{"id":8741,"date":"2020-03-23T08:00:50","date_gmt":"2020-03-23T07:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=8741"},"modified":"2020-03-20T09:49:27","modified_gmt":"2020-03-20T08:49:27","slug":"von-den-anfaengen-der-beethoven-gesamtausgaben-im-19-jahrhundert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2020\/03\/23\/von-den-anfaengen-der-beethoven-gesamtausgaben-im-19-jahrhundert\/","title":{"rendered":"\u201eDer ganze Beethoven\u201c gestern und heute \u2013 Von den Anf\u00e4ngen der Beethoven-Gesamtausgabe(n) im 19. Jahrhundert"},"content":{"rendered":"
\"\"<\/a>

Mit freundlicher Genehmigung des Beethoven Hauses Bonn<\/a><\/p><\/div>\n

Nur was man ganz hat, hat man wirklich \u2013 das gilt nat\u00fcrlich auch f\u00fcr Beethoven und so ist es wenig \u00fcberraschend, dass man mit der Sucheingabe \u201eDer ganze Beethoven\u201c im Beethoven-Jahr erstaunlich viele Treffer findet. Allerdings belehren die Ergebnisse einer Suche mit Begriffen wie \u201eGesamtwerk\u201c oder \u201eGesamtausgabe\u201c uns schnell dar\u00fcber, dass \u201eman\u201c Beethoven heute eher h\u00f6rt als liest oder spielt. Denn lange vor der bekanntlich bei Henle erscheinenden wissenschaftlichen Gesamtausgabe<\/a> werden einem an erster Trefferstelle gro\u00dfe Konzertzyklen oder riesige CD-Produktionen angezeigt, die sein gesamtes Oeuvre abdecken \u2013 und Beethoven auf der ganzen Welt verbreiten. Das erscheint uns heute selbstverst\u00e4ndlich \u2013 und ist in Zeiten von Corona immerhin eine M\u00f6glichkeit, sich trotz geschlossener Museen, Konzerts\u00e4le und Opernh\u00e4user mit dem \u201eganzen Beethoven\u201c zu besch\u00e4ftigen. Aber wie war das eigentlich fr\u00fcher? Und seit wann gibt es dieses Interesse am \u201eganzen Beethoven\u201c?<\/p>\n

Die vielleicht \u00fcberraschende Antwort lautet: schon seit Beethovens Lebzeiten. Denn dass man die Hinterlassenschaften eines gro\u00dfen K\u00fcnstlers nach dessen Tod als Gesamtwerk ansieht und entsprechend w\u00fcrdigt, mag ja noch angehen. Aber dass der Sch\u00f6pfer selbst diese Idee verfolgt, zeugt zun\u00e4chst mal von einem ziemlichen Selbstbewusstsein, zum anderen spiegelt sich darin auch ein gewisser Zeitgeist. Mit dem Zeitalter der Klassik wurde die Idee des klassischen, die Zeiten \u00fcberdauernden Kunstwerks popul\u00e4r. Autoren wie Christoph Martin Wieland oder Johann Wolfgang von Goethe sahen sich veranlasst, korrekte Ausgaben ihrer s\u00e4mtlichen Werke zu ver\u00f6ffentlichen. In der Musik f\u00fchrte dies Ende des 18. Jahrhunderts zum Aufkommen der Oeuvres Complettes<\/em> genannten Reihen, mit denen neben kleinen Verlagen wie dem Spehrschen \u201eMagasin de musique\u201c in Braunschweig oder C. F. Lehmann in Leipzig vor allem Breitkopf & H\u00e4rtel die Klavier- und kammermusikalischen Werke bekannter und erfolgreicher Komponisten wie Mozart, Haydn oder Clementi w\u00fcrdigten.<\/p>\n

\"\"<\/a>Kein Wunder, dass Beethoven sich mit seinem Wunsch nach \u201eeiner s\u00e4mtlich. Ausgabe meiner Werke\u201c im August 1810 zun\u00e4chst auch an Breitkopf wandte \u2013 woraufhin ihm der Verleger allerdings unmissverst\u00e4ndlich klarmachte, dass dieses Projekt kaum realistisch war. Schlie\u00dflich lagen viele Kompositionen Beethovens ja bereits bei den unterschiedlichsten Verlagen gedruckt vor, so dass einerseits rechtliche Probleme bestanden, andererseits kein gro\u00dfer Absatz zu erwarten war. Auf diesen zielten die ausgesprochen \u201ewohlfeilen\u201c Breitkopfschen Serien von Oeuvres Complettes<\/em> n\u00e4mlich ab.<\/p>\n

Aus diesen Gr\u00fcnden sollten auch weitere Versuche Beethovens, bei Simrock, Peters, Haslinger oder Schott eine Gesamtausgabe seiner Werke zu realisieren, erfolglos bleiben \u2013 was allerdings nicht hei\u00dft, dass es zu Lebzeiten Beethovens keine Beethoven-Gesamtausgabe gab! Denn andere Verleger waren da weniger skrupul\u00f6s: So zum Beispiel der vielseitige Musiker und Unternehmer Carl Zulehner in Mainz. Ihm war es n\u00e4mlich bereits zwischen 1802 und 1809 gelungen, \u201edank unbedenklicher Ausnutzung der territorialen Verh\u00e4ltnisse seiner Zeit als erster Verleger die Idee einer Beethoven-Gesamtausgabe in einem ansehnlichen Ansatz\u201c zu realisieren \u2013 wie es der Grand Seigneur der Beethoven-Druckforschung Kurt Dorfm\u00fcller so sch\u00f6n formuliert.<\/p>\n

