{"id":9754,"date":"2022-01-17T08:00:58","date_gmt":"2022-01-17T07:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.henle.de\/blog\/de\/?p=9754"},"modified":"2022-01-17T10:38:51","modified_gmt":"2022-01-17T09:38:51","slug":"ein-konzert-fuer-den-posaunengott","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.henle.de\/de\/2022\/01\/17\/ein-konzert-fuer-den-posaunengott\/","title":{"rendered":"Ein Konzert f\u00fcr den \u201ePosaunengott\u201c \u2013 Ferdinand Davids Concertino op. 4 endlich im Henle-Urtext"},"content":{"rendered":"
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Ferdinand David (1810\u20131873). Lithographie von J. G. Weinhold, Leipzig 1846<\/p><\/div>\n

Die Posaune ist ein Instrument mit einer altehrw\u00fcrdigen, aber auch wechselvollen Geschichte. Nach ihrer ersten gro\u00dfen Bl\u00fctezeit in Renaissance und Fr\u00fchbarock f\u00fchrte sie im sp\u00e4ten 17. und im 18. Jahrhundert lange ein Nischendasein, und erst Beethoven verdanken wir ihre \u201eWiedereingliederung\u201c ins Symphonieorchester, aus dem sie seither nicht mehr wegzudenken ist (vgl. unseren Blogbeitrag<\/a> zum Beethoven-Jahr 2020). Als veritables Soloinstrument kam die Posaune aber erst im 20. Jahrhundert richtig zur Geltung \u2013 vor allem im Jazz wurden ihre vielf\u00e4ltigen Klangfarben und Spieltechniken gesch\u00e4tzt (hier<\/a> eine kleine Kostprobe des legend\u00e4ren J. J. Johnson).<\/p>\n

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Das klassisch-romantische Solorepertoire f\u00fcr Posaune ist hingegen bedauerlich klein, und so fanden sich auch im Henle-Katalog bisher lediglich vier Ausgaben f\u00fcr das Instrument: Das Morceau symphonique<\/em> op. 88 von Alexandre Guilmant (HN 1090<\/a>) und die Cavatine<\/em> op. 144 von Camille Saint-Sa\u00ebns (HN 1119<\/a>), beide f\u00fcr Soloposaune mit Klavierbegleitung; au\u00dferdem die Equale von Beethoven (HN 1151<\/a>) und Bruckner (HN 1157<\/a>) f\u00fcr Posaunenquartett bzw. \u2011trio.<\/p>\n

Kenner der Posaunenliteratur werden hier ein Werk vermissen, und wir sind sehr gl\u00fccklich, dass wir es nun endlich auch im Henle-Urtext vorlegen k\u00f6nnen: Ferdinand Davids Concertino Es-dur op. 4 f\u00fcr Posaune und Orchester (Klavierauszug: HN 1155<\/a>). Dieses bezaubernde Konzertst\u00fcck, komponiert 1837 in Leipzig in bester \u201emendelssohnischer\u201c Schreibweise, z\u00e4hlt heute zu den weltweit meistgespielten Posaunenkompositionen und ist zum unverzichtbaren Standardwerk f\u00fcr Probespiele und Wettbewerbe geworden.<\/p>\n

Wie leider h\u00e4ufig der Fall, steht die Beliebtheit dieses Werkes in krassem Gegensatz zur Qualit\u00e4t und Zuverl\u00e4ssigkeit der bisher verf\u00fcgbaren Ausgaben. Uns ist keine moderne Edition bekannt, in der die Solostimme nicht vom jeweiligen Herausgeber mehr oder weniger stark \u201eeingerichtet\u201c wurde: mit zus\u00e4tzlichen Angaben zu Artikulation und Dynamik, erg\u00e4nzten Ausdrucksanweisungen, \u00c4nderungen von Rhythmus und Tonh\u00f6hen oder sogar von ganzen Tonpassagen; wohlgemerkt alles ohne Kennzeichnung als freie Herausgeberzutat. Hier ein kleiner Eindruck am Beispiel der letzten Takte vor Beginn des langsamen Satzes \u2013 zum Vergleich zeigen wir auch die Originalfassung der 1838 erschienenen Erstausgabe, die von Ferdinand David autorisiert wurde; die auff\u00e4lligsten Abweichungen davon sind gelb markiert:<\/p>\n

