Bach-Busoni – eine Henle-Erfolgsserie mit Fortsetzungen

Fer­ruc­cio Bu­so­ni (1866–1924)

Kürz­lich hat eine wei­te­re Bach-Bu­so­ni-Aus­ga­be als Hen­le-Ur­text­aus­ga­be ihren Weg auf den Mu­si­ka­li­en­markt ge­fun­den: Die be­rühm­te Or­gel­toc­ca­ta d-moll, deren Be­ginn fast jedes Kind kennt und die Bu­so­ni kon­ge­ni­al auf das Kla­vier über­tra­gen hat.

Mit die­ser Aus­ga­be legen wir die in­zwi­schen vier­te Folge un­se­rer klei­nen Reihe mit Wer­ken aus der Bach-Bu­so­ni-Schmie­de vor. Den An­fang mach­te die vir­tuo­se Be­ar­bei­tung der Vio­lin­cha­conne, ge­folgt von den herr­li­chen Cho­ral­vor­spie­len, unter denen auch sol­che sind, die Hob­by-Pia­nis­ten be­wäl­tigt kön­nen. Prä­lu­di­um und Fuge D-dur setz­te die Reihe fort – und nun also die Toc­ca­ta d-moll. Bei Pia­nis­ten er­freu­en sich all diese Werke größ­ter Be­liebt­heit. Die Kla­vier­welt kann sich zwar wahr­haf­tig nicht über einen Man­gel an Re­per­toire be­kla­gen, aber es geht doch ein un­ge­heu­rer Reiz von der Vor­stel­lung aus, die Vio­lin­cha­conne oder eben die drei klang­mäch­ti­gen Or­gel­wer­ke Bachs auch ein­mal auf dem Kla­vier zu er­kun­den, das kann ich als Frei­zeit-Pia­nist be­stä­ti­gen. Bu­so­nis Be­ar­bei­tun­gen sind fast aus­nahms­los vir­tu­os, aber man kann sich auch als Durch­schnitt­spia­nist an den Klang­wir­kun­gen be­rau­schen, die Bu­so­ni her­vor­zau­bert, indem er ver­sucht, Ei­gen­hei­ten des je­wei­li­gen Ori­gi­nal­in­stru­ments durch raf­fi­nier­te Tricks auf 88 Tas­ten zu über­tra­gen!

Von der Cha­conne und den Cho­ral­vor­spie­len war in zwei Blog-Bei­trä­gen be­reits die Rede. In­zwi­schen hat sich aber her­aus­ge­stellt, dass die Her­aus­ge­ber in allen vier Wer­ken der Reihe immer wie­der mit den glei­chen Pro­blem­stel­lun­gen kon­fron­tiert waren.

Ei­ner­seits gibt es in die­sen Be­ar­bei­tungs­aus­ga­ben Stel­len, an denen der Be­ar­bei­ter Bu­so­ni von sei­ner Ori­gi­nal­vor­la­ge ab­weicht. Dabei muss man sich al­ler­dings hüten, vor­schnell zu ur­tei­len. Denn was hielt Bu­so­ni für das Bach­sche Ori­gi­nal? Ging er viel­leicht von einem an­de­ren Bach-Text aus als wir heute, gut 100 Jahre nach Bu­so­ni? Wel­che Vor­la­gen ver­wen­de­te Bu­so­ni ei­gent­lich? Wo un­ter­lief Bu­so­ni ein Feh­ler, wo folg­te er ein­fach sei­nen Vor­la­gen (die aus heu­ti­ger Sicht nicht immer den „rich­ti­gen“ Text über­lie­fern) und wo wich er ganz be­wusst von Bach ab?

Der zwei­te Pro­blem­kom­plex be­trifft die je­wei­li­ge fi­na­le Werk­ge­stalt die­ser Bach-Bu­so­ni-Aus­ga­ben. Denn Bu­so­ni hatte nach den je­wei­li­gen Erst­aus­ga­ben fast immer das, was man viel­leicht am zu­tref­fends­ten als „se­cond thoughts“ be­zeich­nen könn­te. Er ließ in Nach­auf­la­gen De­tails än­dern, teil­wei­se aber ganze Pas­sa­gen neu ste­chen. Dabei pei­nig­te er oft sei­nen Ver­le­ger Breit­kopf & Här­tel und ver­lang­te, dass die je­wei­li­gen Vor­auf­la­gen vom Markt ge­nom­men wer­den müss­ten. Schließ­lich hatte er um 1910 das Be­dürf­nis, all seine Bach-Be­ar­bei­tun­gen in einer „Bach-Bu­so­ni-Ge­samt­aus­ga­be“ zu ver­ei­nen, wofür Bu­so­ni aber­mals Re­vi­sio­nen vor­nahm. Un­se­re Ur­text­aus­ga­ben legen als Haupt­quel­len na­tür­lich je­weils die Fas­sung letz­ter Hand zu­grun­de, wie sie im 3. Band der „Bach-Bu­so­ni-Ge­samt­aus­ga­be“ 1916 er­schien. Man­che Les­ar­ten der frü­he­ren Aus­ga­ben kur­sie­ren je­doch unter Pia­nis­ten bis heute, auch wenn das si­cher nicht in Bu­so­nis Sinn ge­we­sen wäre.

