Vier Stimmen, viele Fragen: Zur Überlieferung von Streichquartetten

Ge­neig­te Be­su­che­rin­nen und Be­su­cher un­se­rer di­ver­sen di­gi­ta­len Platt­for­men wis­sen es schon: 2022 steht bei Henle unter dem Motto „Hen­le4Strings“ das Streich­quar­tett im Mit­tel­punkt. Höchs­te Zeit also, dass auch unser Blog sich die­sem Thema nä­hert, zumal die Gat­tung – wenn man mal von der re­gel­mä­ßi­gen Be­richt­er­stat­tung über den Fort­schritt am Groß-Pro­jekt Mo­zart-Streich­quar­tet­te ab­sieht – in die­sem Blog re­gel­recht un­ter­be­lich­tet ist.

Nur ein Kom­men­tar zu Beet­ho­vens Streich­quar­tet­ten, kein ein­zi­ges Pos­ting zu Haydns im­mer­hin 68 Bei­trä­gen zur Gat­tung – wie kann das sein? Nun, das liegt schlicht daran, dass sich die­ser Blog in der Regel der ak­tu­el­len Ar­beit im Lek­to­rat wid­met. Die Aus­ga­ben Beet­ho­vens und Haydns Quar­tet­ten je­doch ge­hö­ren über­wie­gend wenn nicht zum Ur­ge­stein des Ver­lags (das der Kla­vier- und Kla­vier­kam­mer­mu­sik vor­be­hal­ten ist) so doch zu einer ziem­lich tie­fen Erd­schicht in un­se­rem Ka­ta­log. Sie ent­stan­den teils schon in den 1970er-Jah­ren – als noch nie­mand ahnte, dass ein­mal ein Lek­to­ren-Blog die re­gel­mä­ßi­ge Be­richt­er­stat­tung aus der Edi­ti­ons­werk­statt er­lau­ben würde…

Dabei hät­ten die Her­aus­ge­ber der Quar­tet­te Jo­seph Haydns, von Georg Feder über Sonja Ger­lach und Horst Wal­ter bis hin zu James Webs­ter, als Haydn-Ex­per­ten und lang­jäh­ri­ge Mit­wir­ken­de an der Jo­seph Haydn-Ge­samt­aus­ga­be si­cher­lich ei­ni­ges zu er­zäh­len ge­habt zur pro­ble­ma­ti­schen Über­lie­fe­rung der Quar­tet­te. Zum einen sind nicht alle im Au­to­graph er­hal­ten, zum an­de­ren kur­sier­ten viele schon zu Haydns Leb­zei­ten in un­au­to­ri­sier­ten Ab­schrif­ten oder Dru­cken, die einem wis­sen­schaft­li­chen Her­aus­ge­ber das Leben ganz schön schwer ma­chen kön­nen. Aber wer weiß: Viel­leicht bringt das Jahr 2022 noch einen Nach­trag in die­sem Sinne? Es dau­ert ja noch ein paar Wo­chen!

Zum Ein­stieg in das Quar­tett-The­ma möch­te ich aber nicht auf eine kon­kre­te Les­ar­ten-Fra­ge ein­ge­hen, son­dern die Auf­merk­sam­keit auf die ty­pi­sche Über­lie­fe­rung und die damit zu­sam­men­hän­gen­den Edi­ti­ons­pro­ble­me len­ken, mit denen wir uns bei die­ser Gat­tung kon­fron­tiert sehen. Denn im Ge­gen­satz zur Kla­vier­mu­sik, bei der der Kom­po­nist in der Regel auch zu­gleich der erste In­ter­pret und beste Ken­ner sei­nes Wer­kes ist und die Über­lie­fe­rungs­ket­te Au­to­graph – Stich­vor­la­ge – Erst­aus­ga­be meist in sei­ner Hand liegt, wird die Ent­ste­hung und Ver­brei­tung von Kam­mer­mu­sik ohne Kla­vier mal mehr, mal we­ni­ger auch durch frem­de Hände be­ein­flusst.

Das fängt schon damit an, dass für die erste Auf­füh­rung eines Quar­tetts gleich vier ver­schie­de­ne Ein­zel­stim­men aus­zu­schrei­ben sind, bei denen auch der sorg­fäl­tigs­te Ko­pist ein­mal etwas ver­gisst oder sich ver­schreibt. Da diese Stim­men dann gerne auch als Vor­la­ge für die Erst­aus­ga­be in Stim­men die­nen – und sol­che Stim­men­dru­cke bis ins 19. Jahr­hun­dert meist auch die ein­zi­ge zu Leb­zei­ten des Kom­po­nis­ten er­schie­ne­ne Aus­ga­be dar­stel­len –, blei­ben sol­che Män­gel wo­mög­lich lange un­be­merkt, wenn kei­ner mehr ins Au­to­graph schaut.

So geis­ter­te der Kopf­satz von Haydns Streich­quar­tett op. 71 Nr. 1 lange Zeit in einer merk­wür­di­gen Misch­form durch die Mu­sik­welt, bei der eine vom Kom­po­nis­ten im Au­to­graph ein­ge­tra­ge­ne Än­de­rung in der Erst­aus­ga­be nur für Vio­li­ne 1 über­nom­men wurde, wäh­rend die Un­ter­stim­men un­ver­än­dert blie­ben. Erst 1978 wurde mit Er­schei­nen des Werks in der Jo­seph Haydn-Ge­samt­aus­ga­be die­ser Irr­tum von Georg Feder und Isi­dor Sas­lav auf­ge­deckt – und die end­gül­ti­ge Werk­ge­stalt dann in der dar­auf ba­sie­ren­den Hen­le-Ur­text-Aus­ga­be end­lich auch für die Pra­xis zu­gäng­lich ge­macht.

