlesen m\u00f6chte, findet es hier<\/a> in den digitalen Best\u00e4nden der Bayerischen Staatsbibliothek.<\/p>\n

Auch der Titel von Dittersdorfs Oper Das rote K\u00e4ppchen<\/em> k\u00f6nnte auf eine falsche F\u00e4hrte f\u00fchren. Das St\u00fcck hat nichts mit dem fast gleichnamigen M\u00e4rchen zu tun, sondern ist eine Eheposse um eine junge Frau, die unter der krankhaften Eifersucht ihres alten Ehemanns leidet und ihn mit einer List (einem angeblich wunderwirkenden roten K\u00e4ppchen) davon kuriert. Als eine selbstreflexive Geschichte in der Geschichte dient in der Oper das etwas anz\u00fcgliche Lied \u201eEs war einmal ein alter Mann\u201c<\/a>: auch dieser Alte hat eine junge Frau, die sich verd\u00e4chtig oft in die \u201eBehandlung\u201c bei einem jungen Arzt begibt: \"\"<\/a><\/p>\n

Beethoven kannte die Oper gut, da er 1792 als Bratschist in der Bonner Hofkapelle an mehreren Auff\u00fchrungen mitwirkte. Unter diesem Eindruck verwendete er daraus auch noch ein weiteres Thema (\u201eJa, ich muss mich von ihr scheiden\u201c, eine zornige Arie des eifers\u00fcchtigen Ehemannes) f\u00fcr seine Variationen f\u00fcr Klaviertrio op. 44 (die hohe Opuszahl erkl\u00e4rt sich aus der viel sp\u00e4teren Ver\u00f6ffentlichung). Ein h\u00fcbsches, nicht zu langes St\u00fcck f\u00fcr Klaviertrio \u2013 es muss nicht immer der \u201eSchneider Kakadu\u201c<\/a> sein\u2026 (siehe auch unsere HN 26<\/a>)<\/p>\n

\"\"

Graf Ferdinand Ernst von Waldstein (1762\u20131823)<\/p><\/div>\n

Wenig bekannt ist auch, dass es nicht nur die ber\u00fchmte Waldsteinsonate gibt, sondern auch Waldsteinvariationen. Namensgeber ist derselbe Ferdinand Ernst von Waldstein, der als wichtiger M\u00e4zen in Beethovens Leben u. a. dessen Reise nach Wien 1792 f\u00f6rderte. W\u00e4hrend Waldstein bei der Klaviersonate \u201enur\u201c Widmungstr\u00e4ger ist, steuerte er im Falle der Variationen sogar pers\u00f6nlich das Thema bei (m\u00f6glicherweise von Beethoven noch verbessert). Der sehr musikalische Graf spielte gut Klavier \u2013 ob er die Variationen vielleicht deshalb f\u00fcr Klavier vierh\u00e4ndig in Auftrag gab, um sie zusammen mit Beethoven zu spielen\u2026? In jedem Fall handelt es sich bei Beethovens beiden Variationswerken f\u00fcr vier H\u00e4nde (HN 568<\/a>) um wunderbare \u201eHausmusik\u201c im besten Sinne, die viel \u00f6fter den Weg auf das Klaviernotenpult finden sollte.<\/p>\n

Einen oft \u00fcbersehenen Schatz an h\u00fcbschen Variationen bieten auch die beiden Opera 105 und 107 (HN 716<\/a>), die allesamt auf eing\u00e4ngigen volkst\u00fcmlichen Melodien basieren. W\u00e4hrend der Klavierpart schon einen versierten Klavierspieler erfordert, ist die Fl\u00f6tenstimme (auch auf der Violine ausf\u00fchrbar) bewu\u00dft einfach gehalten und k\u00f6nnte sehr gut auch schon von j\u00fcngeren Sch\u00fclern bew\u00e4ltigt werden. Wer effektvolle Vortragsst\u00fccke f\u00fcr den Fl\u00f6ten- und Geigenunterricht sucht, wird hier sicher f\u00fcndig. Da die Fl\u00f6tenstimme von Beethoven auf Wunsch des Auftraggebers nur ad libitum hinzugef\u00fcgt wurde, lassen sich diese Variationen durchaus auch einmal nur mit Klavier solo vortragen \u2013 eine ideale kleine und pfiffige Zugabe f\u00fcr einen Beethoven-Klavierabend. Auch nach 250 Jahren Beethoven gibt es in seinem \u0152uvre noch so manches zu entdecken\u2026!<\/p>\n