亚历山大·斯克里亚宾（1872-1915）
正如我在上一篇博文中所宣布的，亚历山大·斯克里亚宾的“练习曲”（op. 8）已经出版了——这是我们送给斯克里亚宾的生日礼物。它包含了所有十二首练习曲，另外在附录中还包括了最著名的第十二首练习曲的第二个版本。但关于这一点，稍后再谈。首先，我想回答我上一篇博文的结论问题。为什么最后一首练习曲的雷鸣般的结尾，以及它在整个键盘上的天崩地裂的上升，在现存的手稿中的记号完全不同？ 阅读更多
音乐史上的一个里程碑：勋伯格“第二弦乐四重奏”（op. 10）
阿诺德·勋伯格（1874-1951），照片，约1908年
阿诺德·勋伯格在1949年9月的75岁生日时致信感谢祝福者，他说他已经接受了一个事实，即在他有生之年不能再指望人们对他的作品有充分的了解，他的陈述部分是痛苦的，部分是自傲的，标题是“只有在死后才能获得认可——！”正如我们今天所知，作曲家的预言在他1951年去世后不久就实现了。最迟从20世纪70年代起，他就无可争议地被视为20世纪上半叶最重要的作曲家之一——尽管他的音乐的演出数量仍然跟不上这种世界性的认可。 阅读更多
勃拉姆斯“四首严肃的歌”（op. 121）的一个模棱两可的段落
约翰内斯·贝尔（Johannes Behr）的特约稿件，来自《约翰内斯·勃拉姆斯全集》（基尔）
约翰内斯·勃拉姆斯，照片摄于1896年6月（吕贝克音乐学院勃拉姆斯研究所）
约翰内斯·勃拉姆斯于1897年4月3日逝世，距今已有一百二十五年。在那大约九个月前，他被致命的疾病拖得越来越沉重，终于放下了他的作曲家之笔。1896年5月和6月，他仍在为管风琴创作总共十一首的众赞歌前奏曲。当时，他在给尤塞比乌斯·曼迪切夫斯基（Eusebius Mandyczewski）的信中说，他正在练习“对小事的忏悔和懊悔”——从而展现了一个例子，即他对自己的音乐越是轻描淡写地表达，事实上，他越认真对待它。直到1902年，这本来自他遗产的作品集才作为Opus 122出版，它散发着“最后作品”的特殊光环。这十一首众赞歌前奏曲已经出现在《新勃拉姆斯全集》（第四系列）和基于前者的原作版（HN 1368）里面。
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四个声部，许多问题：关于弦乐四重奏的编辑工作
我们各个数字媒体平台的忠实访问者已经知道，在“Henle4Strings”的口号下，2022年的重点是弦乐四重奏。因此，现在也是我们的博客开始关心这个话题的时候了，特别是——除了定期报告莫扎特弦乐四重奏项目的进展之外——因为这个体裁在这里还没有得到适当的阐释。
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亨乐图书馆App——我们的下一个重要里程碑
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亚历山大·斯克里亚宾（1872-1915）的150周年诞辰，第一部分
“关于莫扎特‘A大调钢琴奏鸣曲’K.331的最新消息”
为“长号之神”而作的协奏曲——费迪南·大卫“小协奏曲”（op. 4）终于亮相亨乐原作版
遗憾的是，新冠疫情仍然控制着世界上的大部分地方，这意味着降临节和圣诞节期间许多的音乐会再次被取消。我们期盼，到2022年春天，我们将看到复苏，特别是对那些在艺术和文化领域工作的人来说。舒曼在他的《童年情景》中的速度标记。机会，而不是烦扰
“你无法定义速度。速度没有自己的存在，所以它既不可能是错的，也不可能是对的。世界尚未理解的是：速度（tempo）与速度（speed）无关[…]。没有一个单一的速度，让你可以从柏林带到伦敦[……]。速度标记‘92’。92是什么？[……]这是愚蠢的！每一个音乐厅、每一首作品、每一个乐章都有自己的绝对速度，恰恰定义了这种情况——而不是其他情况。”
（摘自《速记拥抱》，谢尔盖·切利比达奇，Sergiu Celibidache，Con Brio出版社 2002） 阅读更多