路德维希·范·贝多芬（1770-1827）
在作曲家作品专题目录里被列出的贝多芬的作品来源中，时不时会出现一个与每本出版作品相关的罕见但信息量很大的来源类型：他的纠错清单或校对指示，通常来自与出版社或中间人的通信。快速粗略地浏览一下。
纠错清单在一部作品的按日期顺序排列的来源中出现得相对较晚。现在现存的披露贝多芬修改意见的文件几乎都是那些与已经完成创作的作品的出版有关的文件。从本质上讲，这些清单是技术工作的结果，是校对的行为。贝多芬只有在最罕见的情况下才会在这一点上对他的创作进行重大干预——然而有时确实会发生这种情况，例如“槌子鍵琴”奏鸣曲。当这首奏鸣曲的手稿被送到莱比锡和伦敦印刷时，他决定为慢乐章的前奏加上动人的一小节引子/过渡，其简洁程度难以超越。1819年6月，贝多芬在给他曾经的学生、当时正在伦敦参加该作品的出版工作的费迪南·里斯的信中写道：
这里，亲爱的里斯，奏鸣曲的速度[……]第三乐章 节拍器
= 92 | 在此需要注意的是，第一小节必须仍要被带入，即：
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在19世纪初，贝多芬开始不仅限于向维也纳的出版商——可以说是在他家门口——出售他的作品，但他很快发现，到莱比锡、波恩、苏黎世、柏林或伦敦的物理距离给自己带来了困难。因为在维也纳，他不费吹灰之力就能拜访出版商，并能反复校对准备好的音乐摹版和校样，部分是在现场，部分是在自己的公寓里，而其他欧洲城市的购买者往往拒绝推迟出版，这种推迟有时甚至是几个月，以便来回寄送校样。他们可能宁愿冒着风险，即在这里和那里，并不是所有的音乐文本都被完美地呈现出来，有时甚至让有经验的当地音乐家进行校对，最糟糕的是，当音乐文本看起来有点“怪异”——众所周知，贝多芬的作品经常如此——的情况下对其进行“纠正”。
因此，我们看到的修改清单主要来自1800年以后，只有一个例外：1793年6月/7月，贝多芬在艾森斯塔特，即维也纳郊外，显然收到了他为小提琴和钢琴演奏的根据莫扎特《费加罗的婚礼》而作的“Se vuol ballare”变奏曲（WoO40）的初步校对。他写信给Artaria出版社的一名工作人员，没有进一步确认，并报告了他在制版中发现的一长串错误（《贝多芬通信全集》，第10封信）。
贝多芬致Artaria & Comp.出版社的一名雇员，1793年6月19日之后。所有插图由波恩的贝多芬博物馆提供。
在贝多芬的校对方法中，这里出现了一个明显的模式。他显然在反复研究音乐文本——在第一遍之后来回跳动并引用更多的段落。引人注目的是，尽管他密切关注音乐文本的主要标记、音高和节奏，但他并没有报告次要标记的任何错误，特别是力度和运音符号，反而是一些边缘细节干扰了他。例如，在上图所示的段落中，他抱怨数字“6”被两次印在一个六连音上。
在这封信的结尾，他理直气壮地宣称，实施修改对他来说是多么重要：“你被这种小事[可能是指：琐事]所困扰，同时你自己也看到，这些是重要的错误。当然，我要求你抓紧时间，使这一切[……]得到改变。如果有几本已经卖掉了，artaria必须注意把它们收回来，并改正错误。”事实上，信中要求的所有修改都在已知的原版样本上做出了。
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费迪南·里斯（1784-1838）
