Beethoven bei Mozart zu Besuch. Zur Entstehungsgeschichte von Beethovens Mozart-Variationen WoO 40 aus den Erinnerungen von Johann Nepomuk Hummel (Erstveröffentlichung)

Die hier er­zähl­te An­ek­do­te ist zwar frei er­fun­den, könn­te sich je­doch so oder ähn­lich durch­aus ab­ge­spielt haben; siehe dazu auch die ge­si­cher­ten Be­le­ge in den Fuß­no­ten[i]

Jo­hann Ne­po­muk Hum­mel (1778 – 1837)

Als uns der sech­zehn­jäh­ri­ge Lud­wig Beet­ho­ven Mitte Fe­bru­ar 1787 be­such­te, hing Meis­ter Mo­zart sei­nen schö­nen Er­in­ne­run­gen an Prag nach. Erst kurz zuvor war er zu uns nach Wien zu­rück­ge­kehrt[ii] und hatte uns be­geis­tert von sei­nem Be­such in der böh­mi­schen Haupt­stadt er­zählt. Über­schwäng­lich ge­fei­ert und auf Hän­den ge­tra­gen hät­ten sie ihn. Meis­ter Mo­zart schwärm­te re­gel­recht von „sei­nen Pra­gern“, die ihn „ver­stün­den“[iii]. Die Grä­fin Thun[iv] hatte ihm noch vor sei­ner Prag-Rei­se von einem ge­wis­sen „Lud­wig Beet­ho­ven aus Bonn“ vor­ge­schwärmt, er „müsse“ ihn am Kla­vier hören. Er sei ein „gött­lich Wun­der“ (nun, das ken­nen wir ja …). Ohne seine El­tern werde die­ser Lud­wig als­bald hier nach Wien kom­men, ei­gens um ihn, Mo­zart, zu sehen. Die­ser Lud­wig liebe seine Musik so sehr und er wün­sche sehn­lichst sei­nen Un­ter­richt.

Aber Mo­zart woll­te par­tout nicht: „Ich be­fass mich halt nit gern mit Un­ter­rich­ten; ´s nimmt mir zu viel von mei­ner Zeit und stört mich in mei­nen Ar­bei­ten“[v]. Bis dann Con­stan­ze auf ihn ein­ge­re­det hat wie auf einen Kran­ken: „Wie kannst Du nur der Grä­fin Thun die­sen Wunsch ab­schla­gen? Du weißt doch, wel­che Freun­din wir an ihr haben. Die­ser Lud­wig mag be­gabt sein oder nicht …“ usw. Schließ­lich wil­lig­te Meis­ter Mo­zart dann doch ein: „Mag er vor­bei­kom­men, wann er will. Aber Un­ter­richt gebe ich ihm par­tout kei­nen. Im­mer­hin haben wir hier schon un­se­ren Ne­po­ma­gnus“, schmei­chel­te er mir.

an­geb­lich Lud­wig van Beet­ho­ven (ca. 1783)

Meis­ter Mo­zart dach­te also die ganze Zeit über weh­mü­tig an die schö­nen Pra­ger Wo­chen zu­rück. Den von der Grä­fin Thun an­ge­kün­dig­ten Be­such die­ses an­geb­li­chen Wun­der­kinds aus Bonn hatte er völ­lig ver­ges­sen. Plötz­lich stan­den die bei­den in der Stube, die Grä­fin und der Lud­wig. Mo­zart saß ge­ra­de am Kla­vier und pro­bier­te Ideen für seine neue Oper aus, die üb­ri­gens „Don Gio­van­ni“ hei­ßen soll. Da stand dann nun also die­ser recht klein ge­wach­se­ne, nicht allzu hüb­sche Lud­wig aus der kur­k­öl­ni­schen Re­si­denz­stadt im Raume, aber adrett her­aus­ge­putzt muss ich sagen. Neben ihm die ele­gan­te Thu­nin. Ich war so­gleich über­rascht, denn wider Er­war­ten blick­te der Junge den Meis­ter mit sei­nen gro­ßen schwar­zen, fast glü­hen­den Augen nicht etwa be­schei­den oder gar un­ter­wür­fig an, son­dern vol­ler her­aus­for­dern­der Er­war­tung.

