{"id":9488,"date":"2021-06-21T08:00:42","date_gmt":"2021-06-21T06:00:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=9488"},"modified":"2021-06-18T15:59:43","modified_gmt":"2021-06-18T13:59:43","slug":"die-qual-der-wahl-lieder-von-richard-strauss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2021\/06\/21\/die-qual-der-wahl-lieder-von-richard-strauss\/","title":{"rendered":"Die Qual der Wahl \u2013 Lieder von Richard Strauss"},"content":{"rendered":"
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Richard Strauss (1864\u20131949)<\/p>\n

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Unglaublich, aber wahr: Bislang unbemerkt in diesem Blog hat letztes Jahr einer der gr\u00f6\u00dften Komponisten des 20. Jahrhunderts das Henle-Universum betreten \u2013 Richard Strauss. Schuld daran ist nat\u00fcrlich ein gewisser Komponist mit B, dessen 250. Geburtstag wir hier so ausf\u00fchrlich gefeiert haben, dass manches zur\u00fccktreten musste. Aber nun ist es h\u00f6chste Zeit, Strauss auch in diesem Forum endlich einzuf\u00fchren. Denn die Edition dieses modernen Klassikers hat das Henle-Lektorat naturgem\u00e4\u00df vor ganz neue Herausforderungen gestellt. W\u00e4hrend meine Kollegen sich mit der Instrumentalmusik<\/a> besch\u00e4ftigten und bei der Edition von Duosonaten und Solokonzerten \u00dcberlieferungs- und Textfragen in engem Austausch mit aus\u00fcbenden Musikern kl\u00e4rten, hatte ich als Lied-Redakteurin zun\u00e4chst einmal ganz banal die Qual der Wahl: \u00dcber 200 Klavierlieder hat uns Strauss hinterlassen, eines sch\u00f6ner als das andere \u2013 wo beginnen?<\/p>\n

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Pauline Strauss-de Ahna (1863\u20131950)<\/p><\/div>\n

Das Lied zieht sich durch Strauss\u2019 gesamtes Schaffen: von den ersten Versuchen des Obersch\u00fclers aus den 70er Jahren \u00fcber die zahlreichen zu einem Opus zusammengefassten Liedgruppen, die ab Mitte der 80er Jahre teils in sehr schneller Folge im Druck erschienen, bis hin zu den ber\u00fchmten Vier letzten Liedern<\/em> aus dem Jahr 1948. Einige seiner Klavierlieder hat Strauss sp\u00e4ter auch orchestriert, viele verdanken ihre Entstehung und Ber\u00fchmtheit herausragenden S\u00e4ngerinnen und S\u00e4ngern \u2013 darunter seine Ehefrau Pauline de Ahna, mit der Strauss bis zu ihrem R\u00fcckzug von der B\u00fchne (1906) h\u00e4ufig gemeinsam auftrat. Wie man den detaillierten Angaben in der Richard-Strauss-Chronik<\/em> von Franz Trenner entnehmen kann, kombinierte Strauss dabei gerne Einzelst\u00fccke verschiedener Zyklen \u2013 sei es bei reinen Liedrecitals oder in gro\u00dfen Orchesterprogrammen, wo zwischen zwei Symphonischen Dichtungen einige Orchesterlieder erklangen. Dies steht in einem gewissem Widerspruch zur durchaus planvollen Disposition der unter einer Opus-Nummer zusammengefassten Liedgruppen \u2013 die h\u00e4ufig einem Dichter oder Thema gewidmet sind und mitunter auch einer gewissen Dramaturgie folgen. Aber es entspricht der damaligen Auff\u00fchrungspraxis: Auch aus den Zyklen eines Schubert oder Schumann w\u00e4hlte man damals gerne nur einzelne Lieder zum Vortrag aus.<\/p>\n

