{"id":9024,"date":"2020-09-28T08:00:35","date_gmt":"2020-09-28T06:00:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=9024"},"modified":"2020-09-24T10:59:28","modified_gmt":"2020-09-24T08:59:28","slug":"beethoven-schoepfer-der-konzertouvertuere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2020\/09\/28\/beethoven-schoepfer-der-konzertouvertuere\/","title":{"rendered":"Beethoven \u2013 Sch\u00f6pfer der Konzertouvert\u00fcre?"},"content":{"rendered":"
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Abbildung mit freundlicher Genehmigung des Beethoven-Haus Bonn<\/a>.<\/p><\/div>\n

Beethoven als der gro\u00dfe Erneuerer der von seinen Vorg\u00e4ngern entwickelten Formen und Gattungen \u2013 das ist l\u00e4ngst zum unbestrittenen Gemeingut geworden. Und die Beitr\u00e4ge unseres Beethoven-Blogs f\u00fchren immer wieder vor Augen, dass sich zahlreiche Innovationen mit gro\u00dfem Zukunftspotenzial auch in weniger bekannten Details zeigen. Zuletzt kam dies im Beitrag \u00fcber die Posaune<\/a> zum Vorschein, gilt doch Beethoven als \u201eBegr\u00fcnder der Posaunenbesetzung in der Symphonik\u201c. Das heutige Thema geht allerdings noch einen Schritt weiter: Beethoven kommt nicht nur als Erneuerer zur Sprache, sondern sogar als Sch\u00f6pfer eines neuen Gattungstyps. Das Fragezeichen im Titel deutet aber bereits an, dass der Sachverhalt doch nicht so einfach ist, wie er zun\u00e4chst scheint.<\/p>\n

Bei Beethovens Orchestermusik denkt man in erster Linie an seine Symphonien und seine Konzerte. Sie dominieren weltweit die Konzertprogramme derart, dass eine weitere bedeutende Werkgruppe daneben zu verblassen droht: die der Ouvert\u00fcren. Zwar sind zumindest drei seiner Ouvert\u00fcren, Leonore III<\/em> (HN 9046)<\/a> sowie die Ouvert\u00fcren zu Coriolan<\/em> (HN 9042)<\/a> und zu Egmont<\/em> (HN 9043)<\/a>, fest im Konzertrepertoire verankert, aber ihre Popularit\u00e4t reicht lange nicht an die solcher Werke wie der Eroica<\/em>, der 9. Symphonie oder des 5. Klavierkonzerts heran.<\/p>\n

Wie der nachfolgende \u00dcberblick der vollendeten Werke zeigt, bilden Beethovens Ouvert\u00fcren eine Gruppe von elf Kompositionen, die \u00fcber einen Zeitraum von rund 22 Jahren entstanden.<\/p>\n

\"\"<\/a>Die Ouvert\u00fcre als Er\u00f6ffnungsst\u00fcck f\u00fcr ein B\u00fchnen- oder gr\u00f6\u00dferes Vokalwerk verf\u00fcgte um 1800 bereits \u00fcber eine jahrhundertelange Tradition, allerdings immer wieder auch unter anderen Bezeichnungen. So wurden Ouvert\u00fcren noch bis ins ausgehende 18. Jahrhundert vielfach als \u201eSinfonia\u201c oder \u201eSinfonie\u201c bezeichnet. Als Beethoven seine erste Ouvert\u00fcre komponierte, zeichnete sich die endg\u00fcltige Abtrennung von der Symphonie bereits deutlich ab. So hei\u00dft es im Musikalischen Lexikon<\/em> von Heinrich Christoph Koch von 1802:<\/p>\n

\u201eDie anjetzt gew\u00f6hnlichern Einleitungss\u00e4tze zu gro\u00dfen Singst\u00fccken, denen man den Namen Ouvert\u00fcre giebt, haben eine unbestimmte und willk\u00fchrliche Form; gemeiniglich giebt man ihnen eine dem ersten Allegro der Sinfonie gleiche oder \u00e4hnliche Form. Auch der Charakter derselben ist [\u2026] unbestimmt, und richtet sich gemeiniglich nach dem Charakter des Singst\u00fcckes, dem die Ouvert\u00fcre zur Einleitung dient\u201c.<\/em><\/p>\n