„Nun, aus Bonn vom Rhein kommt er also ei­gens hier­her an die Donau zu mir ge­reist?“ be­ginnt Mo­zart etwas ge­lang­weilt das Ge­spräch. Ich stehe die ganze Zeit lang im Eck und werde gar nicht be­ach­tet. „Ja mei, Euer Erz­her­zog Ma­xi­mi­li­an Franz hätte mich ja gar zu gerne nach Köln ge­holt[vi]; aber, gänz­lich entre nous, ist er nicht a recht dum­mer, fet­ter Kerl?[vii] Ha ha, er wird ihn doch nicht etwa her­ge­schickt haben, um mich doch noch aus Wien ab­zu­wer­ben?“[viii] Beet­ho­vens Auf­merk­sam­keit gilt aber von An­fang an dem gro­ßen Fort­epia­no mit dem dar­un­ter ge­stell­ten Pedal, das mit den Tas­ten zum Fens­ter steht[ix]. „Darf ich für ihn spie­len? Bitte! Und funk­tio­nie­ren etwa die Pe­da­le wie bei einer Orgel?“ – „Nun mal nicht so rasch mein Junge. Wie alt ist er denn und wer sind seine El­tern? Er ist ver­mut­lich beim Erz­her­zog in An­stel­lung? Wel­che In­stru­men­te spielt er denn noch außer dem Kla­vier?“ So ent­spinnt sich erst ein­mal ein klei­ner Dia­log, der je­doch nicht recht vom Fleck kom­men mag. Der junge Beet­ho­ven ist bo­ckig, mag nicht recht reden. Aber nicht etwa, weil er auf­ge­regt oder un­si­cher wäre. Nein, es ist of­fen­sicht­lich, dass er ein­zig und al­lein un­se­rem Meis­ter Mo­zart am Kla­vier etwas vor­spie­len will. Na, wer­den ja gleich sehen, ob er’s so gut kann wie ich.

Mo­zart äfft kurz den lus­ti­gen rhei­ni­schen Dia­lekt des Jun­gen nach, dann er­kun­digt er sich noch, ob sein Gast denn auch schon etwas kom­po­niert habe und was es sei. Denn in sei­nem Alter habe er schon hun­der­te Sa­chen pro­du­ziert, bei­spiels­hal­ber meh­re­re Opern, Sin­fo­ni­en, Kla­vier- und Kam­mer­wer­ke. Das schüch­tert nun den jun­gen Lud­wig, der mir immer sym­pa­thi­scher wird, dann doch kurz­zei­tig ein wenig ein, denn of­fen­bar kann er als Kom­po­nist bis­her recht wenig vor­wei­sen[x]. Seine Stär­ke sei das Kla­vier: „Des Herrn Mo­zarts Cla­vier­kon­zer­ten rech­ne ich zum größ­ten, was je ge­macht wurde. Ich werde auch ein­mal eines aus c moll kom­po­nier‘n“. Und ohne wei­ters zu fra­gen eilt er ans Kla­vier und so­fort be­ginnt er in ge­wal­ti­gem Forte das Uni­so­no des An­fangs des Kon­zerts in c-moll.[xi] „Halt ein, halt ein!“ un­ter­bricht ihn so­gleich der Meis­ter. „Das geht doch an­fangs im piano, leise und ge­fähr­lich – woher hat er denn über­haupt die Noten? Das hat er ja falsch ein­stu­diert. Mo­du­lie­re er doch ein­mal aus dem c-Moll in an­de­re Töne und fan­ta­sie­re uns etwas Schö­nes“.

