Durchgehend „lombardisch“? Zu einem winzigen Textproblem in Mozarts d-moll-Streichquartett KV 421

Das un­ge­mein hei­te­re D-dur-Trio aus dem Me­nu­ett von Mo­zarts sonst so düs­ter-dra­ma­ti­schem d-moll-Streich­quar­tett KV 421 ge­hört schon immer zu mei­nen Lieb­lings­stü­cken. Die erste Vio­li­ne, be­glei­tet von sim­pler „piz­zi­ca­to“-Be­glei­tung der Un­ter­stim­men, spielt dabei raf­fi­niert mit Volks­mu­sik-An­klän­gen: zum einen stimmt sie ganz of­fen­kun­dig einen Jod­ler an, er­kenn­bar an der sim­plen Drei­klang­sme­lo­dik, bei der ge­wis­ser­ma­ßen die Brust­stim­me immer wie­der in die „Kopf­stim­me“ um­schlägt, eben wie bei einem ech­ten al­pen­län­di­schen Jod­ler; zum an­dern durch­zieht den gan­zen Satz ge­ra­de­zu pro­to­ty­pisch der so­ge­nann­te „lom­bar­di­sche“ Rhyth­mus, un­trüg­li­ches Kenn­zei­chen etwa für schot­ti­sche, un­ga­ri­sche oder sla­wi­sche Volks­mu­sik (er­kenn­bar am um­ge­kehrt punk­tier­ten, syn­ko­pi­schen Rhyth­mus):

KV 421, Trio, Takte 1-4

Hören wir uns das kurze Stück in der groß­ar­ti­gen Auf­füh­rung des Je­ru­sa­lem String Quar­tets an:

KV 421, Trio, Je­ru­sa­lem String Quar­tet

Wie die meis­ten Hen­le-Blog-Le­ser be­reits wis­sen, er­ar­bei­te ich der­zeit die Ur­text­aus­ga­ben sämt­li­cher Streich­quar­tet­te Mo­zarts. Band IV ist be­reits er­schie­nen, Band III mit den sechs Haydn ge­wid­me­ten Quar­tet­ten er­scheint im nächs­ten Jahr (2018). Hier­in kommt auch unser klei­nes Trio vor. Und just die­ses Trio ent­hält ein klei­nes, gar nicht (so leicht) lös­ba­res Edi­ti­ons­pro­blem. Es sei kurz vor­ge­stellt – Ihre Mei­nung dazu würde mich bren­nend in­ter­es­sie­ren:

Ein ein­zi­ges Mal, näm­lich in Takt 14, no­tiert Mo­zart in sei­ner ei­gen­hän­di­gen Nie­der­schrift des Sat­zes nicht den „lom­bar­di­schen“, son­dern den „nor­ma­len“ punk­tier­ten Rhyth­mus:

KV 421, Trio, Au­to­graph, Takte 14-16

Ein Schreib­feh­ler? Mög­lich, denn selbst ein Mo­zart ver­schreibt sich ge­le­gent­lich. Und ge­wis­ser­ma­ßen er­schwe­rend kommt hinzu, dass just diese Stel­le in der Erst­aus­ga­be wie zu er­war­ten, näm­lich lom­bar­disch, ge­sto­chen und ge­druckt ist.

KV 421, Trio, Erst­aus­ga­be, Vio­li­ne 1, Takte 14-16

Diese Erst­aus­ga­be er­schien 1785 ge­wis­ser­ma­ßen unter den Augen Mo­zarts beim Wie­ner Ver­lag Ar­ta­ria und sie ist in­so­fern von erst­ran­gi­ger Quel­len­be­deu­tung, als ihr No­ten­text zwar viele Flüch­tig­kei­ten und Un­ge­nau­ig­kei­ten, je­doch auch an zahl­rei­chen Stel­len Er­gän­zun­gen über das Au­to­graph hin­aus ent­hält (vor allem dy­na­mi­sche Zei­chen); diese Er­gän­zun­gen und Kor­rek­tu­ren sind so mar­kant, dass sie nur auf Mo­zart selbst zu­rück­ge­hen kön­nen. Es liegt also auf der Hand, dass Mo­zart sei­nen ur­sprüng­lich in der au­to­gra­phen Par­ti­tur nie­der­ge­leg­ten Text im dar­aus her­aus­ko­pier­ten Stim­men­ma­te­ri­al ver­fei­ner­te und kor­ri­gier­te. Mo­zart’sche Pri­vat­auf­füh­run­gen der „Haydn-Quar­tet­te“ sind brief­lich be­legt. Das von ihm kor­ri­gier­te Stim­men­ma­te­ri­al, das dann dem No­ten­s­te­cher als Stich­vor­la­ge zur Erst­aus­ga­be dien­te, ist frei­lich ver­lo­ren.