Aber nun genug der Theo­rie – was heißt das kon­kret im Kon­text un­se­rer neu­es­ten Bach-Bu­so­ni-Aus­ga­be, der Toc­ca­ta d-moll?

Jo­hann Se­bas­ti­an Bach (1685–1750)

Am Be­ginn un­se­rer Ar­beit an die­ser Aus­ga­be stand schon ein gro­ßes Fra­ge­zei­chen: Ist die d-moll-Toc­ca­ta über­haupt von Bach? Bu­so­ni ging davon aus, und daher muss­ten auch un­se­re Her­aus­ge­ber Chris­ti­an Scha­per und Ull­rich Schei­de­ler diese Au­then­ti­zi­täts­fra­ge nicht er­neut auf­rol­len. Ein wenig be­ru­higt waren wir den­noch, dass die neu­es­te Bach-For­schung durch­aus von der Echt­heit des Stücks aus­geht und alles Nicht-Ba­chi­sche damit er­klärt, dass es sich wohl um einen sehr „frü­hen Bach“ han­delt. Ein wei­te­rer Um­stand war au­ßer­ge­wöhn­lich: Stan­den uns bei allen vor­he­ri­gen Be­ar­bei­tun­gen nur die viel­fach kor­ri­gier­ten Erst­aus­ga­ben Bu­so­nis als Quel­len zur Ver­fü­gung, hat­ten wir es bei der Toc­ca­ta end­lich ein­mal mit einem Au­to­graph zu tun, das zudem auch noch Stich­vor­la­ge war! Welch fas­zi­nie­ren­de Ein­bli­cke in Bu­so­nis Ar­beits­pro­zess die­ses Do­ku­ment bie­tet, davon kann man sich auf der Home­page der Staats­bi­blio­thek zu Ber­lin · Preu­ßi­scher Kul­tur­be­sitz über­zeu­gen. Man schaue sich ein­mal die zwei­te No­ten­sei­te mit ihren Durch­strei­chun­gen und Neu­fas­sun­gen an, um einen Ein­druck davon zu be­kom­men, wie Bu­so­ni hier an der ge­eig­ne­ten „Re­gis­trie­rung“ ar­bei­te­te.

Bu­so­ni Au­to­graph zu Toc­ca­ta d-moll, 2. No­ten­sei­te. Staats­bi­blio­thek zu Ber­lin Preu­ßi­scher Kutl­tur­be­sitz Mus.​Nachl.​F.​Busoni A, 226.

Die fol­gen­de 3. No­ten­sei­te schließ­lich hält eine Über­ra­schung be­reit: Bu­so­ni kleb­te an die­ser Stel­le in sein Au­to­graph einen Schnipp­sel aus einer ge­druck­ten Aus­ga­be der Ori­gi­nal­fas­sung für Orgel ein. Es han­delt sich um den Be­ginn der Fuge, bei dem es ihm mög­li­cher­wei­se zu läs­tig war, die Noten er­neut per Hand aus­zu­schrei­ben, denn der zwei­stim­mi­ge, auf der Orgel ma­nua­li­ter zu spie­len­de Be­ginn konn­te weit­ge­hend wört­lich in die Kla­vier­fas­sung über­nom­men wer­den (man be­ach­te aber auch hier die klei­nen Re­tu­schen Bu­so­nis, die Hand­ver­tei­lung be­tref­fend, aber auch ar­ti­ku­la­to­risch-dy­na­mi­sche Zu­sät­ze wie Stac­ca­to­punk­te – mit dem Hin­weis „non trop­po stac­ca­to“ – oder „mezza voce“, „te­nu­to, quasi le­ga­to“). Mit die­sem ein­ge­kleb­ten Stück Druck­aus­ga­be schien je­den­falls eines klar: Da es sich um die Grie­pen­kerl/Roitzsch-Aus­ga­be (Pe­ters, 1846) han­delt, muss dies wohl Bu­so­nis Be­ar­bei­tungs­vor­la­ge ge­we­sen sein. Wirk­lich? Chris­ti­an Scha­per und Ull­rich Schei­de­ler wei­sen in ihrem Kri­ti­schen Be­richt mi­nu­ti­ös nach, dass trotz die­ser Ein­kle­bung Bu­so­ni in ers­ter Linie dem Text der alten Bach-Ge­samt­aus­ga­be (Breit­kopf & Här­tel, 1867) folgt. Bei der Be­ur­tei­lung et­li­cher Les­ar­ten war diese Er­kennt­nis ent­schei­dend. Warum aber Bu­so­ni dann aus­ge­rech­net einen Aus­schnitt aus einer an­de­ren Aus­ga­be in sein Au­to­graph ein­kleb­te, dafür gibt es keine gute Er­klä­rung.