\"\"<\/a>

Wiener Zeitung, 1803. Mit freundlicher Genehmigung des Beethoven Hauses Bonn<\/a><\/p><\/div>\n

Das hei\u00dft im Klartext: Zulehner druckte in seiner Collection complette des oeuvres de musique pour le piano forte compos\u00e9es par Louis van Beethoven<\/em> einfach die bereits im weit entfernten Wien, Leipzig oder London erschienenen Werke des Komponisten nach, ohne sich um Beethovens Einverst\u00e4ndnis oder die Rechte der Originalverleger zu k\u00fcmmern! Beethoven war dementsprechend \u201enot amused\u201c und ver\u00f6ffentlichte im Herbst 1803 in Wiener und Leipziger Zeitungen sogar ausdr\u00fcckliche \u201eWarnungen\u201c vor diesem \u201eNachstecher in Maynz\u201c.<\/p>\n

Den \u201eganzen Beethoven\u201c bot Zulehners Ausgabe nat\u00fcrlich nicht: Zum einen, weil sie \u2013 wie bei den Oeuvres Complettes<\/em> damals \u00fcblich \u2013 auf die gut verk\u00e4ufliche Klavier- und Kammermusik sowie Klavierlieder beschr\u00e4nkt war, zum anderen, weil bislang ungedruckte Werke nicht enthalten waren. Und schlie\u00dflich \u201efehlten\u201c nat\u00fcrlich auch die zuk\u00fcnftigen Werke dieses 1809 ja auf dem Zenit seines Schaffens stehenden Komponisten.<\/p>\n

Wie kaum anders zu erwarten, sollten nach Beethovens Tod im Jahr 1827 zahlreiche Verlage mit \u201eGesamtausgaben\u201c unterschiedlichster Art auf den Markt kommen: Seien es \u201eBeethoven\u2019s Sinfonien\u201c, die zum h\u00e4uslichen Musizieren von Carl Czerny f\u00fcr Klavier zu 4 H\u00e4nden (bei Probst in Leipzig) oder Johann Nepomuk Hummel f\u00fcr Klavierquartett (bei Chappel & Co in London) arrangiert erschienen, oder Haslingers gro\u00dfangelegtes Unternehmen \u201eS\u00e4mtliche Werke von Ludw. Van Beethoven\u201c, das im Dezember 1828 zur Pr\u00e4numeration angek\u00fcndigt wurde. Die in 12 Abteilungen von der Klaviermusik \u00fcber Kammermusik mit und ohne Klavier bis hin zu den Solokonzerten (in Partitur) und den Symphonien (in Stimmen) angelegte Ausgabe sollte de facto zwar nicht \u00fcber 66 Werke in neun Abteilungen hinauskommen, war aber definitiv der unseren heutigen Vorstellung von einer Gesamtausgabe am n\u00e4chsten kommende Versuch. Da Haslinger in seine Ausgabe nur Werke aufnahm, deren Rechte er besa\u00df oder von anderen Verlegern \u00fcberlassen bekam, war er allerdings zum Scheitern verurteilt: Von den Konzerten erschien nur Op. 15 in Partitur, die Symphonien wurden nach drei Ausgaben (Op. 36, 55 und 60) eingestellt.<\/p>\n

Das einzig erfolgreiche, planm\u00e4\u00dfig abgeschlossene Projekt einer Gesamtausgabe konnte damals nur von einem skrupelloseren Verleger realisiert werden: Franz Philipp Dunst scheint in seiner ab 1829 ver\u00f6ffentlichten Collection Compl\u00e8te des Oeuvres pour le Pianoforte […] compos\u00e9es par Louis van Beethoven<\/em> die Rechte der Originalverleger nur wenig ber\u00fccksichtigt zu haben, brachte es daf\u00fcr aber innerhalb weniger Jahre zustande, eine Gesamtausgabe der Klavier- und Klavierkammermusik sowie eine \u201eVollst\u00e4ndige Sammlung aller Ges\u00e4nge mit Begleitung des Klavier\u201c in 4 Abteilungen und 127 Einzelheften vorzulegen. Mit dieser Ausgabe lieferte er erstmals den \u201eganzen Beethoven\u201c, den man Zuhause am und um das Klavier realisieren konnte. Darunter waren immerhin auch Erstausgaben wie die Klaviertrios WoO 38 und 39, deren Echthheit und Herkunft Dunst auf einem eigens eingelegten Blatt darlegte und unterschriftlich von Anton Diabelli, Carl Czerny und Ferdinand Ries best\u00e4tigen lie\u00df.<\/p>\n

\"\"<\/a>\"\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Beethoven, Titelseiten der Erstausgabe von WoO 38
\nMit freundlicher Genehmigung des Beethoven Hauses Bonn<\/a><\/em><\/p>\n

So ganz nebenbei f\u00fchrte Dunst bei den kammermusikalischen Werken auch eine andere nicht ganz unwesentliche Neuerung ein: die Klavierstimme als Partitur, die das gemeinsame Musizieren erheblich erleichert und zudem auch die Lekt\u00fcre des Werkes erlaubt. Sch\u00f6n, dass sich diese Art der Darstellung dauerhaft durchgesetzt hat \u2013 so dass wir auch heute trotz aktuell eingeschr\u00e4nkter kultureller Angebote und M\u00f6glichkeiten des gemeinsamen Musizierens zumindest beim Griff in den Notenschrank den \u201eganzen Beethoven\u201c genie\u00dfen k\u00f6nnen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nur was man ganz hat, hat man wirklich \u2013 das … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[293,3,291],"tags":[7,776,777,45,778,779],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8741"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8741"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8741\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8758,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8741\/revisions\/8758"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8741"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8741"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8741"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}