Der Lud­wig, zu­erst zu­sam­men­ge­zuckt, jetzt aber sicht­lich an­ge­spornt von die­ser An­wei­sung, be­ginnt also noch­mals in zar­tem Piano die ers­ten Moll-Tak­te vom Mo­zart-Kon­zert, greift aber so­gleich die gro­ßen Sprün­ge des Haupt­mo­tivs auf und mo­du­liert in an­de­re Har­mo­ni­en. Immer wei­ter und wei­ter, ganz an­ders als es der Meis­ter kom­po­niert hatte. Es ist wirk­lich stau­nens­wert, wie weit er sich dabei – ge­wagt, ei­gen­sin­nig und doch für uns Ken­ner immer ver­ständ­lich – aus der Grund­ton­art ent­fernt. Meis­ter Mo­zart wird immer auf­merk­sa­mer, seine Span­nung steigt. Sicht­lich er­regt steht er dann plötz­lich auf und geht ans Kla­vier. Beet­ho­ven hat seine Um­ge­bung aber völ­lig ver­ges­sen; immer wei­ter geht es, ra­sen­de Läufe und Ak­kord­bre­chun­gen der Rech­ten, die Fin­ger flie­gen über zum Teil schmerz­haft dis­so­nan­te Ak­kor­de der Lin­ken; in stau­nens­wert sau­be­rem Le­ga­to eilen Uni­so­no- und Ter­zen-Pas­sa­gen bei­der Hände hin­auf und wie­der hin­un­ter, über die ganze Tas­ta­tur bis ganz hinab; es er­klingt auch rhyth­misch al­ler­hand Ver­track­tes. Ein­mal, kurz vor Ende sei­ner Fan­ta­sie mün­det das Fu­rio­so ge­schickt in eine kurze, ru­hi­ge Pas­sa­ge er­le­se­ner Klän­ge: er deu­tet hier­bei zart das himm­li­sche Es-Dur-The­ma aus dem lang­sa­men Satz des c-Moll-Kon­zerts an. Nach einem do­mi­nan­ti­schen Dop­pel­t­ril­ler geht es dann in wil­der Jagd dem Ende zu. Noch kurz ein re­tar­die­ren­der nea­po­li­ta­ni­scher Sex­t­ak­kord als Trug­schluss und dann schließt eine mehr­fach wie­der­hol­te Ka­denz in c-moll die spon­tan im­pro­vi­sier­te Vor­füh­rung ab.

Wolf­gang Ama­de­us Mo­zart (1756 – 1791)

Ich bin wahr­haft be­ein­druckt. Gran­di­os. Er ist min­des­tens so gut wie ich, eine un­glaub­lich star­ke linke Hand, viel­leicht ins­ge­samt etwas der­ber im Spiel, aber wirk­lich ein Wun­der­kna­be; beim Im­pro­vi­sie­ren ist er viel si­che­rer und viel wa­ge­mu­ti­ger als ich. Aber ob das wohl alles dem Meis­ter recht ge­fiel? „Der­art Spiel habe ich noch nie ge­hört – in ihm steckt wahr­lich der Satan, jun­ger Herr“[xii] meint Meis­ter Mo­zart nach dem letz­ten ver­klun­ge­nen Ak­kord. Er legt ver­trau­lich seine Hand auf Lud­wigs Schul­ter. Wie ich weiß, ist dies eine Aus­zeich­nung, ja fast ein Rit­ter­schlag. Lud­wig, seine dunk­len Haare in­zwi­schen etwas zer­zaust, die Wan­gen ge­rö­tet, schaut ihn di­rekt, ohne Scheu, ge­ra­de­zu pro­vo­zie­rend an. „Er spielt bra­vou­rös!“ Dann wech­selt er ins ver­trau­li­che „Du“. „An Fin­ger­fer­tig­keit man­gelt es Dir nun wirk­lich gar nicht, viel­leicht aber doch noch ein wenig an gutem Ge­schmack. Ich fürch­te­te auch ein ums an­de­re Mal um mei­nen guten Wal­ter. Das Fort­epia­no, mein Lie­ber, wie der Name schon sagt, und an­ders als das Cla­vicem­ba­lo, er­laubt uns Kla­vier­spie­lern viele Nu­an­cen. Nüt­zen wir sie doch zum Aus­druck. Nun ja, Du bist noch jung. Ich meine, Du soll­test noch mehr das feine Spiel auf­su­chen; und meide das Grobe. Mehr Sin­ge-Kla­vier als Ham­mer-Kla­vier, mein Bes­ter! Und noch wich­ti­ger: Mehr Aus­druck als hohle Ra­se­rei und Kraft­meie­rei.“

