姆斯季斯拉夫·罗斯特罗波维奇（Mstislaw Rostropowitsch）是20世纪最伟大的大提琴家之一。他的精湛技艺激发了全世界范围内多位作曲家谱写大提琴作品的灵感——其中就有创作了大提琴奏鸣曲op. 119的普罗科菲耶夫。相比之下，更加令人意外的是，我在准备出版该作品的全新原作版乐谱时发现，还有一位音乐家在这首奏鸣曲的诞生和传播过程中发挥了非常重要的作用——尽管是以完全不同的方式：列冯·阿托夫米扬（Lewon Atowmjan），他也是这部作品的被题献者。至此我们已有充分的理由来更详细地了解一下这位幕后人士！
莫里斯·拉威尔（1875—1937）
和刚刚过去的一年一样，2025年也有很多作曲家的纪念日。致敬的名单可以列得很长，包括诸如吉奥瓦尼·皮耶路易吉·达·帕莱斯特里纳（诞辰500周年）、乔治·比才（逝世150周年）、埃里克·萨蒂（逝世100周年）、皮埃尔·布列兹（诞辰100周年）等重要人物。但其中的重点无疑是莫里斯·拉威尔的整数诞辰，他于1875年3月7日出生在法国巴斯克地区的小城锡布尔（Ciboure），母亲是西班牙巴斯克人，父亲是法裔瑞士工程师。一家人在小莫里斯出生三个月后就移居到了巴黎。不过拉威尔终其一生都没有失去和巴斯克地区的联系，比如他经常去邻近锡布尔的圣让德吕兹（Saint-Jean-de-Luz）消夏。 阅读更多
1895年就读于巴黎音乐学院的莫里斯·拉威尔（左一）
一个新人进入企业时，如果能有同事们亲切地帮他熟悉情况，肯定会觉得非常顺畅。从这个角度来看，当我加入G·亨乐出版社时，第一项摆在面前的工作是编校莫里斯·拉威尔（1875—1937）篇幅短小的《怪诞小夜曲》，这种安排体现出了很大的关照——而且至少可以间接地监督，我如何带着这部作品在相对较短的时间里走完制作一份原作版乐谱的所有工作环节。但没人预料到，这部作品很快展露出了一副小妖怪的嘴脸，降伏它需要动用编校工作者的全套家生。尽管可以把需要比对的源文献大体限定为作曲家手稿和作曲家身后出版的首印版乐谱，但比对工作的繁重程度还是大大超出了预期，因为这两份乐谱之间有很多差异需要一一调查清楚。 阅读更多
加布里埃尔·弗雷（1845—1924）
人们会把哪些作品同加布里埃尔·弗雷联系起来？《安魂曲》肯定是其中之一，多半也会有《帕凡舞曲》，还有管弦乐组曲《佩利亚斯与梅丽桑德》、《假面舞与贝加莫舞》，以及一些室内乐作品，如《A大调第1小提琴奏鸣曲》op. 13、《摇篮曲》op. 16、《哀歌》op. 24或者《西西里舞曲》op. 78——但是除此之外呢？尽管每一位古典音乐爱好者可能都熟悉弗雷这个名字，但考虑到他的作品总计约200部，其实可以不夸张地说，这位作曲家在很大程度上不为人所了解。他属于那类在去世后日益被同时代人的阴影所遮蔽的创作者。20世纪头20年的法国新音乐同克劳德·德彪西和莫里斯·拉威尔的名字牢牢地绑定，以至于投向新派音乐的开路先锋——无疑就是弗雷——的目光至今仍被错置。 阅读更多
莫扎特，D大调小提琴协奏曲KV 218，Ferdinand David编，A-Sm Rara 218/5
原作版乐谱的编纂者可能偶尔会感到绝望：我们在这边为音乐界提供了经过考订的可靠乐谱，而我们全部工作的服务对象却在自己的演奏和教学活动中忽视了这些新的见解。
想要看一个实例吗？我最近听了一名才华横溢的年轻韩国小提琴家演奏的莫扎特D大调协奏曲KV 218（HN 680）。他令人遗憾地没有遵循至少在基于历史认知的演出实践中已被视为“常识”的标准做法，即作为第一小提琴手参与合奏段落的演奏并指挥整个乐队，但抛开这些不论，我们还在细节部分听到了最初源自Ferdinand David编纂的1865年首印版乐谱中的所有细微的乐谱讹误以及主观臆断的修改添加。
音乐的目的不是装饰，它的目的是存真。——阿诺德·勋伯格
对我来说，阿诺德·勋伯格的这句名言表达了作曲家对待音乐的态度——不仅是对待他自己的音乐，而且是对待所有音乐。勋伯格追寻音乐之真的严肃态度罕有其匹。这种态度还意味着某种程度上的不妥协，后文将对此展开更多论述……
几天之后，全世界将会庆祝阿诺德·勋伯格的150周年诞辰——G·亨乐出版社当然也不会缺席！我们现在有充分的理由暂时停下其他工作，先来介绍一下勋伯格对敝社产品阵容的意义。 阅读更多