1801年秋天，17岁的费迪南·里斯从波恩来到维也纳，向贝多芬学习，但不仅于此。贝多芬接受了他作为学生，但很快就聘用他为“总管”，特别是负责组织演出用的乐谱和参与他的作品的出版。例如，在1802年，贝多芬将他的钢琴奏鸣曲作品31卖给了苏黎世的出版商Nägeli，这个不寻常选择的合作伙伴很快就引起了他的愤怒，因为Nägeli不仅没有将初稿送去修改，而且在其第一首奏鸣曲中，还擅自“改进”了贝多芬的音乐文本。费迪南·里斯在他的传记中写到了这一点：
“把奏鸣曲弹一遍。”他[贝多芬]坐在写字台前对我说，其中有很多错误，这让贝多芬非常不耐烦。在“G大调奏鸣曲”的第一首快板的结尾，Nägeli甚至在其中谱写了四个小节，即在最后结束的第四小节之后：
当我演奏这些时，贝多芬愤怒地跳起来，跑过来，把我从钢琴前推开，尖叫着：“这到底是在弹哪里？”—— 人们很难想象，当他看到它被印成那样的时候，他的惊讶和愤怒。我接到任务，要我列出所有错误的清单，并立即将奏鸣曲寄给波恩的[出版社]Simrock，由他们重新刻印并添加到其“正确的版本”里。(Franz Gerhard Wegeler和Ferdinand Ries,《关于贝多芬的传记笔记》, Coblenz, 1838)
事实上，波恩的Simrock也同意出版这些奏鸣曲，1803年5月，贝多芬的弟弟卡尔告知Simrock所产生的纠错清单的范围。“写信给我们，以便我们能把其中大约80个错误的清单寄给你。”（《通讯集》第139封信）。虽然清单本身不幸消失了，显示纠错内容的原版样本也消失了，但我们从费迪南·里斯那里得知，他与Simrock一起接管了整个组织工作，包括校对，并得以在12月报告：“他（贝多芬）还为两首苏黎世奏鸣曲向你表示衷心的感谢。这些奏鸣曲让他非常满意，他当然希望能收到几本它们的样本”。（《通讯集》第173封信）
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从1805年起，贝多芬不得不放弃费迪南·里斯在这些事务上的内部服务，因为他的学生离开了维也纳，回到了波恩。作曲家现在不得不自己组织校对过程，并与莱比锡出版社Breitkopf & Härtel建立了密集的通信联系，例如，在1809年至1812年期间，该出版社出版的作品有op. 67至86，这是一组作曲家非常重要的作品，包括第五和第六交响曲、第五钢琴协奏曲、《菲岱里奥》、《基督在橄榄山上》和《C大调弥撒》。贝多芬一次又一次地向Breitkopf & Härtel抱怨说，他没有收到所有印刷品的校对样本。例如，在1810年8月21日：“顺便说一下，因为我知道手稿可能如愿以偿地正确，但也可能被误解，我还是希望能事先看到样本，这样一来，他们美丽的版本也会收益更多”（《通讯集》第465封信）。1810年10月15日的一封信中的语气已经变得尖锐，贝多芬正在更详细地做出解释：
“请确保并做到我经常要求的那样，送来一份试读样本，同时也送来手稿，人们抱怨制版的不准确，我注意到即使是最清晰的文字也会被曲解——我们最近查看了由您制版的海登[海顿]的四声部歌曲和其他的歌曲，发现了令人难以置信的错误，而且还有许多错误[…]。 我之所以要求提供试读本同时带有手稿，是因为我几乎没有手稿，因为偶尔会有好朋友向我索要手稿[……]对于作者来说，不知道自己的作品是否正确也是一件很尴尬的事情’（《通讯集》信件编号：474）。
尽管如此，当时Breitkopf & Härtel只是在作品出版后才会继续寄送印刷品，不过在1811年的头几个月，他终于收到了初稿，例如“第五钢琴协奏曲”（op. 73）、《合唱幻想曲》（op. 80）和钢琴奏鸣曲op. 81a。但他的怀疑是正确的：
