Urtext von A bis Z! Wissenswertes zu unserer Neuedition von Alexander Zemlinskys Klarinettentrio op. 3

Mit un­se­rer frisch er­schie­ne­nen Ur­text-Aus­ga­be des hin­rei­ßend „brahm­si­schen“ Kla­ri­net­tent­ri­os Opus 3 von Alex­an­der Zem­lins­ky (HN 578) schlie­ßen wir gleich zwei Lü­cken. Zum einen fügen wir damit un­se­rem An­ge­bot für diese klas­si­sche Be­set­zung Kla­ri­net­te, Kla­vier und Cello (oder Viola) ein wich­ti­ges Werk hinzu, das sich zu­sam­men mit Mo­zarts „Ke­gel­statt-Trio“ KV 498, Beet­ho­vens „Gas­sen­hau­er-Trio“ op. 11 und Brahms’ Trio op. 114 in il­lus­trer Ge­sell­schaft be­fin­det (nicht zu ver­ges­sen Schu­manns Mär­chen­er­zäh­lun­gen op. 132 und Max Bruchs Acht Stü­cke op. 83 für die glei­che Be­set­zung). Au­ßer­dem hat un­se­re erste Edi­ti­on eines Werks von Zem­lins­ky den hüb­schen Ne­ben­ef­fekt, dass unser um­fang­rei­cher Ur­text­ka­ta­log nun tat­säch­lich von A(lbéniz) bis Z(em­lins­ky) reicht…

Ti­tel­blatt der Erst­aus­ga­be

Si­cher wer­den sich vor allem die Kla­ri­net­tis­ten über eine ver­läss­li­che Aus­ga­be ihres wich­ti­gen Repertoire­stücks freu­en, denn die Erst­aus­ga­be, die 1897 im Ver­lag Sim­rock er­schien und bis heute un­ver­än­dert nach­ge­druckt wird, weist un­zäh­li­ge Feh­ler und Ungereimt­heiten auf und be­durf­te somit einer gründ­li­chen Über­prü­fung.

Wenn­gleich sich sehr viele von Zem­lins­kys Par­ti­tur­ma­nu­skrip­ten er­hal­ten haben (vor allem in der Li­bra­ry of Con­gress in Wa­shing­ton und in der Ös­ter­rei­chi­schen Na­tio­nal­bi­blio­thek), ist un­glück­li­cher­wei­se aus­ge­rech­net das Au­to­graph sei­nes Kla­ri­net­tent­ri­os ver­schol­len. Auch die Kopisten­abschriften, die nach­weis­lich zur Ur­auf­führung des Trios (und wahr­schein­lich als Stich­vor­la­ge der Erst­aus­ga­be) ver­wen­det wur­den, sind nicht er­hal­ten, so dass keine wei­te­ren Quel­len zur Klä­rung der frag­li­chen Stel­len hin­zu­ge­zo­gen wer­den kön­nen.

Das ist umso be­dau­er­li­cher, als die Erst­aus­ga­be in kur­zer Zeit und of­fen­sicht­lich mit ge­rin­ger Sorg­falt her­ge­stellt wurde, was zu den be­sag­ten zahl­rei­chen Druck­feh­lern führ­te. Nach­dem kein Ge­rin­ge­rer als Jo­han­nes Brahms das Trio sei­nem Ver­le­ger und Freund Fritz Sim­rock Ende De­zem­ber 1896 zur Ver­öf­fent­li­chung emp­foh­len hatte und der No­ten­stich im Ja­nu­ar be­gon­nen wurde, lag die fer­ti­ge Aus­ga­be (Kla­vier­par­ti­tur und Stim­men) be­reits im März 1897 vor. Für gründ­li­che Kor­rek­tur­le­sun­gen scheint daher kaum Zeit ge­we­sen zu sein. Zu allem Übel war Zem­lins­ky bei der Nie­der­schrift sei­ner Par­ti­tu­ren und bei der Über­prüfung von Kor­rek­tur­ab­zü­gen äu­ßerst nach­läs­sig, wor­auf der Zem­lins­ky-Ex­per­te An­t­o­ny Beau­mont in sei­ner grund­le­gen­den Bio­gra­phie hin­ge­wie­sen hat:

