{"id":8807,"date":"2020-05-04T08:00:50","date_gmt":"2020-05-04T06:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=8807"},"modified":"2020-04-30T11:00:04","modified_gmt":"2020-04-30T09:00:04","slug":"beethoven-und-die-bratsche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2020\/05\/04\/beethoven-und-die-bratsche\/","title":{"rendered":"Beethoven und die Bratsche"},"content":{"rendered":"
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Abbildungen mit freundlicher Genehmigung des Beethoven-Hauses Bonn<\/a>.<\/p><\/div>\n

Klavierkonzerte und -sonaten, Violinkonzert und -sonaten und Violoncellosonaten \u2013 Wo aber sind sie, die Solowerke f\u00fcr Viola aus Beethovens Feder? War das Instrument ihm zu fremd, wusste er nicht um den besonderen Wert und Klang der Bratsche? Sicher nicht, denken wir etwa an seine einzigartigen Streichquartette und Streichtrios. Und daran, dass Beethoven selbst die Bratsche spielte! Es lohnt sich, der Sache genauer nachzugehen! <\/p>\n

Der junge Komponist als Bratscher<\/strong><\/p>\n

Ja, tats\u00e4chlich, Beethoven wurde in Bonn nicht nur von Christian Gottlob Neefe auf der Orgel und anderen Tasteninstrumenten unterrichtet, sondern auch vom Hofmusiker Franz Georg Rovantini und Franz Ries, dem Direktor der kurf\u00fcrstlichen Musik, auf der Violine und der Bratsche. Mit 14 Jahren stellte man ihn als zweiten Organisten der Hofkapelle an, f\u00fcnf Jahre sp\u00e4ter ist er Bratschist im selben Ensemble.<\/p>\n

Wir wissen um seine au\u00dfergew\u00f6hnliche Begabung als Pianist, mit der er ganz Wien in Aufregung versetzte. Kaum etwas ist jedoch \u00fcber sein Viola-Spiel bekannt. Einen nur sehr kleinen und wenig repr\u00e4sentativen, aber aus ehrlicher Quelle stammenden Einblick bietet uns Ferdinand Ries, der um die Wende zum 19. Jahrhundert bei Beethoven Klavierunterricht nahm:<\/p>\n

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Aus Ferdinand Ries\u2019 \u201eBiographischen Notizen\u201c von 1838<\/p><\/div>\n

Beethoven nahm also auch in Wien noch Unterricht auf der Violine, bei dem von Ries erw\u00e4hnten Wenzel Krumpholz und bei seinem Freund Ignaz Schuppanzigh, dem ersten Geiger des gleichnamigen ber\u00fchmten Streichquartetts.<\/p>\n

Beethovens Bratsche<\/strong><\/p>\n

Die von Beethoven um 1789 in Bonn gespielte Bratsche blieb erhalten. Sie geh\u00f6rte der Bonner Hofkapelle \u2013 gebaut hatte sie der Wiener Geigenbauer Sebastian Dalinger um 1780. Sie verblieb zun\u00e4chst im Besitz der Familie Ries und wurde im 19. Jahrhundert mehrfach \u00fcberholt (Hals, Griffbrett, Saitenhalter und Wirbel wurden erneuert), doch war sie etwa 100 Jahre zum Schweigen verurteilt. Erst 2001 \u00e4nderte sich dies, als Tabea Zimmermann das Instrument wieder zum Leben erweckte:<\/p>\n

\u201eDie Bratsche ist eher klein, mit Darmsaiten bezogen, keine Kinnhalter oder Schulterst\u00fctze, und der Klang ist sehr anders zu dem, was wir heute brauchen \u2013 nicht sehr gro\u00df, aber sch\u00f6n, s\u00fc\u00df wie eine Sopranstimme. Es ist fantastisch, sie aufzunehmen, vorsichtig zu ber\u00fchren, dann langsam zu spielen und die erste Musik seit 100 Jahren mit ihr zu erzeugen. Mit ihrer Hilfe wird meine Verbindung zu Beethoven sehr pers\u00f6nlich.\u201c (zitiert nach: bachtrack<\/a>)<\/p>\n

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Beethovens Bonner Dienstbratsche, heute in den Best\u00e4nden des Beethoven-Hauses<\/p><\/div>\n

Weitere Informationen und Ansichten des Instruments finden sich hier<\/a>.<\/p>\n

Das Notturno op. 42 nach der Serenade op. 8<\/strong><\/p>\n

Wann ist eine Bearbeitung einer Komposition authentisch, wann kann sie als \u201eechter Beethoven\u201c gelten? Dazu \u00e4u\u00dferte sich der Komponist gelegentlich in klaren Worten, so etwa 1802 zu seinen Klavierwerken und m\u00f6glichen \u00dcbertragungen:<\/p>\n

\u201edie unnat\u00fcrliche Wuth, die man hat, sogar Klaviersachen auf Geigeninstrumente \u00fcberpflanzen zu wollen, Instrumente, die so einander in allem entgegengesetzt sind, m\u00f6chte wohl aufh\u00f6ren k\u00f6nnen [\u2026] und ohne mich an beide gro\u00dfe M\u00e4nner [Mozart und Haydn] anschlie\u00dfen zu wollen, behaupte ich es von meinen Klaviersonaten auch, da nicht allein ganze Stellen g\u00e4nzlich wegbleiben und umge\u00e4ndert werden m\u00fcssen, so mu\u00df man \u2013 noch hinzuthun, und hier steht der mi\u00dfliche Stein des Ansto\u00dfes, den um zu \u00fcberwinden man entweder selbst der Meister sein mu\u00df, oder wenigstens dieselbe Gewandtheit und Erfindung haben mu\u00df\u201c (aus Brief Nr. 97, Beethoven Briefwechsel Gesamtausgabe, Bd. 1).<\/p>\n

Sicher wissen wir nur von einigen wenigen Werken, dass Beethoven sie selbst f\u00fcr eine andere Besetzung \u00fcbertragen hat:<\/p>\n