2026年10月7日，慕尼黑举行了一场非常特别的音乐会，旨在隆重庆祝一个对我们来说具有深刻意义、甚至堪称具有历史意义的事件：敝社全新出版系列“地平线”的正式启动。这是一个时代的转折点，因为随着该系列的问世，第二种颜色将和蓝色——自建社以来，人们专一地把亨乐同该颜色联系在一起——形成互补。它的背后隐藏着什么？事情的由来是怎样的？在此历程中，我们不可避免地做出了哪些决定？本期博客将对这些问题作出一番解答。作为补充，2026年12月的博客文章还将带来一份来自内容制作现场的“工作报告”。
敝社的创始人君特·亨乐先生曾明智而审慎地告诫我们：亨乐出版社的目标是为钢琴和室内乐领域的经典核心作品制作原作版乐谱。这一纲领性的规划后来成为了我们成功的秘诀。然而，我们也不可避免地无数次令音乐家们失望，不得不拒绝出版他们期待的作品——永远出于同样的理由：“不算核心，不够经典，不在必备曲目之列”。在继续将主要精力集中于原作版乐谱的同时，也为自己额外创造出一些灵活的空间，以出版经典核心曲目之外的作品，这是长久以来萦绕在我们心头的愿景。
如果要扩宽我们的出版方向，有哪些作品值得考虑——这份曲目单早已存在，并且一直在增长。音乐家们、国内和国际上的专业经销商、热情的爱好者和社交媒体关注者——多年以来他们都在给我们填喂各种信息，告诉我们在经典核心曲目之外还有多少工作可以去做……但是，为了基于这些信息制作出亨乐水准的产品，我们必须制定一个战略。
我们的首要任务是为出版阵容划定一个大致的轮廓：在历代流传下来的浩如烟海的音乐作品中，我们具体想要着眼于哪些作品？我们很快就总结出了三个想要施展拳脚的领域：发现领域指的是那些质量具有说服力，但不像那些伟大的经典曲目那样得到了频繁演奏的作品。同时，发现也可以形容另外一些作品，它们在听众之中早已非常流行，但对作为原作版乐谱出版商的“我们”来说构成了一项发现，因为它们不属于最严肃音乐的经典核心曲目（比如维托里奥·蒙蒂风靡世界的《查尔达什舞曲》——这部作品恐怕很难被纳入原作版乐谱的出版阵容）。改编领域的作品则有悖于原作版乐谱的原则和原创作品的理念。因此我们迄今仅出版过一种特定类型的改编作品，它们来自经典作曲家对另一位经典作曲家的改编，且自身也成为了经典，达到了原创作品的水准（布索尼改编的巴赫作品、李斯特改编的舒伯特作品……）。“通常”意义上的改编作品，无论是过去的还是现代的，都不在此列。现在，我们可以将自己解放出来，出版约瑟夫·约阿希姆改编的小提琴与钢琴版勃拉姆斯匈牙利舞曲，或者蒂莫西·里道特（Timothy Ridout）改编的中提琴版莫扎特单簧管协奏曲等等。最后一个领域是学习：以教学为目的的音乐文献（除了经典的练习曲作品之外）未曾在原作版乐谱系列中获得一席之地。现在我们也能对此作出改变。比如我们正在推进一个全新的构想“管弦乐练习曲”，即排练用的演奏段落——这是为了不与成长中的管弦乐演奏者失之交臂。
那么，这个独立于经典作品阵容的新出版系列应该有怎样的外在和内在？结论来的很快：我们不想放弃敝社乐谱尤其得到音乐家们肯定的特质，即方方面面都令人放心的一揽子“亨乐品质”：一流的谱面设计，完美的翻页安排，高质量的纸张，耐用而灵活的装订。同样理所当然的是：绝对可靠且方便演出实践的乐谱内容。而我们想要在新出版系列中割舍的则是校勘报告，这是原作版乐谱的主要特征。我们将不再详细地介绍，编者在校订乐谱内容的过程中出于何种理由做了哪些决定。这类服务于学术目的的完整档案将被省略。该决定将会在工作流程中省下大量时间，让全新乐谱系列的制作工作能够“运行在超车道上”（这是敝社社长诺贝特·盖尔驰博士的原话）。这种工作方式也让我们可以重新计算那些预期销量较低的作品的出版成本。
现在，敝社拥有了和原作版乐谱并立的第二根支柱，一个全新的出版系列——那么该如何称呼它呢？我们在多个命名创意和文字云中淘选了好几个月，最终“地平线”这个词脱颖而出。“迈向新的地平线”这个意象非常贴切地描绘了我们在这个新的出版系列中想要做的事。它几乎自然而然地令人联想到日出的场景，象征着热切的期待、广阔的前景和丰富的可能性。
不过，我们希望读者不仅能够通过名称，还能通过外观迅速将新的出版系列和亨乐原作版乐谱区分开来。因此我们想要在颜色方面做出大胆的突破，既能和原作版乐谱的蓝色形成搭配，也能构成对比。对很多从一开始就使用多种颜色的出版社来说，这或许只是迈出了一小步，但对敝社来说堪称量子跃迁。因为很少有出版社像亨乐一样高强度地用产品颜色来标识自己的身份。您一定可以猜到：这不是一个容易的决定。过程相当漫长。但对于最终的结果，对于这种令人联想到日出的柔和的橙色，我们非常满意。应当强调的是：这种颜色“前所未有”，它没有专属名称，是为适应我们的需求而专门研发出来的。在格蒙特（Gmund）造纸厂参与制作地平线乐谱首批封面用纸的那一天对我来说终生难忘，当时我们在精调参数的过程中又对色彩饱和度追加了一些微妙的调整……
概念——名称——颜色：确定这些“外在”要素具有决定性意义。但最为重要的当然还是以地平线为载体呈现出来的内容。在2026年12月的亨乐博客中，我的同事Anja Mühlenweg和Theresa Henkel将介绍乐谱内容的编订方式，以及如何在具体实践中达成目标。不过我可以预先透露一点：对地平线系列来说，没有源文献也是万万不能的。这对广大音乐家来说是个好消息：我们也将在地平线系列中尽可能地提供最佳质量的乐谱文本，正如您在敝社的原作版乐谱中所惯常体验到的那样！
在10月7日的启动音乐会上，阿梅利奥三重奏组合（Amelio Trio）在上半场演奏了两部地平线乐谱中的作品（胡梅尔和图里纳的钢琴三重奏），接着演绎了来自亨乐原作版乐谱的德沃夏克第3钢琴三重奏。这场演出完美而全面地传达出，您今后可以对我们抱有怎样的期待：我们始终忠于敝社的核心职责，即出版蓝色的原作版乐谱。与此同时，我们也将为橙色的地平线系列创造空间，通过双轨并行的方式构建起敝社的产品阵容，可以在比以往更丰富的层次上满足音乐家们的期待！