这里有一个音乐爱好者熟悉的情况：偶然听到一首乐曲，通常是在广播里，但你就是想不起作曲家是谁。你越来越沮丧：这不可能是真的，你可以跟着每个音符一起唱——但你却根本无法确认这首作品。这正是几个月前发生在我身上的事情，我一听到这首简单的带钢琴伴奏的二重唱（在汽车广播上），我就知道这里有什么东西“就是不大对劲”。虽然我很清楚地“认识”在这首作品开头时听到的优美旋律，但我以前肯定没有听过这首作品本身。因此，这段旋律一定是来自另一个背景——但来自哪里，来自世界的哪个角落？广播里二重唱的作曲家又是谁？也许是我不知道的莫扎特的作品？（我很惭愧……） 阅读更多
约翰·库瑙
今年，我们亨乐编辑部博客的作者们在定期讨论作曲家的周年纪念日，同时还有许多令人兴奋的特别话题。就在两星期前，我的同事彼得·约斯特（Peter Jost）庆祝了赛萨尔·弗兰克的诞辰200周年。今天，我在音乐史上进行一次回顾，纪念约翰·库瑙（生于1660年4月6日）。一般来说，里程碑式的诞辰比逝世纪念日更容易庆祝。但1722年6月5日是库瑙逝世300周年，这是一个最佳的机会，可以仔细看看这位17至18世纪的有意思的人物。 阅读更多
赛萨尔·弗兰克（1822-1890）
赛萨尔·弗兰克，今年是他的诞辰200周年，长期以来，在如何在国籍和风格方面对他进行定位的问题上，无论是当年还是后来都存在分歧。他生前最大的对手和批评家是卡米耶·圣-桑（Camille Saint-Saëns），后者的周年纪念日是去年。事实上，在许多方面，这两个人的确是对立的！ 阅读更多
亚历山大·斯克里亚宾（1872-1915）
正如我在上一篇博文中所宣布的，亚历山大·斯克里亚宾的“练习曲”（op. 8）已经出版了——这是我们送给斯克里亚宾的生日礼物。它包含了所有十二首练习曲，另外在附录中还包括了最著名的第十二首练习曲的第二个版本。但关于这一点，稍后再谈。首先，我想回答我上一篇博文的结论问题。为什么最后一首练习曲的雷鸣般的结尾，以及它在整个键盘上的天崩地裂的上升，在现存的手稿中的记号完全不同？ 阅读更多
阿诺德·勋伯格（1874-1951），照片，约1908年
阿诺德·勋伯格在1949年9月的75岁生日时致信感谢祝福者，他说他已经接受了一个事实，即在他有生之年不能再指望人们对他的作品有充分的了解，他的陈述部分是痛苦的，部分是自傲的，标题是“只有在死后才能获得认可——！”正如我们今天所知，作曲家的预言在他1951年去世后不久就实现了。最迟从20世纪70年代起，他就无可争议地被视为20世纪上半叶最重要的作曲家之一——尽管他的音乐的演出数量仍然跟不上这种世界性的认可。 阅读更多
约翰内斯·贝尔（Johannes Behr）的特约稿件，来自《约翰内斯·勃拉姆斯全集》（基尔）
约翰内斯·勃拉姆斯，照片摄于1896年6月（吕贝克音乐学院勃拉姆斯研究所）
约翰内斯·勃拉姆斯于1897年4月3日逝世，距今已有一百二十五年。在那大约九个月前，他被致命的疾病拖得越来越沉重，终于放下了他的作曲家之笔。1896年5月和6月，他仍在为管风琴创作总共十一首的众赞歌前奏曲。当时，他在给尤塞比乌斯·曼迪切夫斯基（Eusebius Mandyczewski）的信中说，他正在练习“对小事的忏悔和懊悔”——从而展现了一个例子，即他对自己的音乐越是轻描淡写地表达，事实上，他越认真对待它。直到1902年，这本来自他遗产的作品集才作为Opus 122出版，它散发着“最后作品”的特殊光环。这十一首众赞歌前奏曲已经出现在《新勃拉姆斯全集》（第四系列）和基于前者的原作版（HN 1368）里面。
我们各个数字媒体平台的忠实访问者已经知道，在“Henle4Strings”的口号下，2022年的重点是弦乐四重奏。因此，现在也是我们的博客开始关心这个话题的时候了，特别是——除了定期报告莫扎特弦乐四重奏项目的进展之外——因为这个体裁在这里还没有得到适当的阐释。
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