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Erstausgabe Kistner 1838, T. 118 bis Ende Satz I<\/p><\/div>\n

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Ausgabe J.H.Zimmermann, Hrsg. Robert M\u00fcller<\/p><\/div>\n

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Ausgabe IMC, Hrsg. William Gibson<\/p><\/div>\n

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Ausgabe A.E.Fischer\/A.Benjamin, Hrsg. Fritz Grube<\/p><\/div>\n

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Ausgabe Fr.Hofmeister, Hrsg. unbekannt<\/p><\/div>\n

H\u00f6chste Zeit also f\u00fcr uns, den David\u2019schen Urtext wieder freizulegen und der Posaunistenwelt in einer verl\u00e4sslichen Neuausgabe zur Verf\u00fcgung zu stellen! F\u00fcr diese wichtige Edition h\u00e4tten wir wohl keinen besseren Herausgeber finden k\u00f6nnen als Sebastian Krause, Soloposaunist des MDR-Sinfonieorchesters in Leipzig, Hochschuldozent und Spezialist f\u00fcr die Geschichte der Posaune insbesondere im mitteldeutschen Raum. Sebastian Krause verf\u00fcgt nicht nur \u00fcber jahrzehntelange spielpraktische und k\u00fcnstlerische Erfahrungen mit dem David-Concertino, er hat auch einen grundlegenden Beitrag zur Erforschung seiner Entstehungsgeschichte geleistet, insbesondere zur Biographie des ersten Interpreten und mutma\u00dflichen Auftraggebers, des Posaunisten Carl Traugott Queisser (1800\u20131846).<\/p>\n

Queisser war Solobratschist am Gewandhausorchester in Leipzig, zugleich aber auch ein Posaunenvirtuose von internationalem Rang. Er genoss seinerzeit ein so hohes Ansehen in Deutschland und dar\u00fcber hinaus, dass er auf Konzertanku\u0308ndigungen gleichrangig mit K\u00fcnstlern wie Franz Liszt oder Ignaz Moscheles genannt wurde. Robert Schumann bezeichnete Queisser in einem Artikel zum Leipziger Orchesterleben gar als \u201ePosaunengott\u201c\u2026!<\/p>\n

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Das Posaunenmodell Leipziger Bauart, wie es Queisser vermutlich spielte:
Weitmensurierte Tenorbass-Posaune von Christian Friedrich Sattler, 1841.
Museum f\u00fcr Musikinstrumente der Universit\u00e4t Leipzig.
https:\/\/www.europeana.eu\/de\/item\/09102\/_ULEI_M0003731<\/a>
(Lizenz: Creative Commons BY-NC-SA)<\/p><\/div>\n

Queisser war eng befreundet mit dem Konzertmeister des Gewandhausorchesters \u2013 kein anderer als ebenjener Ferdinand David, seinerzeit einer der ber\u00fchmtesten Geigenvirtuosen Deutschlands (f\u00fcr ihn komponierte Felix Mendelssohn Bartholdy sein Violinkonzert). David war auch als Komponist t\u00e4tig und schrieb seinem Freund das Posaunen-Concertino sozusagen auf den Leib (zu weiteren interessanten Details der Entstehungsgeschichte siehe das Vorwort<\/a> unserer Edition).<\/p>\n

Leider ist das Partiturautograph des Concertinos verschollen, so dass uns als Hauptquelle die oben erw\u00e4hnte Erstausgabe diente, die 1838 bei Carl Friedrich Kistner in Leipzig erschien. Sie ist grunds\u00e4tzlich eine verl\u00e4ssliche Quelle und gibt zweifellos Davids Intentionen wieder. Die Solostimme weist aber einige Stichfehler und Ungenauigkeiten auf, die zu bereinigen waren.<\/p>\n