Bemerkenswert ist jedoch, dass diese Aufl\u00f6sung in frei kombinierbare Einzelst\u00fccke bei Strauss bis heute wirksam geblieben ist: Bei Liederabenden oder auf CD wird in der Regel eine bunte Auswahl aus den verschiedenen Zyklen pr\u00e4sentiert. Selbst wenn die Lieder eines Zyklus vollst\u00e4ndig vertreten sind, erklingen sie nicht unbedingt hintereinander \u2013 was bei einem Schubert- oder Schumann-Programm kaum mehr denkbar w\u00e4re. Dass dieser freie Umgang mit Strauss\u2019 Liedern m\u00f6glicherweise auch auf die gedruckte \u00dcberlieferung zur\u00fcckgeht, wurde mir deutlich, als ich die hochinteressante Geschichte der Druckausgaben der Acht Gedichte <\/em>op. 10 und der Vier Lieder<\/em> op. 27 recherchierte, in denen sich mit Zueignung<\/em> und Allerseelen<\/em> (aus op. 10) sowie Morgen!<\/em> (aus op. 27) die popul\u00e4rsten Strauss-Lieder befinden.<\/p>\n

Beide Opera erschienen im Verlag Jos. Aibl, M\u00fcnchen, den der Strauss v\u00e4terlich zugetane Eugen Spitzweg gemeinsam mit seinem Bruder Otto f\u00fchrte. Spitzweg geb\u00fchrt das Verdienst, den jungen Komponisten als erster Verleger unterst\u00fctzt zu haben: Zwischen 1881 (!) und 1899 ver\u00f6ffentlichte er 30 Werke von Strauss, darunter neben Kammermusik, Konzerten, symphonischen Dichtungen und dem Opernerstling Guntram<\/em> immerhin auch neun Lied-Opera mit insgesamt \u00fcber 40 Liedern. Und das, obwohl Spitzweg auf die Liedangebote seines Sch\u00fctzlings zun\u00e4chst abwehrend geantwortet hatte, dass er \u201eAnderes vorz\u00f6ge \u2013 Sie kennen meine Angst vor Gesangswerken\u201c!<\/p>\n

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Titelseite der Erstausgabe op. 10<\/p><\/div>\n

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Titelseite der Erstausgabe op. 27<\/p><\/div>\n

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Den Anfang machten 1887 die Acht Gedichte aus \u201eLetzte Bl\u00e4tter\u201c von Hermann von Gilm<\/em> op. 10 in zwei Heften zu je vier Liedern, denen die ebenfalls heftweise ver\u00f6ffentlichten Opera 19 (Sechs Lieder aus \u201eLotosbl\u00e4tter\u201c von A. F. Schack<\/em>, 1888), 21 (Schlichte Weisen. F\u00fcnf Gedichte von Felix Dahn<\/em>, 1890) und 26 (Zwei Lieder nach Nikolaus Lehnau<\/em>, 1894) folgten. Die Vier Lieder<\/em> op. 27, die Strauss als Hochzeitsgabe \u201eMeiner geliebten Pauline zum 10. September 1894\u201c schenkte, erschienen dagegen in vier Einzelausgaben, wie es fortan die Regel werden sollte.<\/p>\n

Strauss selbst hatte Anfang der 90er Jahre angeregt, seine \u2013 in der Regel f\u00fcr hohe Stimme gesetzten \u2013 Lieder auch in tieferer Lage und in Einzelausgaben zu ver\u00f6ffentlichen, wie dies der Hamburger Verlag Daniel Rahter f\u00fcr seine Lieder op. 15 und 17 seit 1887 anbot. Beides verfolgte Spitzweg so planvoll, dass er im Januar 1896 im Musikalischen Wochenblatt<\/em> unter der \u00dcberschrift \u201eRichard Strauss. Lieder f\u00fcr eine Singstimme mit Clavierbegleitung.\u201c die Opera 10, 19, 21, 26, 27 und 29 in zwei Lagen anbieten konnte und dieses Prinzip auf zuk\u00fcnftige Erstausgaben \u00fcbertrug.<\/p>\n

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Ausschnitt der Anzeige im Musikalischen Wochenblatt, Januar 1896<\/p><\/div>\n

