{"id":9654,"date":"2021-10-25T08:00:44","date_gmt":"2021-10-25T06:00:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=9654"},"modified":"2021-10-21T10:29:24","modified_gmt":"2021-10-21T08:29:24","slug":"uebermass-und-blanke-leere-textvarianten-in-dvoraks-cellokonzert-op-104","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2021\/10\/25\/uebermass-und-blanke-leere-textvarianten-in-dvoraks-cellokonzert-op-104\/","title":{"rendered":"\u00dcberma\u00df und blanke Leere: Textvarianten in Dvo\u0159\u00e1ks Cellokonzert op. 104"},"content":{"rendered":"
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Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k (1841\u20131904)<\/p><\/div>\n

Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1ks Cellokonzert op. 104 mag f\u00fcr Cellisten schon eine besondere Herausforderung sein, f\u00fcr Herausgeber einer Urtext-Ausgabe ist es dank seiner vielen Textvarianten ein wahrer Alptraum. Nicht genug, dass es \u00a0\u2013 wie so oft bei Dvo\u0159\u00e1k \u2013 zwischen autographer Partitur und Erstausgabe zahlreiche Differenzen gibt, die sich nur schwer kl\u00e4ren lassen. Nein, auch innerhalb der einzelnen Quellen finden sich gerade im Solopart immer wieder Abweichungen und Unklarheiten, sei es durch vielfache \u00dcberschreibungen im Autograph oder kleine Dynamik- und Artikulationsvarianten zwischen der gedruckten Einzelstimme und ihrer Wiedergabe in Partitur oder Klavierauszug. Sehr hilfreich w\u00e4re da ja die von Dvo\u0159\u00e1k selbst im Herbst 1895 ausgeschriebene Stichvorlage der Erstausgabe \u2013 die aber leider verschollen ist. Daf\u00fcr tauchte vor einigen Jahren in New York eine Abschrift der Solostimme auf, die offenbar aus Dvo\u0159\u00e1ks direktem Umfeld stammt und an einigen Stellen durch genau abgez\u00e4hlte \u201eBlanko-Takte\u201c \u00fcberrascht …<\/p>\n

Aber beginnen wir mit dem Autograph: Dvo\u0159\u00e1k schrieb das Cellokonzert in seinem letzten \u201eamerikanischen Winter\u201c 1894\/95 nieder und hielt am Ende der Partitur fest: \u201eBeendet\u00a0 in New York am 9. Februar 1895 am Geburtstag unseres [Sohnes] Ot\u00e1\u010dek am Samstag fr\u00fch um 11 1\/2 Uhr\u201c. Bereits im Dezember 1894 hatte er seinem Verleger Fritz Simrock gegen\u00fcber eine f\u00fcr das Ende der Saison in Amerika geplante Auff\u00fchrung erw\u00e4hnt. Ende Februar berichtete er der Familie, dass er am Konzert zwar \u201ehier und da\u201c noch \u201eKleinigkeiten\u201c \u00e4ndere, dieses aber bereits verschiedenen Cellisten vorgetragen habe, die dem Werk alle eine \u201egl\u00e4nzende Zukunft\u201c voraussagten.<\/p>\n

Zu diesen Cellisten geh\u00f6rte auch der mit Dvo\u0159\u00e1k gut bekannte Alwin Schroeder vom Kneisel-Quartett, aus dessen Besitz die erw\u00e4hnte Abschrift mit den Blanko-Takten stammt. (Abbildung mit freundlicher Genehmigung von: Bob Williamson Collection, Dvo\u0159\u00e1k American Heritage Association, and the New York Philharmonic Leon Levy Digital Archives<\/a>.)<\/p>\n

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Fr\u00fche Abschrift der Solostimme, Satz I, T. 145\u2013185 (T. 158\u2013171 leer).<\/p><\/div>\n

