亚历山大·斯克里亚宾（1872-1915）
我承认，在打出这篇博文的标题时，我不得不快速看了一眼以确定：斯克里亚宾只有150岁？但这是真的。因此，这位俄罗斯钢琴家和作曲家只比勋伯格大两岁。虽然我完全知道斯克里亚宾后来的作品超越了调性的界限，但我本能地将他置于十九世纪，比十二音技法的创始人更早。但在这里，这个文章不应该是关于比较的。我对他较晚的出生日期感到惊讶，在于这可以作为一个很好的起点，简要回顾一下G.亨乐出版社以前出版的斯克里亚宾版本以及这位俄罗斯作曲家音乐风格的变化。斯克里亚宾——浪漫主义者还是“现代主义”者？
他在1895/96年创作的“前奏曲”（op. 11），仍然深深地扎根于浪漫主义的音域。人们一再将其与肖邦的“前奏曲”（op. 28）进行比较，是对是错，每个人都可以自己决定。在任何情况下，引人注目的是，斯克里亚宾和肖邦一样，按照五度循环来组织他的作品（而不是像巴赫“平均律”的全音阶那样）。尽管有许多精湛之作，但这一作品集也包含了一些适合在钢琴课上演奏的前奏曲，是对斯克里亚宾的声音世界的理想的先导。
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在亨乐-斯克里亚宾的目录中，有一首奇特的作品大约是在同一时期创作的：“为左手而作的前奏曲和夜曲”（ op. 9）。作品也运用了一种浪漫热情的调性语言，不过在听和看音符的时候都会想，一只手（讽刺的是，是左手）怎么会足以真正掌握这首音乐呢？我个人用两只手就已经很忙了……
最后，一首小珍品完成了我们的“浪漫”的斯克里亚宾目录，这是一首为圆号和钢琴而作的浪漫曲，在作曲家生前没有出版，但可能也是在1890年代中期创作的。这是一首令人陶醉的室内乐作品：
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然而，斯克里亚宾作品的核心可以说是他已完成的十首钢琴奏鸣曲——通过它们，我们可以开始探索斯克里亚宾逐渐进行的风格变化。虽然早期的奏鸣曲也仍然是晚期浪漫主义的传统，然而最迟到了第五奏鸣曲（HN 1111，Youtube），作曲家已经开始尝试用声音将调性系统推向极限。斯克里亚宾在钢琴上勾勒出闻所未闻的音色、神秘的暗示性声音形象，创造出一种非常特别的吸引力。我最喜欢的一首奏鸣曲是单乐章的第九奏鸣曲，它的开始和结束似乎都是平和的（虽然有半音阶的蠕动，预示着厄运……）。然而，在这两极之间，斯克里亚宾点燃了一出短剧，虽然更加令人着迷，令人不安：
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所有十首奏鸣曲都是由G.亨乐出版社在多年前分别出版的、精心准备的原作版。与我们所有的斯克里亚宾钢琴版本一样，由编辑Valentina Rubcova负责，她是来自莫斯科的斯克里亚宾的杰出专家。这个庞大项目的高潮是一本全部十首奏鸣曲的合集，于2019年出版（也可参见当时的博文），为追踪斯克里亚宾从浪漫主义到“现代音乐”作曲家的一步步作曲发展提供了独特的机会。
还有，一首斯克里亚宾的晚期单曲树立了一个特殊的榜样：“朝向火焰”（Vers la flamme），与作曲家的主要项目“神秘”（Mysterium）一起诞生。标题不言自明，在其高潮部分，斯克里亚宾筑造出巅峰的音响：
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最后，任何对斯克里亚宾的清晰笔迹感兴趣的人都应该看看被精心制作的第七钢琴奏鸣曲的亲笔稿摹真版——这是一场真正的视觉盛宴！
作为G.亨乐出版社的斯克里亚宾编辑，我对这套版本感到自豪：在作曲家150周年诞辰之际，这套版本是他作品的代表性展现！而“浪漫”或“现代”的问题显然还没有定论。斯克里亚宾的音乐是一个过渡时期的迷人现象。它牢牢地扎根于晚期的浪漫主义，又闯入了新的世界。
“你们没有新的东西吗？”现在将被问及……是的，我们有。即将在4月出版的是“练习曲”（op. 8），从而再次与早期浪漫主义作品联系起来。作为预告，我们已经为您提供了其中最著名的“升d小调练习曲”，并有单独的版本。为了再次表明仍有意想不到的文本问题（与原作版相称），我们在此对这首练习曲的结尾作一简要介绍。我一点也不惊讶，在我们所有人的耳朵里的雷鸣般的高潮并没有反映出斯克里亚宾的原初构想。今天听到的这些最后的小节是这样的：
与斯克里亚宾的亲笔手稿中的以下内容不同：
你认为哪个版本最符合斯克里亚宾的意图？在我5月9日的下一篇博文中会有更多关于这个问题的内容！