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Originales Schallst\u00fcck einer Tenorposaune von C. F. Sattler, ca. 1840er-Jahre.
Privatbesitz Sebastian Krause<\/p><\/div>\n

Hierbei kam uns ein gl\u00fccklicher Umstand zu Hilfe: Ferdinand David erstellte n\u00e4mlich 1838 auch ein Arrangement des Posaunen-Concertinos f\u00fcr Violoncello und Klavier, sicher in der Absicht, das Werk einem breiteren Musikerkreis zug\u00e4nglich zu machen. Diese eigenh\u00e4ndige Bearbeitung ver\u00f6ffentlichte David ebenfalls 1838 bei Kistner, und wir konnten nicht nur ein Exemplar der sehr seltenen Druckausgabe finden, sondern sogar das Autograph dazu! Es befindet sich heute in der Bibliothek der Northwestern University in Evanston, Illinois, und wurde unseres Wissens bisher noch nicht wissenschaftlich ausgewertet.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich weicht die Solostimme der Cellofassung durch die streichergema\u0308\u00dfe Einrichtung in vielen kleinen Details vom Original ab: unterschiedliche Bogensetzung, teilweise andere Akkordbrechungen und Figurationen, Verwendung von Doppelgriffen u. v. m. Zudem transponierte David das St\u00fcck einen Halbton nach unten, in die f\u00fcr das Cello besser liegende Tonart D\u00ad-dur. Dennoch gibt dieses Arrangement oft hilfreiche Hinweise und Best\u00e4tigungen zu Stichfehlern in der urspr\u00fcnglichen Posaunenfassung. Ein Beispiel hierzu:<\/p>\n

In Takt 121 steht in der Posaunenstimme kein Vorzeichen vor dem as<\/em> (was nicht so recht zur Harmonie in der Orchesterbegleitung passt), und gleich im folgenden Takt wirkt das Repetieren der Note des<\/em>1<\/sup> musikalisch merkw\u00fcrdig:<\/p>\n

\"\"<\/a>Die Cellofassung best\u00e4tigt die Vermutung, dass hier ein Aufl\u00f6sezeichen bzw. ein Haltebogen zu erg\u00e4nzen sind:<\/p>\n

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Weitere Fl\u00fcchtigkeitsfehler der Erstausgabe finden sich gelegentlich bei den Artikulationsbezeichungen. Hierzu macht unser Herausgeber Sebastian Krause einige behutsame Erg\u00e4nzungsvorschl\u00e4ge, die in unserer Edition durch Klammerung stets eindeutig gekennzeichnet sind. Ein Beispiel: vergleicht man T. 315\u2013317 mit den analogen Takten in der Exposition (T. 111\u2013113), so fehlen in der Reprise einige Angaben wie die Crescendo-Gabel oder manche Akzente sicher nur versehentlich in der Erstausgabe, so dass wir sie in unserer Edition geklammert hinzugef\u00fcgt haben:<\/p>\n

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\"\"<\/a>Unsere Urtext-Ausgabe bietet somit endlich einen gesicherten Notentext als Grundlage fu\u0308r mo\u0308glichst authentische Interpretationen im Sinne des Komponisten. Wir w\u00fcnschen allen Posaunistinnen und Posaunisten viel Erfolg beim Einstudieren und Auff\u00fchren dieses Standardwerks \u2013 damit sie ebenso wie damals Carl Traugott Queisser in der Zeitung \u00fcber sich lesen k\u00f6nnen: \u201eEr bezwingt nicht nur grosse Schwierigkeiten auf dem sonst unbehu\u0308lflichen Instrumente, sondern spielt auch vollkommen rein, pra\u0308cis und mit angenehm u\u0308berraschender Delicatesse.\u201c<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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