Alle die vie­len Druck­aus­ga­ben des 19. Jahr­hun­derts bis etwa zur Hälf­te des 20. Jahr­hun­derts ba­sie­ren auf die­ser Erst­aus­ga­be. Un­se­re frag­li­che Stel­le – na­tür­lich – immer mit dem lom­bar­di­schen Rhyth­mus. Zahl­rei­che Schall­plat­ten­auf­nah­men aus der Zeit bis etwa 1960 do­ku­men­tie­ren diese – pro­ble­ma­ti­sche – Les­art, denn die meis­ten Quar­tet­te des frü­hen 20. Jahr­hun­derts spiel­ten aus der sei­ner­zeit viel ge­nutz­ten, heute frei­lich wert­lo­sen, weil nicht text­kri­ti­schen, Edi­ti­on Pe­ters-Aus­ga­be. Hier als Bei­spiel die He­ro­en mei­ner Ju­gend, das Juil­li­ard Quar­tet :

KV 421,Trio, Juil­li­ard Quar­tet

Bis dann Al­fred Ein­stein kam und die 10 „be­rühm­ten“ Streich­quar­tet­te Mo­zarts erst­mals nach text­kri­ti­scher Me­tho­de (im Ver­lag No­vel­lo 1945) her­aus­brach­te. Ein Mark­stein der Edi­ti­ons­ge­schich­te, denn Ein­stein konn­te zahl­lo­se Über­lie­fe­rungs­feh­ler die­ser Werke, auch des d-moll-Quar­tetts, durch akri­bi­sches Ver­glei­chen mit dem Au­to­graph ent­lar­ven und rich­tig­stel­len. Er bringt die Stel­le aus dem Trio von KV 421 gemäß Au­to­graph, ohne jeden Kom­men­tar. Lud­wig Finschers quel­len- und text­kri­ti­sche Edi­ti­ons­ar­beit für die Neue Mo­zart-Aus­ga­be (NMA, 1962) und das Bä­ren­rei­ter-Stim­men­ma­te­ri­al ba­sie­ren auf Ein­steins Aus­ga­be (dabei über­nahm er gute Ent­schei­dun­gen Ein­steins, aber lei­der auch viele sei­ner Feh­ler). An un­se­rer Stel­le gibt diese Aus­ga­be die au­to­gra­phe, nicht der Erst­aus­ga­ben-Les­art wie­der, also nicht lom­bar­disch, son­dern:

KV 421, Trio, Takte 14-16 (NMA)

Ich kenne kein Streich­quar­tett­en­sem­ble von heute, das nicht die­sem Text fol­gen würde.

Doch wel­che Fas­sung ist die rich­ti­ge, also die von Mo­zart ge­wünsch­te? Beide Quel­len, Au­to­graph wie Erst­aus­ga­be, haben pri­mä­ren Rang. Ein schier un­lös­ba­rer Kon­flikt. Si­cher­lich: Mo­zarts Hand­schrift ist ein­deu­tig und der Ste­cher der Erst­aus­ga­be (oder der Ko­pist der die­ser Aus­ga­be zu­grun­de­lie­gen­den, heute ver­lo­re­nen, Stich­vor­la­ge) kann sich ver­schrie­ben haben. Aber ge­nau­so gut kann Mo­zart diese klei­ne Stel­le vor der Druck­le­gung noch kor­ri­giert haben.

Ich bin un­si­cher, was im Haupt­text zu edie­ren ist. Mir per­sön­lich ge­fällt die au­to­gra­phe Ver­si­on bes­ser – und ich könn­te auch einen mu­si­ka­lisch-sti­lis­ti­schen Grund dafür an­ge­ben. Doch es geht ja beim Edie­ren nicht um Ge­schmacks­ur­tei­le. Wahr­schein­lich werde ich die Stel­le im Kri­ti­schen Be­richt kom­men­tie­ren und/oder die je­weils al­ter­na­ti­ve Les­art viel­leicht sogar als „Ossia“-Fuß­no­te brin­gen? Doch was mei­nen die Streich­quar­tett­spie­ler und die Mo­zart-Fans unter den Le­sern die­ses Bei­trags? Wel­che Ar­gu­men­te kön­nen Sie bei­steu­ern? Danke für Ihr In­ter­es­se.