“你已经把协奏曲寄给了Industrie Komptoir[音乐经销商和出版商]，谁知道还有别的谁，我一点都不喜欢，在你收到纠错的校样之前，你为什么不想出版一部没有错误的作品，协奏曲的纠错校样前天就留在这里了，当Industrie Komptoir收到协奏曲时，我必须要有错误[推测这里继续写道：“被公开”’或“在那里的样本上用墨水纠错”]。注：K[协奏曲]中的错误已经够多了。下周六，《合唱幻想曲》的校样也会和我的乐谱一起寄来，但后者我要求立即归还。”（《通讯集》第495封信）。
三天后寄给莱比锡出版商的是另一封信，这封信现在已因贝多芬的强烈抗议而闻名：
“错误——错误——你自己就是一个错误——所以我必须派我的抄谱员，所以我必须亲自去，如果我不想让我的作品只是以纯粹的错误——如它看上去的那样——被莱比锡的音乐法庭（宣判），似乎没有一个合适的校对员，但他们仍然在收到纠错后的校样之前就把作品传出去了。”（《通讯集》第496封信）
1811年5月6日给Breitkopf & Härtel的信的开头。
然而，我们也应该引用这封信的后续部分，因为贝多芬的爆发很快就转向了更温和的语气：
“永别了，我希望[有]改善[……]你想错多少就错多少，想留下多少错误就留下多少——你受到我的高度尊重，甚至人们已经习惯了，你受到尊重是因为你没有犯过任何重大错误——你最忠实的仆人贝多芬。”
随信附上的是——当然——另一份纠错清单！
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从1813年4月到1824年，费迪南·里斯住在伦敦，并再次被贝多芬聘为许多出版事务的助理。因为早在几年前，作曲家就已经开始将他的作品不仅卖给一个出版商，而是同时卖给不同国家的几个出版商，并从中获利。例如，穆齐奥·克莱门蒂（Muzio Clementi）为伦敦买下了贝多芬的第73至82号作品，而这些作品——如上所述——已经卖给Breitkopf & Härtel，并在1810/11年让它们同时在那里出版。因此，贝多芬要求里斯安排在伦敦出版更多的作品是显而易见的：“我希望你能看到以下两部作品，一部大型钢琴独奏奏鸣曲和一部我自己改编成五重奏的钢琴奏鸣曲，交给伦敦的出版商。”（《通讯集》第1258封信，1818年5月19日前后不久）。所提到的钢琴奏鸣曲不是别的，正是贝多芬在同一时间卖给维也纳出版商Artaria的“槌子鍵琴”奏鸣曲（作品106）。为了同时服务于两个出版商，他不得不让他的抄谱员施莱默和他的助手们复制他的亲笔手稿。这并不顺利：
“里斯，请原谅我给你带来的不便，我无法理解为什么会在奏鸣曲的副本中发现如此多的错误，匆忙可能是部分原因，而且抄谱员没有自己抄写，而是让别人抄写的，这些错误是在通过这里抄写的样本演奏时才发现的，其中一些可能也已经在之前得到了纠正。”（1819年3月19日《通讯集》第1295封信）
这封信伴随着可能是我们所知的最全面的贝多芬纠错清单，尽管不幸的是，该清单只有一些片段被保存下来；估计曾经列出了150项纠错，其中114项至今仍在。在这里，就像1793年给Artaria的清单一样，值得仔细研究一下贝多芬记录的修改种类。大多数涉及到音高的纠正或通过临时变化音的澄清（在50个小节中，贝多芬增加了缺失的标记或删除了不正确的标记，在28个小节中增加了提醒式的临时变化音）。其他修改——按频率排序——涉及添加或删除音符和/或休止符、音值或节奏、音符位置（包括符干方向）、踏板、颤音、速度和小节线。在整个列表中，没有一个关于力度或运音标记的指示，这与二十六年前的WoO 40变奏曲的情况差不多。
1819年3月19日给费迪南·里斯的信中错误清单的摘录。
贝多芬的纠错清单：可以看出，对每个编辑来说，这是一种不寻常的、罕见的但却很重要的资料来源。