Schumann revisited – zu einem sonderbaren Vorzeichen in den Fantasiestücken op. 73

In der Regel berichten wir in unseren Blogbeiträgen aus der aktuellen Verlagsarbeit und über interessante Funde in unseren Neueditionen. Aber auch unsere älteren Ausgaben liegen keineswegs „vergessen“ im Archiv, sondern werden von uns immer wieder prüfend mit dem aktuellen Forschungsstand verglichen und im Zuge einer Neuauflage bei Bedarf aktualisiert oder korrigiert. Ein ganz aktuelles Beispiel stammt aus Robert Schumanns Fantasiestücken op. 73 für Klavier und Klarinette (HN 416).

Hierzu erhielten wir kürzlich den interessanten Hinweis auf ein fragwürdiges Vorzeichen im ersten der drei Stücke: Ob es in T. 31 und 32, Klavier rechte Hand, nicht e² statt es² heißen müsste (siehe gelbe Markierung), zumal in einer anderen modernen Ausgabe hier ein Auflösungzeichen stünde?

Henle Urtextausgabe, T. 29–32

Auf den ersten Blick ist das es² in der rechten Hand tatsächlich merkwürdig – immerhin spielen die Klarinette (hier transponierend in A notiert) und das Klavier in der linken Hand eine lupenreinen gebrochenen verminderten Akkord b–des–e–g. Und diese Noten spielt auch die rechte Hand – bis eben auf das fragliche es (und die eingestreute Durchgangsnote c). Muss das nicht ein Druckfehler sein…?

Da wir den Komponisten nicht mehr fragen können, müssen die Quellen für ihn sprechen – immerhin ist das Autograph erhalten, das unzweideutig ein b-Vorzeichen vor den betreffenden Noten zeigt:

Autograph, T. 31–32

Beachtenswert ist übrigens auch, dass Schumann hier ausdrücklich Auflösungszeichen vor (fast alle) anderen Noten e im Klavier setzt, obwohl sie gemäß Tonart nicht notwendig wären, als wolle er möglichen Unklarheiten vorbeugen…

Allerdings ist das Autograph nicht der Weisheit letzter Schluss, da für die Drucklegung der Fantasiestücke eine (heute verschollene) Abschrift als Stichvorlage erstellt wurde, in der Schumann noch viele kleine Änderungen vornahm und sozusagen weiterkomponierte. Auch den Notenstich des Erstdrucks überwachte Schumann sorgfältig; hierzu erhielt er vom Verlag Korrekturabzüge. Und trotz alledem steht in der Erstausgabe weiterhin ein unbestreitbares b vor den Noten:

Erstausgabe C. Luckhardt 1849, T. 31

Erstausgabe C. Luckhardt 1849, T. 32

So weit, so eindeutig. Nun wird es aber doch noch spannend – denn Schumann besaß von all seinen gedruckten Werken jeweils ein Handexemplar in seiner Bibliothek, in dem er nachträglich Korrekturen von Druckfehlern festhielt. Und hier finden sich tatsächlich Spuren eines mit blauem Buntstift eingetragenen Auflösungszeichens:

Handexemplar, T. 31

Handexemplar, T. 32

(Robert-Schumann-Haus Zwickau; Abbildungen mit freundlicher Genehmigung)

Belegt das nicht Schumanns abschließende Entscheidung zu dieser Frage? Ich zweifle allerdings stark an der Gültigkeit dieser einzelnen Eintragung. Nicht nur sind sämtliche anderen Korrekturen in diesem Exemplar mit einem anderen Stift und anderem Duktus vorgenommen worden, das blaue Vorzeichen wurde auch wieder ausradiert, wie die beschädigten Notenlinien zeigen. Stammt es von einer anderen (späteren?) Hand, vielleicht bei einer Durchsicht im Rahmen der ersten Gesamtausgabe der Werke Robert Schumanns irrtümlich eingetragen und wieder entfernt? In dem entsprechenden Band sah die Herausgeberin Clara Schumann übrigens auch keinen Anlass, das Vorzeichen zu ändern:

Und ich meine, noch ein weiteres Indiz für die Richtigkeit des b-Vorzeichens zu erkennen: im Exemplar der Erstausgabe sind genau an dieser Stelle Spuren einer Stichplattenkorrektur zu erkennen, nämlich Überreste eines getilgten Auflösungszeichens, die unter dem neugestochenen b schwach hervorscheinen:

Handexemplar, T. 31, Detail

Handexemplar, T. 32, Detail

Das kann aber nur bedeuten, dass Schumann bei seiner Korrekturlesung der Fahnen diese „Verschlimmbesserung“ des Notenstechers ganz bewusst wieder rückgängig gemacht hat. So verführerisch logisch das e zu sein scheint, so sollten wir doch den Quellenzeugnissen größeres Gewicht einräumen, und dem „poetisch-fantastischen“ es gegenüber dem „prosaischen“ e den Vorzug geben – bei welchem Komponisten wäre das angebrachter als bei Schumann …?

Wir werden daher den Notentext unserer Ausgabe nicht ändern, aber mit einer zusätzlichen Fußnote gezielt auf diese Problematik hinweisen.

Eine weitere Bestätigung für die Richtigkeit des es kommt übrigens von den Künstlern selbst: ich konnte keine einzige Aufnahme der Fantasiestücke finden, in der ein Pianist das gedruckte Vorzeichen infrage gestellt und e gespielt hätte. Hören Sie selbst, in der exquisiten Interpretation von Sabine Meyer und Alexander Lonquich, wie überzeugend dieser Takt klingen kann!