“你无法定义速度。速度没有自己的存在，所以它既不可能是错的，也不可能是对的。世界尚未理解的是：速度（tempo）与速度（speed）无关[…]。没有一个单一的速度，让你可以从柏林带到伦敦[……]。速度标记‘92’。92是什么？[……]这是愚蠢的！每一个音乐厅、每一首作品、每一个乐章都有自己的绝对速度，恰恰定义了这种情况——而不是其他情况。”
（摘自《速记拥抱》，谢尔盖·切利比达奇，Sergiu Celibidache，Con Brio出版社 2002）
速度和速度标记，总是一个困难的话题，是我今天博客文章的重点，关于舒曼极富争议的速度标记，特别是那些在《童年情景》（Kinderszenen） 中的标记。我知道，这的确是一个“热点问题”。舒曼速度标记的有效性和强制性，至少和贝多芬的标记一样“有问题”。 今天在我们看来，很多东西要么是极快的，要么是太慢的。作为一个原作版出版社，我们认为最初的速度标记必然是至关重要的，值得交流，所以这就是为什么它们都在我们的音乐版本中被复制了。而且，我个人坚信，在任何情况下，首先值得认真对待这一信息，而不是忽视它。这是一个机会，而不是一个烦扰。而如果你仍然想用和舒曼指示的基本速度明显不同的速度演奏，那么这至少是一种故意的行为，即使相当不尊重。
幸运的是，杜塞尔多夫罗伯特·舒曼研究中心（Robert-Schumann-Forschungsstelle e.V. Düsseldorf）将舒曼所有的速度标记总结在一个非常有用的、包罗万象的表格里（所有作品编号都包括在这个舒曼的速度标记列表里）：速度标记列表
但是，现在来看看《童年情景》和它们真实的、虽然极其令人讨厌的（！）速度标记。多年前，我们的《新勃拉姆斯全集》（Neuen Brahms Gesamtausgabe）的几部作品的编辑以及著名的舒曼专家迈克尔·斯特拉克博士（Dr Michael Struck）为NDR（北德广播公司，Norddeutsche Rundfunk）制作了一个关于舒曼速度标记的节目（2006年11月11日首次播出）。在NDR的许可下，我现在可以在下面的链接中向您展示这个节目的11分钟节选，这非常值得一听。但要注意，现在的内容会给你“捅出马蜂窝”（斯特拉克）。
此外，我还对斯特拉克博士进行了一次采访，在采访中我们谈到了《童年情景》中速度标记的正确性。
在这段节选中，斯特拉克博士还详细介绍了《童年情景》，断言舒曼作品中印刷的速度标记确实 “准确”，舒曼的节拍器没有缺陷。他承认，《童年情景》中的速度标记情况有些不同。在这里，舒曼本人并没有给出最初在第一版修订的第二版中发现的速度标记，但他确实授权了这些标记，在后来出版的校对中没有 “纠正或消除”这些标记。斯特鲁克博士还坚持认为，对于速度标记的参考时间值不可能有误解，他用克拉拉·舒曼在她自己后来的《童年情景》“指导性”版本中给出的速度标记证明了这一点。他还通过引用舒曼在几首作品中使用的“ritardandi”（一种在慢得多的节奏中不会有效的演奏指令）来支持这一点。最后，他敦促大家非常认真地对待这些标记，并提到当代的趋势是总体上比今天的习惯更“流畅”地演奏舒曼的性格小品，这可能是由于当代钢琴演奏起来更轻。
是的，无论如何，请给我写信，谈谈这个可能是痛苦的、可能是有益的“麻烦”对你的影响，和/或你个人对这个问题的看法。
PS：在2010年的“舒曼年”，我发表了一些关于我最喜欢的作曲家的文章。如果你想深入了解，请看这里：舒曼论坛 2010。