[…] the no­ta­ti­on of his ma­nu­scripts and prin­ted edi­ti­ons, par­ti­cu­lar­ly that of his ear­lier works, is plagued by in­ac­cu­ra­cies, am­bi­gui­ties and in­con­sis­ten­cies. Scho­en­berg once wrote of Zem­lins­ky, that when he first met him he was a Schnell­schrei­ber (speed-wri­ter), and re­cal­led that while wait­ing for the ink to dry on a page of ma­nu­script he would prac­tise for his next con­cert. Evi­dent­ly he found even less time for the de­li­ca­te busi­ness of cor­rec­ting his fair co­pies and che­cking prin­ters’ pro­ofs.
An­t­o­ny Beau­mont, Alex­an­der Zem­lins­ky. Lon­don 2000, S. 22

Einen klei­nen Ein­druck von der Feh­ler­haf­tig­keit der Erst­aus­ga­be kann viel­leicht der fol­gen­de Aus­schnitt aus un­se­rer Stich­vor­la­ge ver­mit­teln – in Rot sind hier alle Kor­rek­tu­ren und Er­gän­zun­gen ein­ge­tra­gen, die wir für un­se­re Neu­aus­ga­be vor­ge­nom­men haben:

Trio op. 3, 2. Satz, T. 72–87. Kla­ri­net­te trans­po­nie­rend in A no­tiert. (Zum Ver­grö­ßern an­kli­cken)

Die feh­len­den oder fal­schen Vor­zei­chen las­sen sich in der Regel aus dem mu­si­ka­li­schen Kon­text re­la­tiv zwei­fels­frei er­mit­teln. An­de­re Stel­len sind da­ge­gen we­ni­ger ein­deu­tig, vor allem die von Beau­mont er­wähn­ten „in­con­sis­ten­cies“ zwi­schen Par­al­lel­stel­len oder zwi­schen Par­ti­tur und den Ein­zel­stim­men. Drei Bei­spie­le hier­für, alle aus der Kla­vier­stim­me, 1. Satz (zum Ver­grö­ßern an­kli­cken):

Hier be­schränkt sich un­se­re Aus­ga­be auf bloße Hin­wei­se in Fuß­no­ten, ohne den No­ten­text an­zu­rüh­ren, da jede Än­de­rung zu spe­ku­la­tiv wäre.

Fra­gen wie diese wer­den wohl erst ge­klärt wer­den kön­nen, falls eines Tages das Auto­graph des Kla­ri­net­tent­ri­os wie­der auf­tau­chen soll­te (aber viel­leicht nicht ein­mal dann, wenn man an das obige Zitat Beau­monts denkt…). Dass ein Ju­gend­werk Zem­lins­kys nach mehr als einem Jahr­hun­dert wie­der zum Vor­schein kommt, ist tat­säch­lich kürz­lich erst ge­sche­hen: vor we­ni­gen Jah­ren wurde das Au­to­graph sei­ner Cel­lo­so­na­te von 1894 wie­der­ent­deckt, das mit dem Cel­lis­ten und Wid­mungs­trä­ger Fried­rich Bux­baum nach Groß­bri­tan­ni­en ge­langt war und sich dort in Fa­mi­li­en­be­sitz be­fand (siehe die Schil­de­rung des Cel­lis­ten Ra­pha­el Wall­fisch; die Hand­schrift ist heute in der Juil­li­ard Ma­nu­script Collec­tion zu be­wun­dern). Bux­baum wirk­te eben­falls bei der Ur­auf­füh­rung von Zem­lins­kys Kla­ri­net­tent­rio mit. Wer weiß, ob nicht eines Tages auch die­ses Au­to­graph sei­nen Weg zu­rück in die Öf­fent­lich­keit fin­det? Für die Mu­sik­welt wäre das ein gro­ßer Ge­winn.