Beet­ho­ven ist ent­täuscht, schaut auf die Tas­ten. Er hatte wohl mit grö­ße­rem Lob und mit we­ni­ger Kri­tik aus dem Mund sei­nes ver­göt­ter­ten Idols ge­rech­net. Ob er wohl nicht be­merkt hat, dass ihn Meis­ter Mo­zart mit sei­nen Wor­ten – wie we­ni­ge sonst – als Mu­si­kus an­er­kennt? Sel­ten hörte ich ihn so wohl­wol­lend reden. „Noch ein­mal: Du bist ein wah­rer Vir­tu­os, Dein Ta­lent ist su­pe­ri­eur. Man wird noch von Dir hören in der Welt[xiii]. Al­lein …, es fehlt Dir … ein wenig der Schliff und gutes Vor­bild.“

Plötz­lich wen­det sich der Meis­ter di­rekt an mich, den Beet­ho­ven bis­her völ­lig über­se­hen hatte. „Ne­po­mukl, magst Du dem jun­gen Herrn aus Bonn nicht ein paar Va­ria­tio­nes aus dem Steg­reif spie­len? Ich will dem Lud­wig zei­gen, wie sin­gen­des und run­des Kla­vier­spiel gehen kann. Lud­wig, Du wirst es kaum glau­ben: schau, die­ser schmäch­ti­ge Junge, kaum mehr als die Hälf­te Dei­nes Al­ters, ist schon ein aus­ge­wach­se­ner Vir­tu­os, einer un­se­rer Bes­ten. Er geht bei mir, so­zu­sa­gen, in die Lehre, ja er wohnt auch meist hier bei mir. Ich setze viel auf ihn. Er ist na­tür­lich noch nicht ganz fer­tig, so auch Du noch nicht. Du wirst gleich hören, wo der Un­ter­schied liegt, woran Du noch ar­bei­ten sollst. Pu­mukl: Du kennst doch mei­nen „Fi­ga­ro“. Wie wär‘s mit Se vuol ball­are?“[xiv]

Und Meis­ter Mo­zart selbst setzt sich auf die Kla­vier­bank, schiebt den Lud­wig rut­schend auf die Seite und spielt leise das Se vuol ball­are-The­ma an. F-dur, mit Dämp­fung, zart ge­tupft, wie ein piz­zi­ca­to, fast wie eine Harfe. Ein sim­pler Trio­satz, pure Musik. Den mit der Do­mi­nan­te öff­nen­den Schluss­teil wie­der­holt er dabei ab­run­dend. Welch ein Kon­trast zum zuvor Ge­hör­ten. Ele­ganz, Klang­sinn, Form, ein­fachs­te tech­ni­sche Mit­tel, und: wie ge­macht für Va­ria­tio­nen.

Ich zö­ge­re nicht. Setze mich an die Tas­ten und spie­le, so gut es halt geht und wie es mir grad ein­fällt. Zu­erst noch ein­mal das Thema, um es bes­ser in die Fin­ger und in den Sinn zu be­kom­men. Und dann in etwa so, wie es mir der Meis­ter als Richt­schnur immer wie­der an­gibt: Erst ein paar ra­sche Fi­gu­ra­tio­nes über das Thema, dann auch mal die Me­lo­die ver­schwin­den las­sen und nur über die Har­mo­nie im­pro­vi­siert. Die linke Hand nicht ver­ges­sen. Auch eine lang­sa­me Va­ria­ti­on und eine in der ter­zia minor ist dabei. Letz­te­re ge­lingt mir sehr gut. Und zum Be­schluss Tem­po­wech­sel vom 3/4tel- zum ge­ra­den Takt. Der Meis­ter ist es zu­frie­den, und als ich den jun­gen Lud­wig an­se­he, ruft er spon­tan „Bravo! For­mi­da­ble. Das hätt‘ ich nie ge­glaubt. Du bist ein ech­ter Kerl!“

