Mehr als „Freude schöner Götterfunken“ – die ganze Vielfalt von Beethovens Vokalwerk

Auch wenn der Chor­satz „Freu­de schö­ner Göt­ter­fun­ken“ aus der 9. Sym­pho­nie ver­mut­lich zu den be­kann­tes­ten Beet­ho­ven-Me­lo­di­en ge­hört, so ist Beet­ho­vens Po­pu­la­ri­tät und mu­sik­ge­schicht­li­che Be­deu­tung heute doch in ers­ter Linie mit sei­nem In­stru­men­tal­werk ver­knüpft: Die 32 Kla­vier­so­na­ten als das „Neue Tes­ta­ment der Kla­vier­mu­sik“, die 9 Sym­pho­ni­en als Mei­len­stein der Sym­pho­nik, die Streich­quar­tet­te als In­be­griff der Goe­the­schen Vor­stel­lung eines Ge­sprächs unter „vier ver­nünf­ti­gen Leu­ten“. So weit so gut, aber als Lek­to­rin für Vo­kal­mu­sik im Hen­le-Ver­lag sehe ich das na­tur­ge­mäß etwas an­ders – und lade Sie hier­mit zu einem klei­nen Streif­zug durch die ganze Viel­falt von Beet­ho­vens Vo­kal­werk ein, die wir bei Henle für Sie be­reit­hal­ten.

Schon men­gen­mä­ßig ist Beet­ho­vens Out­put für die mensch­li­che Stim­me im­mens, wie ich als Re­dak­teu­rin des neuen Beet­ho­ven-Werk­ver­zeich­nis­ses vor ei­ni­gen Jah­ren en de­tail nach­voll­zie­hen durf­te: Unter den dort im 1. Band auf­ge­führ­ten Opera 1–138 neh­men sie nur knapp ein Fünf­tel ein. Aber hät­ten Sie ge­dacht, dass die dem 2. Band vor­be­hal­te­nen Werke ohne Opus­zahl (die so­ge­nann­ten „WoOs“) mit WoO 87–205 und 220–228 noch ein­mal weit über ein­hun­dert Ver­to­nun­gen um­fas­sen, die von Ein­la­ge­ari­en über Chor­wer­ke, Volks­lied­be­ar­bei­tun­gen und Kla­vier­lie­dern bis hin zu Ka­nons und Mu­si­ka­li­schen Scher­zen rei­chen?

In­ci­pit WoO 227 “Esel aller Esel”

Zwar kann man bei den über 70 Ka­nons und Scher­zen kaum von einem klas­si­schen „Werk“ im em­pha­ti­schen Sinne spre­chen, zumal wenn es sich um die (er­staun­lich zahl­rei­chen!) Ver­to­nun­gen des Vor­na­mens „To­bi­as“ han­delt, mit denen Beet­ho­ven seine Brie­fe an den Ver­le­ger To­bi­as Has­lin­ger schmück­te. Auch der mit Esels­lau­ten un­ter­leg­te Kanon „Esel aller Esel“ WoO 227 zählt si­cher nicht zur mu­si­ka­li­schen Welt­li­te­ra­tur… Aber es fin­den sich unter die­sen Ge­le­gen­heits­kom­po­si­tio­nen auch rei­zen­de mu­si­ka­li­sche Mi­nia­tu­ren wie der sechs­stim­mi­ge Kanon auf Goe­thes Worte „Edel sei der Mensch, hilf­reich und gut“ WoO 185 oder das nach­ge­ra­de phi­lo­so­phi­sche „Wir irren al­le­samt, nur jeder irret an­derst“ WoO 198, das in Beet­ho­vens letz­tem Le­bens­jahr ent­stand und mit sei­nen vier Tak­ten ge­wis­ser­ma­ßen die letz­te „voll­ende­te Kom­po­si­ti­on“ dar­stellt. Die oft ver­schlüs­sel­ten Rät­sel­ka­nons gaben Beet­ho­vens Zeit­ge­nos­sen wie heu­ti­gen Edi­to­ren Stoff zum Kno­beln, da es oft gar nicht tri­vi­al ist, her­aus­zu­fin­den, wo und in wel­cher Lage die nächs­te Stim­me ein­set­zen soll. In­so­fern dür­fen wir be­son­ders ge­spannt sein auf den in Vor­be­rei­tung be­find­li­chen Band der Beet­ho­ven-Ge­samt­aus­ga­be, der die­sen Wer­ken ge­wid­met sein wird. (Schon jetzt Nach­hö­ren kann man diese sel­ten auf­ge­führ­ten Sätze üb­ri­gens be­quem im Di­gi­ta­len Ar­chiv des Beet­ho­ven­hau­ses – schnup­pern Sie doch mal rein!)