Das \u201egemeiniglich\u201c deutet bestimmte Tendenzen f\u00fcr Form und Charakter an, weist aber eine Richtlinie oder gar Norm zur\u00fcck. Diese besondere historische Situation der Gattung kam Beethoven insofern zugute, als er sich innerhalb gewisser Grenzen v\u00f6llig frei entfalten konnte \u2013 Form und Charakter lie\u00dfen sich individuell an das Sujet anpassen.<\/p>\n

Wie die \u00dcbersicht zeigt, entstanden die Werke zu unterschiedlichen Anl\u00e4ssen und Gelegenheiten. Sie wurden bis auf Opus 115, das erst nachtr\u00e4glich den Beinamen Zur Namensfeier<\/em> (gemeint: des Kaisers) erhielt, als \u201eechte\u201c Ouvert\u00fcren komponiert, um eine Oper, ein Schauspiel oder ein Festspiel zu er\u00f6ffnen. Beethoven schrieb allein vier Ouvert\u00fcren f\u00fcr verschiedene Auff\u00fchrungen und Fassungen seiner Oper Leonore\/Fidelio<\/em> und drei f\u00fcr Festspiele zur Er\u00f6ffnung von neuen Theatern \u2013 dabei K\u00f6nig Stephan<\/em> und Die Ruinen von Athen<\/em> zum gleichen Ereignis, der feierlichen Einweihung des deutschsprachigen Theaters in Pest. Verbunden sind diese Festspiel-Ouvert\u00fcren mit derjenigen zu Goethes Egmont<\/em> unter dem Aspekt, dass sie jeweils nur den ersten Teil umfangreicher Schauspielmusiken darstellen.<\/p>\n

Einen besonderen Fall stellt die Ouvert\u00fcre zu Coriolan<\/em>, einer heute vergessenen Trag\u00f6die von Heinrich Joseph von Collin<\/a> dar. Beethoven schrieb Anfang 1807, vermutlich auf Bitten Collins, lediglich eine Ouvert\u00fcre zu diesem Drama. Dessen Handlung spielt im antiken Rom: Der Feldherr Coriolan ist wegen Missachtung des Volkswillens aus der Hauptstadt verbannt und verb\u00fcndet sich aus Wut mit Roms Feinden. Als die belagerte Stadt zu fallen droht, halten ihn seine Mutter und seine Frau jedoch von der Eroberung der Heimatstadt ab. Im Konflikt zwischen Vaterlandsliebe und Rachelust, zwischen k\u00fchler Vernunft und aufbrechenden Emotionen, begeht er schlie\u00dflich Selbstmord.<\/p>\n

Da die Trag\u00f6die in Wien bereits seit 1805 nicht mehr gespielt wurde, zielte der Dichter mit seiner Bitte vermutlich auf eine Wiederaufnahme seines St\u00fccks. Es kam tats\u00e4chlich noch zu einer Pr\u00e4sentation des Dramas mit Beethovens neuer Ouvert\u00fcre am 24. April 1807 \u2013 allerdings blieb es dabei, danach verschwand Collins Coriolan<\/em> endg\u00fcltig vom Spielplan. Aber zu diesem Zeitpunkt hatte die Ouvert\u00fcre die vorgezeichnete Bahn bereits verlassen, denn die Urauff\u00fchrung der Komposition hatte gut einen Monat zuvor in einem Privatkonzert stattgefunden. Die Musik war also bereits bei ihrer Pr\u00e4sentation im Theater nicht mehr an die Auff\u00fchrung des Dramas gebunden und hatte damit auch ihre urspr\u00fcngliche Funktion als Einleitung verloren. Ende 1807 erschien die Ouvert\u00fcre im Druck und wurde in der Saison 1807\/08 mehrfach als selbst\u00e4ndiges Konzertst\u00fcck aufgef\u00fchrt.<\/p>\n

Durch den Titel ist man zwar geneigt, die Gestaltung der Musik im d\u00fcsteren c-moll mit ihren beiden stark kontrastierenden Themen auf die Handlung des Dramas von Collin zu beziehen, namentlich in der Gegen\u00fcberstellung des aufbrausenden, unruhig-zerrissenen Helden (Hauptthema) mit den liebenden, um Gnade flehenden Frauen (Seitenthema).<\/p>\n

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Coriolan-Ouvert\u00fcre, Beginn des Hauptthemas<\/p><\/div>\n