Meis­ter Mo­zart rät dem schei­den­den Lud­wig noch, sich ins­be­son­de­re der Va­ria­ti­on an­zu­neh­men und sich darin am Kla­vier be­stän­dig fan­ta­sie­rend zu üben: „Die Va­ria­tio setzt doch all un­se­re Fan­ta­sie frei; je ein­fa­cher das Ma­te­ri­al desto bes­ser. Das Va­ri­ie­ren lässt uns viele Frei­hei­ten und hält uns doch gleich­zei­tig in einem engen Käfig. Merk‘ er sich das! Ich glau­be, er wird der Welt einst­mals Gro­ßes in der Va­ria­tio leis­ten“, setzt er la­chend-schul­ter­klop­fend hinzu und ver­ab­schie­det rasch den dank­ba­ren Lud­wig und die Grä­fin. „Komm er doch recht bald wie­der her!“

* * *

Wir haben uns so­fort da­nach ein biss­chen an­ge­freun­det. Aber lei­der muss­te der Lud­wig bald wie­der nach Bonn zu­rück, ich weiß bis heute nicht genau warum. Er hat dazu immer ge­schwie­gen. Und als er dann 5 Jahre spä­ter wie­der­kam … war unser Mo­zart schon tot.

Als Com­po­si­teur ist mir der Lud­wig heute him­mel­weit über­le­gen, das gebe ich gerne zu. Als Vir­tu­os am Kla­vier aber wohl dann doch nicht[xv]. Wie mir Lud­wig er­zähl­te, hatte er – zu­rück in Bonn – dann oft und viel am Kla­vier über ver­schie­de­ne The­men va­ria­ti­ons­mä­ßig im­pro­vi­siert. Vor allem über The­men aus Opern un­se­res viel zu früh hin­ge­schie­de­nen Meis­ters, vor­nehm­lich aus der Zau­ber­flö­te, die er sehr liebe. Er will dazu bald ein­mal etwas aus­kom­po­nie­ren, viel­leicht mit der Be­glei­tung eines Vio­lon­cells, hat er mir neu­lich er­zählt. Noch in Bonn hat der Lud­wig dann in Er­in­ne­rung an seine ein­zi­ge und ihm so wert­vol­le Be­geg­nung mit dem Meis­ter 12 Va­ria­tio­nen über „un­se­re“ Fi­ga­ro-Ca­vati­na Se vuol ball­are rich­tig­ge­hend kom­po­niert und für‘s Kla­vier al­lein auf­ge­schrie­ben[xvi]. Kurz bevor der Lud­wig dann end­lich zu uns nach Wien zu­rück­kam, er­gänz­te er noch eine Vio­lin-Stimm, somit Va­ria­tio­nen für Kla­vier und Vio­li­ne – die bei­den „Mo­zart“-In­stru­men­te. Er hat diese Va­ria­tio­nen zu Ehren des Meis­ters in Wien zum Druck geben. Dort kamen sie beim Dru­cker Ar­ta­ria schon im Juli 1793 her­aus. Nota bene mit der Opus­zahl 1[xvii], und mit einer Wid­mung an seine Freun­din Eleo­no­ra aus Bonn[xviii].

Aber bevor es der Ar­ta­ria zum Druck er­hielt, setz­te der Lud­wig hier in Wien noch rasch eine Coda hinzu[xix]. Aber was für eine! Man meint ja zu­nächst, sie sei nach ein paar Tak­ten be­en­det und ist er­freut. Aber nein, wel­cher Schreck: nach einer stil­len Pause setzt die Musik er­neut ein, jetzt auf dem tie­fen D.

Beet­ho­ven, Va­ria­tio­nen über Mo­zarts “Se vuol ball­are”, Coda T. 28 ff.