Eben­falls mit Ein­schrän­kun­gen zum „Vo­kal­werk“ zu zäh­len ist Beet­ho­vens Bei­trag zu Ge­or­ge Thom­sons en­zy­klo­pä­di­schem Un­ter­neh­men, schot­ti­sche, iri­sche und wa­li­si­sche Volks­lie­der in Be­ar­bei­tun­gen zeit­ge­nös­si­scher Kom­po­nis­ten wie Beet­ho­ven, Haydn, Weber oder Hum­mel zu ver­öf­fent­li­chen. Hier er­hielt der Kom­po­nist die Me­lo­di­en der Lie­der näm­lich von Thom­son vor­ge­ge­ben und soll­te dazu „nur“ einen Be­gleit­satz für Kla­vier­trio kom­po­nie­ren. Zu die­sem mach­te der Auf­trag­ge­ber klare An­ga­ben, ob er hier ein Vor­spiel oder dort ein Zwi­schen­spiel haben woll­te, und for­der­te mit­un­ter Um­ar­bei­tun­gen, wenn ihm der Kla­vier­satz tech­nisch zu an­spruchs­voll oder der „un­schul­di­gen Me­lo­die“ nicht an­ge­mes­sen er­schien. Dass Beet­ho­ven trotz sol­cher Re­strik­tio­nen zwi­schen 1810 und 1820 über 160 sol­cher Be­ar­bei­tun­gen schuf, von denen ein Groß­teil in­zwi­schen in der Beet­ho­ven-Ge­samt­aus­ga­be er­schie­nen ist, lässt sich durch die eher ge­rin­ge Ho­no­rie­rung kaum er­klä­ren. Viel­mehr muss den Schöp­fer gro­ßer Kam­mer­mu­sik hier wohl auch ein ge­wis­ser Ehr­geiz er­fasst haben. Denn in sei­ner Be­glei­tung knüpft Beet­ho­ven zu den vor­ge­ge­be­nen Me­lo­di­en, die vom fröh­li­chen Rund­tanz bis zum me­lan­cho­li­schen Air rei­chen, immer neue und über­ra­schen­de Be­zü­ge, die diese heute lei­der wenig be­kann­ten Stü­cke für die Sän­ger zu einem Fest und für die Zu­hö­rer zu bes­ter mu­si­ka­li­scher Un­ter­hal­tung ma­chen.

Wäh­rend die Volks­lied­be­ar­bei­tun­gen noch ihrer An­er­ken­nung durch das heu­ti­ge Pu­bli­kum har­ren, haben die Beet­ho­ven­schen Kla­vier­lie­der sich diese na­tür­lich schon lange er­run­gen. Der wun­der­ba­re Zy­klus „An die ferne Ge­lieb­te“ op. 98 mar­kiert darin si­cher­lich einen Hö­he­punkt, und das be­rühm­te „Flohlied“ aus Goe­thes Faust ge­hört wohl zu den ori­gi­nells­ten – nicht zu­letzt, weil Beet­ho­ven hier kraft einer Fin­gersatz­an­ga­be (den ge­bun­den, aber durch­weg mit dem Dau­men zu spie­len­den 32­tel-Fi­gu­ren am Schluss) sogar das Kni­cken der läs­ti­gen Flöhe ver­tont.

Aus­schnitt aus „Aus Goe­thes Faust“ op. 75/3 in der Ur­text­aus­ga­be Goe­the-Lie­der HN 1017.

