Henle-Blog

最近，我们注意到我们版本的李斯特“超技练习曲”（HN 717）里面的一个段落，它在任何已知的评注版本里都没有注释。萨尔茨堡莫扎特大学的克劳迪乌斯·坦斯基教授的钢琴学生Ben Yin在研究著名的“马捷帕”练习曲（“超技练习曲”第四首）时注意到，主题第一次出现时（第7小节），外声部与双手交替演奏的中声部不同，只是不完整地填充在4/4拍的小节里： 阅读更多 →

不，这个标题没有被打错。最近出版的雅纳切克作品当然叫做“在杂草丛生的小径上”（HN 1505）。 但是，一个寻找这部作品的有效文本的编辑确实必须要走迷宫般的道路。但让我们从头开始吧。 阅读更多 →

1937年，乔治·格什温不幸过早地被夺走了生命，年仅38岁。我们只能猜测，如果他活到老，会给古典音乐界留下哪些杰作，更不用说他那众多的音乐剧了。在百老汇，他已经取得了一切可望而不可及的成就。但在1924年凭借《蓝色狂想曲》，这位26岁的年轻人才开始他在卡内基音乐厅的旅程。他只剩下十二年的时间来创作美国音乐史上最重要的一些管弦乐和歌剧作品。等着他完成的还有几部钢琴作品和一首室内乐作品，即弦乐四重奏篇章“摇篮曲”（HN 1224）。 阅读更多 →

亨乐原作版的一个典型特征是为演奏而优化安排的分谱。这一点对弦乐四重奏尤其重要，因为在音乐会上，它们通常是根据视谱演奏的（与独奏或二重奏的演奏者通常背谱演奏的情况不同）。由于这个原因，即使在数字音乐制谱的时代，我们的各个分谱也绝不是“按一个按钮”就能制造出来的，而是恰恰相反。在最初的编辑工作完成后，总谱已经排版完毕，这时工作才真正开始，在音乐排版师、编辑和音乐家之间的互动中，我们一方面与熟悉作品的乐团联系，以便与他们澄清实际的演奏问题，另一方面，我们进行所谓的“提取分谱”，即分几个步骤以总谱来制作单个分谱的技术过程。 阅读更多 →

门德尔松临终前的照片，由威廉·亨塞尔绘制 Bodleian图书馆，MS. M. Deneke Mendelssohn b. 1 (CC-BY-NC 4.0)

我们今年的亨乐博客主要涉及两个主题：首先，我们在“Henle4Strings”的口号下关注弦乐四重奏体裁；然后与此同时，我们纪念了几个伟大作曲家或伟大作品的周年纪念日（作曲家如斯克里亚宾、勃拉姆斯、弗兰克、库瑙，以及巴赫的“平均律”）。随着年底的临近，这两股力量以最好的共鸣方式走到了一起：今天的博文是为了纪念费利克斯·门德尔松·巴托尔迪逝世175周年，他于1847年11月4日去世，但在那之前不久能够完成他最后的重要作品——“F小调弦乐四重奏”（作品80）。

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“平均律”第一卷的扉页（D-B Mus.ms. Bach P 415）

2022年的音乐纪念日似乎特别丰富。虽然由于显而易见的原因，我们没有在这个博客论坛上庆祝约翰·威廉姆斯或埃尔顿·约翰的生日，但我们今年致敬的的范围已经从库瑙、勃拉姆斯、弗兰克到亚历山大·斯克里亚宾。毫无疑问，所有这些作曲家都留下了有分量的作品，并在亨乐目录中占据了核心位置。但是，今天的博文所庆祝的让以前的庆祝都“黯然失色”：约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的“平均律钢琴曲集”（Well-Tempered Clavier）第一卷！这部由二十四首前奏曲和赋格曲组成的乐曲集，由巴赫于1722年记录在一部精确而清晰的抄本上，其精心设计的扉页上写着“……供好奇的年轻音乐家以及那些已经精通这方面学习的人使用和受益……”，三百年来，它几乎伴随着所有接触过钢琴的人们。而且，它的历史也同样多姿多彩，在亨乐出版社，它已经由我们出版了七十多年。 阅读更多 →

最近，加拿大小提琴家大卫·佩里（David Perry）批评说，他认为我的原作版莫扎特“A大调小提琴协奏曲”（K.219）里面涉及第一乐章的第69小节的倚音（appoggiatura）有误。在莫扎特的亲笔手稿里面，对主音d3的倚音a2似乎没有任何疑问：

莫扎特，亲笔手稿，“A大调小提琴协奏曲”（K.219），第68/69小节，华盛顿，国会图书馆，在线扫描。图片15/101

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弗朗茨·李斯特

对于被当今的作品目录文献体系所涵盖的作曲家来说，其资料来源被重新发现或新获得的机会似乎相当渺茫——例外的情况比如几年前发现的莫扎特“A大调钢琴奏鸣曲”（KV331）的亲笔手稿部分（见亨乐博客：音乐界将为之侧目！关于莫扎特“A大调钢琴奏鸣曲”（KV331）的新原作版），反而证实了这一规律。然而，像李斯特这样的作曲家的情况则完全不同。在这里，既没有这样的作品目录，甚至也没有全面可靠的信件完整版，编辑必须亲自花大力气去寻找有关某部作品的起源和出版的信息。 阅读更多 →

瓦尔德鲍尔-克尔佩利四重奏（站立者）与贝拉·巴托克（坐在左边）和佐尔丹·柯达伊（坐在右边）

自2017年起，由G.亨乐出版社与匈牙利布达佩斯音乐出版社（Editio Musica Budapest）联合出版的《贝拉·巴托克全集》（评论版）在五年以来已经出版了七卷，令人印象深刻。从《1914-1920年钢琴作品》到大型教学套曲《献给孩子们》和《小宇宙》，再到厚重的“合唱作品卷”和著名的《管弦乐协奏曲》，这些卷本已经涵盖了巴托克作品的最多样化领域——尽管仍然缺少室内乐。因此，在今年春天出版的第一至第六首弦乐四重奏（卷）就更合适了，正好赶上了亨乐的弦乐四重奏年。该卷是由拉斯洛·索姆法伊（László Somfai）——全集的创始人，也是最精通巴托克作品的权威——与年轻一代的巴托克学者兹松博尔·内梅特（Zsombor Németh）合作编辑。为了纪念该卷的出版，他们两位欣然接受了我们的采访。 阅读更多 →

亨乐在2022年致力于一个特定的体裁：在“Henle4Strings”的口号下，我们要特别关注我们多样化的原作版弦乐四重奏版本，否则这些版本可能会在我们庞大的钢琴音乐目录中被忽略。例如，您知道吗？乔治·格什温并不是只为钢琴或舞台而创作的，以及在我们的出版物里，有一个来自2016年的真正当代的四重奏作品……

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