Und dann schwingt sie sich erst lom­bar­disch dann chro­ma­tisch in glück­li­che, ju­belnd tril­lern­de Höhen auf. Unser viel zu früh ver­stor­be­ne Meis­ter hätte es nicht schö­ner hin­ge­bracht. Na­tür­lich ver­leug­net auch diese Coda nicht den neuen Meis­ter: Plötz­lich tritt näm­lich noch zum hohen Tril­ler in der Rech­ten ver­trackt die Me­lo­die­stim­me hinzu.

Beet­ho­ven, Va­ria­tio­nen über Mo­zarts “Se vuol ball­are”, Coda T. 49 ff.

Das kann kaum einer spie­len[xx]. Aus­ge­nom­men na­tür­lich wir beide, der Lud­wig und ich.

[i] In den Jah­ren ca. 1787/88 lebte der etwa 9-jäh­ri­ge Jo­hann Ne­po­muk Hum­mel (1778 – 1837) an­geb­lich in Mo­zarts Haus­halt und war über län­ge­re Zeit des­sen Schü­ler. In den ein­schlä­gi­gen Mo­zart-Brie­fen oder an­de­ren Pri­mär­quel­len gibt es dazu kei­ner­lei Beleg; sehr wohl je­doch aus dem Um­kreis der Hum­mel-Bio­gra­fik. An der Tat­sa­che selbst hegt auch die Mo­zart-For­schung kei­nen Zwei­fel. Siehe: Otto Erich Deutsch, Mo­zart. Die Do­ku­men­te sei­nes Le­bens, Kas­sel 1961 [im Fol­gen­den zi­tiert als: Deutsch/Do­ku­men­te], S. 303, 452, 481 f. („Der klei­ne Hum­mel wird 1787 Mo­zarts Schü­ler“), in: Jo­han­nes Hum­mel über sei­nen Sohn Jo­hann Ne­po­muk (1873). Siehe auch: http://​www.​jnhummel.​info/​en/​lif​eear​lyli​fe.​php und https://​en.​wikipedia.​org/​wiki/​Johann_​Nepomuk_​Hummel
Beet­ho­vens ers­ter Wien-Auf­ent­halt fand, neue­ren Er­kennt­nis­sen zu­fol­ge, be­reits ab Ja­nu­ar 1787 statt, muss­te dann aber, an­geb­lich wegen der plötz­li­chen Er­kran­kung sei­ner Mut­ter, etwa März/April wie­der zu­rück nach Bonn; siehe: Jo­han­nes Hoyer, Wann reis­te Beet­ho­ven erst­mals nach Wien?, in: https://​en.​wikipedia.​org/​wiki/​Beethoven_​and_​Mozart. Ob er in Wien sein gro­ßes Idol, Mo­zart, tat­säch­lich per­sön­lich traf, ist um­strit­ten aber gut mög­lich. Zwar gibt es dazu keine be­last­ba­ren Do­ku­men­te, und weder er noch Mo­zart selbst ver­lo­ren auf­fäl­li­ger Weise je ein Wort dar­über. Be­kannt ist je­doch die im fol­gen­den ver­link­te An­ek­do­te, die sich in der durch­aus se­riö­sen Mo­zart-Bio­gra­phie von Otto Jahn (S. 306 f.) fin­det, der in Fuß­no­te noch be­kräf­ti­gend hin­zu­setzt: „Der obige Be­richt ist mir aus Wien aus guter Quel­le mit­get­heilt“: https://​books.​google.​de/​books?​redir_​esc=y&​hl=de&​id=b4U​fAAA​AYAA​J&​q=beethoven#​v=snippet&​q=beethoven&​f=false.

[ii] Mo­zarts ers­ter Prag-Auf­ent­halt da­tiert 11. Ja­nu­ar bis ca. 8. Fe­bru­ar 1787 (Deutsch/Do­ku­men­te, S. 250 f.)
[iii] https://​www.​moz​artb​iogr​afie.​de/​uebersicht/​prag/​prag.​htm.

[iv] Maria Wil­hel­mi­ne von Thun und Ho­hen­stein https://​en.​wikipedia.​org/​wiki/​Maria_​Wilhelmine_​von_​Thun_​und_​Hohenstein.

[v] Zi­tiert aus: „Der klei­ne Hum­mel …“ (Deutsch/Do­ku­men­te, S. 481).