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Coriolan-Ouvert\u00fcre, Beginn des Seitenthemas<\/p><\/div>\n

Aber schon Beethoven musste damit rechnen, dass den H\u00f6rern in Wien diese Handlung nur noch vage oder gar nicht mehr im Ged\u00e4chtnis war. Und zum Verst\u00e4ndnis der Ouvert\u00fcre braucht man Collins Trag\u00f6die insofern nicht zu kennen, als die Musik so ausdrucksstark erklingt, dass der wesentliche Kern \u2013 die Wiedergabe eines tragischen Geschehens \u2013 unmittelbar erfasst wird. Das in T\u00f6nen gesetzte szenische Drama ist zu einem eigenst\u00e4ndigen instrumental-musikalischen Drama geworden.<\/p>\n

Schrieb Beethoven demnach mit diesem Werk die erste Konzertouvert\u00fcre der Musikgeschichte? Das erscheint als eine rein akademische Frage, aber die Brisanz liegt in der ungeheuren Wirkungsgeschichte. Die Coriolan<\/em>-Ouvert\u00fcre steht n\u00e4mlich am Beginn der so \u00fcberreichen programmbezogenen Musik des 19. Jahrhunderts, die von kleinen Charakterst\u00fccken f\u00fcr Klavier bis zu umfangreichen Symphonischen Dichtungen reicht. Also, war Beethoven wirklich der Sch\u00f6pfer dieses neuen Gattungstyps oder war es eher die Prominenz des Namens, die ihm diesen Rang erst postum zukommen lie\u00df? Die Frage konnte bislang nicht schl\u00fcssig beantwortet werden.<\/p>\n

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Titelblatt der Erstausgabe Egmont<\/em>-Ouvert\u00fcre, Bonn, Beethoven-Haus<\/a>, HCB C Md 122,2. Abbildung mit freundlicher Genehmigung.<\/p><\/div>\n

Sicher ist, dass Beethoven auch f\u00fcr zwei weitere Ouvert\u00fcren, die urspr\u00fcnglich zu konkreten Auff\u00fchrungen eines B\u00fchnenwerks geschrieben wurden, den Zusammenhang l\u00f6ste. So erschienen 1810 die sogenannte Ouvert\u00fcre Nr. 3 zu Leonore<\/em>, verfasst zur umgearbeiteten zweiten Fassung der Oper (1806), sowie diejenige zu Egmont f\u00fcr die Vorstellungen der Trag\u00f6die im Wiener Burgtheater (1810), separat im Druck. Au\u00dfer Frage steht auch, dass Beethoven, vielleicht ermutigt durch die erfolgreichen Auff\u00fchrungen der Coriolan<\/em>-Ouvert\u00fcre, bereits ein Jahr zuvor in den Skizzen zur sp\u00e4teren Ouvert\u00fcre Zur Namensfeier<\/em> vermerkte: \u201eoverture zu jeder Gelegenheit oder zum Gebrauch im Konzert\u201c.<\/p>\n

Bevor Sie, lieber Leser, es sich jetzt bequem machen und sich mit den Henle-Studien-Editionen in der Hand die drei so wirkungsm\u00e4chtigen Ouvert\u00fcren (wieder) anh\u00f6ren, m\u00f6chte ich noch auf ein interessantes Detail in den Quellen zur Coriolan<\/em>-Ouvert\u00fcre hinweisen. Beethoven gab sie mit dem Titel \u201eOuverture de Coriolan, Trag\u00e9die de Mr. de Collin\u201c heraus und widmete sie \u2013 vielleicht aus ganz eigenn\u00fctzigen Gr\u00fcnden, da er weitere Projekte mit Collin plante \u2013 dem Verfasser des Dramas. Im Autograph \u00fcberschrieb er die Komposition mit \u201eovertura Zum Trauerspiel Coriolan Composta da L. v. Beethoven | 1807\u201c, wischte aber unmittelbar nach der Niederschrift \u201eZum Trauerspiel Coriolan\u201c wieder aus (siehe Abb.). Ob er da bereits an einen \u201eGebrauch im Konzert\u201c dachte?<\/p>\n

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Titel im Autograph der Coriolan-Ouvert\u00fcre, Bonn, Beethoven-Haus<\/a>, BH 63. Abbildung mit freundlicher Genehmigung.<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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