最近，加拿大小提琴家大卫·佩里（David Perry）批评说，他认为我的原作版莫扎特“A大调小提琴协奏曲”（K.219）里面涉及第一乐章的第69小节的倚音（appoggiatura）有误。在莫扎特的亲笔手稿里面，对主音d3的倚音a2似乎没有任何疑问：
莫扎特，亲笔手稿，“A大调小提琴协奏曲”（K.219），第68/69小节，华盛顿，国会图书馆，在线扫描。图片15/101
佩里先生不仅对四度音程的倚音——这对莫扎特来说是不寻常的，甚至可以说是不可能的——感到困扰，而且他还提到了前一小节的——寻常的——装饰音的书写，以及平行段落的第170/171小节。
四度的倚音确实很奇怪，但它就是这样，而且与和声完全吻合（在K.219的所有现代录音中都能听到a2）。这就是为什么在我们的原作版中也是如此复制的原因（顺便说一下，在骑熊士版里也可以找到），我还加了一个“警示”的脚注：
“在第68/69和第170/171小节的对比性倚音，完全按照手稿中的内容再现。”
我正准备写一封友好而表示遗憾的电子邮件，在仔细检查亲笔手稿的段落时，我突然注意到，有关的倚音被标记得“太高”，也就是说，与主音的上加线在同一加线上。如果莫扎特真的想写出并听到a2的倚音，那么他就会把加线和整个装饰音写得更低。然后，我清楚地看到，莫扎特根本就忘了写下边的加线。它显然是a2，但本意是预期的c#3。我很确定：那里缺少的只是下边的加线。
亲爱的小提琴家们：欢迎你们花点（有价值的）时间去翻阅整个莫扎特的亲笔手稿。这个乐章充满着优美的装饰音。像通常一样，它们都是在上方或下方二度的间隔内。而莫扎特总是把这些音符，包括加线，准确地写在各自主音的位置上。在第69小节也是如此，但不幸的是，只有这里缺少下边的加线。
所以，从现在开始，你应该把第69节中错误的a2改成正确的c#3。 而在这部作品的下一个原作版中，我将纠正这个令人讨厌的小错误。 谢谢你，大卫·佩里！