[vi] Brief Mo­zarts an sei­nen Vater, 23.1.1782 http://​dme.​mozarteum.​at/​DME/​briefe/​letter.​php?​mid=1226&​cat= „bey die­sem [Erz­her­zog Ma­xi­mi­li­an Franz] kann ich sagen daß ich alles gelte – er streicht mich bey allen ge­le­gen­hei­ten her­vor – und ich woll­te fast gewis sagen kön­nen, daß wenn er schon Chur­fürst von kölln wäre, ich auch schon sein ka­pell­meis­ter wäre“ (Brief­aus­ga­be, Bau­er-Deutsch Nr. 660, Z. 38 – 41).

[vii] Brief Mo­zarts an sei­nen Vater, 17.11.1781 http://​dme.​mozarteum.​at/​DME/​briefe/​letter.​php?​mid=1207&​cat= (Brief­aus­ga­be, Bau­er-Deutsch Nr. 641, Z. 40 ff.).

[viii] Siehe die ent­spre­chen­de Spe­ku­la­ti­on bei Lewis Lock­wood, Beet­ho­ven. The Music and the Life, New York und Lon­don, 2003, S. 40.

[ix] https://​mozarteum.​at/​mozarts-​ins​trum​ente/#​mozarts-​ori​gina​lins​trum​ente-​section (unter: „Mo­zarts Ham­mer­kla­vier“)

[x] Gemäß Beet­ho­ven-Werk­ver­zeich­nis (https://​www.​henle.​de/​de/​detail/?​Tit​el=The​mati​sch-​bib​liog​raph​isch​es+Wer​kver​zeic​hnis​_​2207), Band 2, S. 799, sind es bis 1787 nur ca. 12 Kom­po­si­tio­nen, dar­un­ter die 3 Kla­vier­so­na­ten WoO 47 („Kur­fürs­ten“) und die drei Kla­vier­quar­tet­te WoO 36.

[xi] KV 491.

[xii] Die­ser Aus­ruf Ge­lineks ist einem Be­richt Carl Czer­nys zu einem an­geb­li­chen Kla­vier­wett­be­werb zwi­schen Beet­ho­ven und dem Pia­nis­ten Abbé Jo­seph Ge­linek ent­nom­men: https://​bachtrack.​com/​de_​DE/​beethoven-​gelinek-​duell-​com​peti​tion​s-​november-​2017.
Man sehe sich auch die wun­der­ba­re Film­se­quenz Da­ni­el Stei­belt „gegen“ Beet­ho­ven an: https://​www.​youtube.​com/​watch?​v=qT8​cBX8​93ic&​t=4s.

[xiii] Mo­zart soll aus­ge­ru­fen haben: „Auf den gebt Acht, der wird ein­mal in der Welt von sich reden ma­chen!“ (Otto Jahn, S. 307).

[xiv] Fi­ga­ros Ca­vati­na „Se vuol ball­are“ aus Mo­zarts Oper „Die Hoch­zeit des Fi­ga­ro“: https://​www.​youtube.​com/​watch?​v=3Md​XqtQ​1vJQ.

[xv] Beet­ho­ven und Hum­mel gal­ten zeit­le­bens als eben­bür­ti­ge, wenn auch gänz­lich un­ter­schied­li­che Kla­vier­vir­tuo­sen: https://​www.​deu​tsch​land​funk.​de/​der-​sozial-​engagierte-​unt​erst​uetz​er-​beethovens.​871.​de.​html?​dram:​article_​id=224405

[xvi] Laut Beet­ho­ven-Werk­ver­zeich­nis ist es gut mög­lich, dass der end­gül­ti­gen Fas­sung der Va­ria­tio­nen für Kla­vier und Vio­li­ne WoO 40 über Mo­zarts „Se vuol ball­are“ eine ur­sprüng­li­che Bon­ner Fas­sung für Kla­vier solo vor­aus­ging; Band 2, S. 101 (WoO 40, Zur Ge­schich­te).