Aber auch an­de­re Lie­der loh­nen die nä­he­re Be­schäf­ti­gung: So haben wir mit der Beet­ho­ven-Lied-Spe­zia­lis­tin Helga Lüh­ning vor ei­ni­gen Jah­ren einen Band mit Beet­ho­vens Goe­the-Ver­to­nun­gen zu­sam­men­ge­stellt, in dem sich nicht nur das zu Her­zen ge­hen­de „Freud­voll und leid­voll“ des Klär­chen aus dem Eg­mont fin­det, son­dern auch die Mi­gnon aus Wil­helm Meis­ters Lehr­jah­ren zu Wort kommt. Neben dem be­rühm­ten „Kennst du das Land?“, mit dem Beet­ho­ven 1810 seine Sechs Ge­sän­ge op. 75 er­öff­ne­te, steht in un­se­rem Band auch das klei­ne Schwes­ter­werk „Sehn­sucht“ WoO 134, in dem er das Ge­dicht „Nur wer die Sehn­sucht kennt“ ver­ton­te – und zwar gleich vier Mal! Denn als er 1808 den Auf­trag zur Ver­to­nung eines Goe­the-Ge­dichts für die li­te­ra­ri­sche Zeit­schrift Pro­me­theus er­hielt, hatte er zwar ge­nü­gend Ideen, aber of­fen­bar keine Zeit, sie zu einem rund­um ge­lun­ge­nen Lied aus­zu­ar­bei­ten. So über­sand­te er den ver­mut­lich ei­ni­ger­ma­ßen ver­dutz­ten Her­aus­ge­bern der Zeit­schrift sein Au­to­graph mit meh­re­ren Ver­sio­nen, wor­auf er vorne no­tier­te „Nb: Ich hatte nicht Zeit genug, um ein Gutes her­vor­zu­brin­gen, daher Meh­re­re Ver­su­che“. In der Zeit­schrift er­schien 1808 nur die erste der vier Ver­sio­nen, aber zwei Jahre spä­ter soll­ten alle vier in einer ei­ge­nen Aus­ga­be er­schei­nen und damit schon den Zeit­ge­nos­sen einen höchst in­ter­es­san­ten Ein­blick in die mu­si­ka­li­sche Phan­ta­sie des Meis­ters ge­wäh­ren.

1. Seite der Erst­aus­ga­be, in: Pro­me­theus (1808), Heft 3.

Eben­falls Ein­blick in Beet­ho­vens Werk­statt gibt eine an­de­re ei­gens für die Pra­xis zu­sam­men­ge­stell­te Samm­lung im Hen­le-Ka­ta­log mit ein­zel­nen So­pran-Ari­en sowie einem Duett und einem Ter­zett. Sie ent­hält näm­lich neben dem be­rühm­ten „Ah! per­fi­do“ op. 65 auch so weit­ge­hend Un­be­kann­tes wie Szene und Arie „No, non tur­ba­ti“ WoO 92a nach einem Text von Pie­tro Me­ta­st­a­sio, die aus Beet­ho­vens Un­ter­richt bei An­to­nio Sa­lie­ri im Win­ter 1801/02 stammt. Die au­to­gra­phen Hand­schrif­ten las­sen drei Stu­fen nach­voll­zie­hen: Beet­ho­vens erste Nie­der­schrift der Par­ti­tur, dann Kor­rek­tur­ein­trä­ge Sa­lie­ris und schließ­lich eine er­neu­te Nie­der­schrift der Sing­stim­me, in der Beet­ho­ven teils Sa­lie­ris Kor­rek­tu­ren (vor allem der Dik­ti­on) be­rück­sich­tigt, teils aber auch an­de­re Ver­än­de­run­gen vor­nimmt. Die syn­op­ti­sche Dar­stel­lung der drei Stu­fen, die Her­aus­ge­ber Ernst Herttrich für die Beet­ho­ven-Ge­samt­aus­ga­be ge­wählt hatte, war für eine prak­ti­sche Aus­ga­be na­tür­lich keine Op­ti­on – aber die bei­den mu­si­zier­ba­ren Ver­sio­nen vor und nach Sa­lie­ris Ein­grif­fen konn­ten wir in un­se­re Aus­ga­be über­neh­men und mit dem Kla­vier­aus­zug von Jo­seph Kanz erst­mals beide für die Pra­xis nutz­bar ma­chen.

Sind Sie neu­gie­rig ge­wor­den? Dann blät­tern Sie doch mal bei Beet­ho­ven vokal im Hen­le-Ka­ta­log – wir wün­schen viel Ver­gnü­gen!