Sie entstand wohl f\u00fcr eine Auff\u00fchrung oder ein gemeinsames Proben, denn der Notentext ist so aufgeteilt, dass der Solist in Pausentakten bl\u00e4ttern kann. Vereinzelte Probeziffern sowie der an manchen Stellen mit Bleistift eingetragene Fingersatz sprechen ebenfalls f\u00fcr den praktischen Gebrauch dieser Stimme \u2013 aber wie passt das zu den leeren Takten in den Ecks\u00e4tzen (Satz I T. 158\u2013171 und 285\u2013298, Satz III T. 177\u2013188)? Ein Blick in die heute im Prager Nationalmuseum aufbewahrte autographe Partitur (Tschechisches Museum f\u00fcr Musik<\/a>, Fonds Anton\u00edn Dvo\u0159\u00e1k, S 76\/1540) offenbart \u00fcberraschenderweise den gegenteiligen Befund: Wo in der Stimme blanke Leere herrscht, findet sich hier ein \u00dcberma\u00df an Varianten in bis zu vier Schreibschichten!<\/p>\n

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2 Ausschnitte aus dem Partiturautograph, Satz I, T. 158\u2013160 und 161\u2013165, Solostimme.<\/p><\/div>\n

Der genaue Textvergleich beider Quellen liefert die Erkl\u00e4rung: Die Abschrift enth\u00e4lt im Notentext nur einige wenige der im Autograph eingetragenen \u00c4nderungen. Sie bezeugt damit vermutlich genau jenen Textstand der ersten, von Dvo\u0159\u00e1k brieflich erw\u00e4hnten Revision des Autographs im Februar 1895, die aber noch lange nicht die letzte war.<\/p>\n

Vielmehr \u00fcberarbeitete Dvo\u0159\u00e1k das Konzert nach seiner R\u00fcckkehr in die b\u00f6hmische Heimat im Fr\u00fchjahr 1895 unter anderem auch mit dem Cellisten Hanu\u0161 Wihan, dem das Konzert gewidmet ist. Neben grundlegenden \u00c4nderungen wie der Komposition eines neuen Schlusses belegt das Autograph an vielen Stellen auch das gemeinsame \u201eFeilen\u201c von Komponist und Interpret am Solopart \u2013 wie im hier gezeigten Ausschnitt von T. 158\u2013165. Die Abschrift wurde also offenbar zu einem Zeitpunkt erstellt, als hier noch keine Entscheidung getroffen war \u2013 wom\u00f6glich sollten Blanko-Takte darin sogar als \u201eRaum f\u00fcr Ihre Notizen\u201c dienen, so dass der ausf\u00fchrende Cellist sich hier eine eigene Version \u00fcberlegen konnte?<\/p>\n

Bemerkenswert ist \u00fcbrigens, dass es sich hier (und genauso bei den anderen \u201eBlanko\u201c-Takten) gerade nicht um eine brillante Solopassage handelt, sondern eher um eine Begleitfigur. Musikalisch im Vordergrund steht in dieser \u00dcberleitungspassage das klagende Holzbl\u00e4sermotiv, das der Solist nur mit einem zarten \u201eKlangteppich\u201c unterlegt. Dvo\u0159\u00e1k hatte daf\u00fcr zun\u00e4chst eine schlichtere Figuration in 4er-Gruppen vorgesehen, die offenbar in verschiedenen Alternativen diskutiert wurde, bevor Wihan dann schlie\u00dflich im jeweils untersten System die originellen Akkordbrechungen in 16tel-Sextolen eintrug, deren klangsch\u00f6ne und zugleich dezente Ausf\u00fchrung bis heute eine Herausforderung f\u00fcr jeden Cellisten darstellen.<\/p>\n

\"\"<\/a>Uns erschien diese Stelle so typisch f\u00fcr die gemeinsame Arbeit von Komponist und Interpret, dass wir sie unserer neuen Urtext-Ausgabe des Cellokonzerts<\/a> sogar als Frontispiz voranstellen \u2013 auch wenn sie letztlich nicht zu den \u201efraglichen Stellen\u201c geh\u00f6rt, die der Editorin Kopfzerbrechen bereiten. Aber zu diesen Problemen (und wie wir sie mit der wunderbaren Unterst\u00fctzung von Steven Isserlis erfolgreich gel\u00f6st haben) demn\u00e4chst einmal mehr \u2013 Dvo\u0159\u00e1ks Cellokonzert ist schlie\u00dflich mehr als einen Blogbeitrag wert!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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