[xvii] Tat­säch­lich trug der Druck in sei­nen ers­ten Auf­la­gen diese pro­mi­nen­te Opus-Zahl, die erst nach Er­schei­nen der drei Kla­vier­tri­os „Opus 1“, 1795, vom Ti­tel­blatt ver­schwand (Beet­ho­ven-Werk­ver­zeich­nis, eben­da). Wei­ter­füh­ren­de An­ga­ben zum Druck und zum Werk: https://​da.​beethoven.​de/​sixcms/​detail.​php?​id=15110&​tem​plat​e=wer​ksei​te_​digitales_​archiv_​de&_​eid=1502&_​ug=Kla​vier%20u​nd%20e​in%20w​eite​res%20I​nstr​umen​t&_​werkid=205&_​mid=Werke&​suc​hpar​amet​er=&_​seite=1.

[xviii] WoO 40 ist Beet­ho­vens Bon­ner Ju­gend­freun­din Eleo­no­re Bri­git­te von Bre­u­ning ge­wid­met (ge­tauft 23.4.1771, Bonn, ge­stor­ben 13.6.1841, Ko­blenz): „Com­posées et De­dies a Ma­de­moi­sel­le Eleo­no­re de Bre­u­ning par Mr. Beet­ho­ven”: https://​da.​beethoven.​de/​sixcms/​detail.​php?​id=15110&​tem​plat​e=dok​seit​e_​digitales_​archiv_​de&_​eid=1502&_​ug=Kla​vier%20u​nd%20e​in%20w​eite​res%20I​nstr​umen​t&_​werkid=205&_​dok​id=T00​0029​73&_​opu​s=WoO%204​0&_​mid=Werke&​suc​hpar​amet​er=&_​suc​hein​stie​g=&_​seite=1.

[xix] Tat­säch­lich fin­den sich Skiz­zen zur Coda aus­schließ­lich auf Wie­ner No­ten­pa­pier, wäh­rend das ganze Üb­ri­ge auf Bon­ner Pa­pier no­tiert ist (Beet­ho­ven-Werk­ver­zeich­nis, eben­da).

[xx] Aus Beet­ho­vens Brief an Eleo­no­re von Bre­u­ning vom 2.11.1793 (Wid­mungs­schrei­ben): „… die Va­ria­tio­nen wer­den etwas schwer zum spie­len seyn, be­son­ders die Tril­ler in der Coda, das darf sie aber nicht ab­schre­cken, es ist so ver­an­stal­tet, das sie nichts als den Tril­ler zu ma­chen brau­chen, die üb­ri­gen Noten las­sen sie aus, weil sie in der Vio­lin Stim­me auch vor­kom­men. nie würde ich so etwas ge­sezt haben, aber ich hatte schon öfter be­merkt, daß hier und da einer in Wien war, wel­cher meis­tens, wenn ich des Abends fan­ta­sirt hatte, des an­dern Tages viele von mei­nen Ei­gen­hei­ten auf­schrieb, und sich damit Brüs­te­te; weil ich nun vor­aus sahe, daß bald sol­che Sa­chen er­schei­nen wür­den, so nahm ich mir vor ihnen zu vor zu kom­men. eine an­de­re Ur­sa­che war noch dabey, nem­lich: die hie­si­gen Kla­wi­er­meis­ter in ver­le­gen­heit zu sezen, man­che davon sind meine Todtfein­de, und so woll­te ich mich auf diese Art an ihnen rä­chen, weil ich vor­aus wußte, daß man ihnen die Va­ria­tio­nen hier und da vor­le­gen würde, wo die Her­ren sich denn übel dabey pro­du­ci­ren wür­den.“ https://​da.​beethoven.​de/​sixcms/​detail.​php?​id=15110&​tem​plat​e=dok​seit​e_​digitales_​archiv_​de&_​eid=1502&_​ug=Kla​vier%20u​nd%20e​in%20w​eite​res%20I​nstr​umen​t&_​werkid=205&_​dokid=b188&_​opu​s=WoO%204​0&_​mid=Werke&​suc​hpar​amet​er=&_​suc​hein​stie​g=&_​seite=1.