3. No­ten­sei­te mit Ein­kle­bung. Staats­bi­blio­thek zu Ber­lin Preu­ßi­scher Kutl­tur­be­sitz Mus.​Nachl.​F.​Busoni A, 226.

Dass Bu­so­ni, wie oben an­ge­deu­tet, an sei­nem Text auch nach der Erst­aus­ga­be aus dem Jahr 1900 wei­ter feil­te, sol­len zwei De­tails ver­deut­li­chen. In T. 92, Zähl­zeit 2 folgt Bu­so­ni in Au­to­graph und Erst­aus­ga­be zu­nächst ziem­lich wört­lich dem Text Bachs.

Au­to­graph, T. 92

Alte Bach Gesmt­aus­ga­be, T. 92

In un­se­rer Haupt­quel­le, der „Bach-Bu­so­ni-Ge­samt­aus­ga­be“ und daher auch in un­se­rer Aus­ga­be sieht die Stel­le fol­gen­der­ma­ßen aus:

Ver­si­on in der Bach-Bu­so­ni Ge­samt­aus­ga­be und in der Henle Aus­ga­be, T. 92

Ein re­la­tiv ra­di­ka­ler Ein­griff ge­gen­über dem Ori­gi­nal Bachs, wie ich finde, denn die 16­tel-Ket­te der Ober­stim­me wird somit harsch un­ter­bro­chen. Bu­so­ni war bei sei­ner Ent­schei­dung aber si­cher­lich von einem ge­sun­den Prag­ma­tis­mus ge­lei­tet: Im schnel­len Tempo ist die Neu­fas­sung deut­lich leich­ter spiel­bar, und der op­tisch star­ke Ein­griff fällt in der klang­li­chen Aus­füh­rung kaum ins Ge­wicht. Bu­so­ni ent­fernt sich von Bach, kommt aber uns Pia­nis­ten deut­lich ent­ge­gen. Punk­tu­ell nimmt Bu­so­ni gar Ton­än­de­run­gen ge­gen­über der Vor­la­ge vor, weil sich im Kla­vier­satz Här­ten er­ge­ben, die im wei­te­ren Or­gel­satz we­ni­ger ins Ge­wicht fal­len.

Alte Bach GA, T. 49

Bu­so­ni, Erst­aus­ga­be, T. 49

Bu­so­ni, Re­vi­dier­te Erst­aus­ga­be, T. 49

Schließ­lich strich Bu­so­ni ei­ni­ge we­ni­ge „ad li­bi­tum“-Pas­sa­gen der Erst­aus­ga­be und ent­schied sich in der Bach-Bu­so­ni-Ge­samt­aus­ga­be je­weils für nur eine gül­ti­ge Va­ri­an­te:

Erst­aus­ga­be, T. 89.

Re­vi­dier­te Erst­aus­ga­be, T. 89.

All dies, das ver­steht sich von selbst, ist in un­se­rer Ur­text­aus­ga­be mi­nu­ti­ös nach­ge­wie­sen. Ich kann jedem Pia­nis­ten emp­feh­len, sich den Kri­ti­schen Be­richt ein­mal vor­zu­neh­men und nach­zu­ver­fol­gen, wie Bu­so­ni bei der Be­ar­bei­tung mit sei­ner Bach-Vor­la­ge um­ging. Er selbst sah je­den­falls „seine“ d-moll-Toc­ca­ta als einen Höhe- und Schluss­punkt an. Im Wid­mungs­text Bu­so­nis an den Pia­nis­ten Ro­bert Freund schreibt er: „Mit der Ver­öf­fent­li­chung die­ser ‚Toc­ca­ten‘ be­schlie­ße ich vor­läu­fig eine Reihe ähn­li­cher und ver­wand­ter Ar­bei­ten; die vor­lie­gen­de zähle ich zu mei­nen reifs­ten der Art“.

Warum spricht aber Bu­so­ni von „Toc­ca­ten“? Nun, es war neben der d-moll-Toc­ca­ta BWV 565 auch eine Be­ar­bei­tung von Toc­ca­ta, Ada­gio und Fuge BWV 564 im Druck er­schie­nen. Die gibt es zwar noch nicht im Hen­le-Ur­text, aber un­se­re klei­ne Reihe mag in der Zu­kunft durch­aus eine Fort­set­zung fin­den…

Zum Ab­schluss hier noch eine Auf­nah­me von Clau­di­us Tan­ski und Clai­re Huang­ci.