Aber damit nicht genug: Schon auf der 1887 zum Druck vorbereiteten Stichvorlage von Opus 10 findet sich die Anweisung \u201eSo zu stechen, dass f\u00fcr Text\u00fcbersetzung Raum zu einer 2ten<\/sup> Zeile bleibt\u201c. Es war also bereits damals eine zweisprachige Ausgabe geplant, wenn auch zun\u00e4chst nicht umgesetzt worden \u2013 m\u00f6glicherweise auf Einspruch des Komponisten, der \u00dcbersetzungen seiner Lieder zun\u00e4chst skeptisch gegen\u00fcberstand. Nachdem aber 1891 bei F\u00fcrstner die M\u00e4dchenblumen<\/em> op. 22 mit der ausdr\u00fccklichen Autorisierung von Strauss in einer zweisprachigen Ausgabe erschienen waren, konnte auch Spitzweg nachziehen und sich damit das begehrte amerikanische Copyright sichern. In Absprache mit dem Komponisten lie\u00df er von John Bernhoff englische \u00dcbersetzungen anfertigen und zus\u00e4tzlich unterlegen. 1897 meldete er die bisher erschienenen Opera in Amerika in zweisprachigen Ausgaben an. 1898 wurden dann bereits die Erstausgaben der Lieder op. 36 und 37 in hoher und tiefer Lage jeweils mit zweisprachiger Textierung ver\u00f6ffentlicht. Auf diese Weise vergr\u00f6\u00dferte Spitzweg die Absatzm\u00f6glichkeiten der Lieder auf das Vierfache \u2013 was nicht unwesentlich zu ihrer Verbreitung beigetragen haben d\u00fcrfte.<\/p>\n

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Ausschnitt aus dem Copyright Katalog Nr. 337 (13.\u201318. Dezember 1897), S. 40<\/p><\/div>\n

Hinsichtlich der Verwertungsstrategie nur folgerichtig erscheint dann der letzte Schritt, den Spitzweg ging, als er 1904 s\u00e4mtliche in seinem Verlag erschienenen Lieder in einem vierb\u00e4ndigen Lieder-Album<\/em> anbot. Das Besondere daran: Dem Geschmack der Zeit folgend sind in jedem Band einzelne Lieder aus verschiedenen Zyklen kombiniert, so dass die originalen Gruppierungen vollst\u00e4ndig in den Hintergrund treten. Die nach Verkauf des Aibl-Verlags von der Universal Edition \u00fcbernommene Sammlung wurde bis in das 21. Jahrhundert hinein in zahlreichen Auflagen nachgedruckt und hatte als \u201edas\u201c Strauss-Lieder-Album sicher nicht unwesentlichen Einfluss auf die Wahrnehmung der Lieder als Einzelst\u00fccke.<\/p>\n

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Inhaltsverzeichnis Lieder-Album<\/p><\/div>\n

W\u00e4re es da nicht konsequent, wenn auch wir bei Henle einen Sammelband der beliebtesten Strauss-Lieder vorlegten? Ja und Nein: Durch die historische Auff\u00fchrungs- und Editionspraxis w\u00e4re dies durchaus legitimiert, und schlie\u00dflich gibt es bei Henle ja auch aus dem schier unersch\u00f6pflichen Sonatenfundus eines Clementi<\/a> oder Scarlatti<\/a> Auswahlb\u00e4nde mit den popul\u00e4rsten Werken. Aber der in einer Urtext-Ausgabe ganz wesentliche Aspekt der urspr\u00fcnglichen Werkgestalt mit seiner dramaturgischen Disposition der Texte w\u00e4re dann nicht mehr nachvollziehbar, eine angemessene W\u00fcrdigung der Entstehungsumst\u00e4nde kaum m\u00f6glich. Wieviel einem dabei entgeht, wurde mir als Herausgeberin erst klar, als ich mich intensiver mit den Acht Gedichten<\/em> op. 10<\/a> (HN 1458) besch\u00e4ftigte: Von der \u201emit Weihe\u201c vorzutragenden Zueignung<\/em> bis zum herbs\u00fc\u00dfen Abschied in Allerseelen<\/em> werden hier mal melancholisch, mal ironisch im Tonfall die Spielarten ungl\u00fccklicher Liebe so \u00fcberzeugend dargeboten, dass man sich dringend einmal eine Auff\u00fchrung in dieser Abfolge w\u00fcnschen w\u00fcrde. Vielleicht tr\u00e4gt unsere Ausgabe ja mit dazu bei!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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