Haydn, op. 71 Nr. 1, Satz I, Fas­sung der Erst­aus­ga­be.

Haydn, op. 71 Nr. 1, Satz I, Henle Ur­text-Aus­ga­be.

Um­ge­kehrt kön­nen aus dem Au­to­graph ko­pier­te Stim­men na­tür­lich auch wich­ti­ge In­for­ma­tio­nen ent­hal­ten – wie es Wolf-Die­ter Seif­fert bei sei­ner Edi­ti­on von Mo­zarts Streich­quar­tett KV 421 fest­stell­te: Hier zeigt ein Ver­gleich der zu Mo­zarts Leb­zei­ten er­schie­ne­nen Erst­aus­ga­be mit dem Au­to­graph zahl­rei­che Ab­wei­chun­gen, die nur auf den Kom­po­nis­ten zu­rück­ge­hen kön­nen. Ver­mut­lich hat Mo­zart sie bei den ers­ten Auf­füh­run­gen in einen heute ver­schol­le­nen hand­schrift­li­chen Stim­men­satz ein­ge­tra­gen, der dann als Stich­vor­la­ge für die Erst­aus­ga­be dien­te. In sein Au­to­graph hat er diese aber nicht rück­über­tra­gen, wes­we­gen die­ses bei der Edi­ti­on nur noch be­dingt her­an­ge­zo­gen wer­den kann. Dass dies den Her­aus­ge­ber beim Um­gang mit ge­wis­sen rhyth­mi­schen Fi­nes­sen wie dem „lom­bar­di­schen Rhyth­mus“ dann vor schwie­ri­ge Ent­schei­dun­gen stel­len kann, steht auf einem an­dern Blatt bzw. Blog.

Fra­gen ganz an­de­rer Art stell­ten sich Her­aus­ge­ber Egon Voss bei der Edi­ti­on von zwei spä­ten Schu­bert-Streich­quar­tet­ten, zu denen je­weils nur eine ein­zi­ge Quel­le vor­lag: Wäh­rend für das Ro­sa­mun­de-Quar­tett D 804 nur eine Erst­aus­ga­be in Stim­men exis­tiert, die zahl­rei­che Un­stim­mig­kei­ten unter den vier Stim­men auf­weist, ist das G-dur-Quar­tett D 887 le­dig­lich in einer ers­ten Nie­der­schrift des Kom­po­nis­ten von 1826 über­lie­fert, der of­fen­sicht­lich eine letz­te re­dak­tio­nel­le Durch­sicht des Kom­po­nis­ten fehl­te. Bei der Ro­sa­mun­de be­stand die edi­to­ri­sche Grat­wan­de­rung darin, bei of­fen­sicht­lich un­stim­mi­gen An­ga­ben zur Dy­na­mik oder Ar­ti­ku­la­ti­on a) eine stim­mi­ge Ver­si­on zu edie­ren und b) die Mu­si­ker im No­ten­text dar­auf hin­zu­wei­sen, wenn auch eine an­de­re Ent­schei­dung denk­bar wäre – was schon Thema eines frü­he­ren Bei­trags war. Beim G-dur-Quar­tett hin­ge­gen zwang die feh­len­de End­re­dak­ti­on des Kom­po­nis­ten den Her­aus­ge­ber zu zahl­rei­chen Er­gän­zun­gen, bspw. in der Dy­na­mik, die häu­fig nur über der Vio­li­ne 1 oder unter dem Vio­lon­cel­lo no­tiert ist. Ob diese dann immer auf alle In­stru­men­te zu über­tra­gen ist, dar­über kann man treff­lich strei­ten – und am bes­ten auf Grund­la­ge un­se­rer Ur­text-Aus­ga­be, in der sol­che in frü­he­ren Aus­ga­ben gerne still­schwei­gend ge­trof­fe­nen Ent­schei­dun­gen auch er­kenn­bar sind, weil die er­gänz­ten Zei­chen in Klam­mern ste­hen.

Schu­bert, Quar­tett G-dur D 887, Au­to­graph, Satz I, T. 31–43.

Schu­bert, Quar­tett G-dur D 887, Henle Ur­text-Aus­ga­be, Satz I, T. 33–47.

Hat man bei Schu­berts Quar­tet­ten eher zu wenig Quel­len, so wer­den es in der zwei­ten Hälf­te des 19. Jahr­hun­derts gerne mal zu­viel, wenn zum Stim­men­druck auch eine Par­ti­tur­aus­ga­be tritt und dann noch ein Ar­ran­ge­ment für Kla­vier zu zwei oder vier Hän­den. Da meist alles di­rekt auf den Autor zu­rück­geht, exis­tie­ren diese Werke also oft in meh­re­ren au­to­ri­sier­ten Er­schei­nungs­for­men. Zu­gleich än­dert sich der Um­gang mit dem Ar­beits­ma­te­ri­al, so dass sich in den Tie­fen der Ar­chi­ve nicht nur hand­schrift­li­ches Auf­füh­rungs­ma­te­ri­al und Stich­vor­la­gen, son­dern mit­un­ter auch vom Kom­po­nis­ten durch­ge­se­he­ne Kor­rek­tur­fah­nen fin­den – von dem aus­führ­li­chen Brief­ver­kehr eines Brahms, Dvořák oder Sme­ta­na mit dem Ver­le­ger ein­mal ab­ge­se­hen. So ver­viel­fäl­ti­gen sich die Quel­len, die es bei einer Ur­text-Aus­ga­be genau zu prü­fen gilt, bevor die Frage aller Fra­gen be­ant­wor­tet ist: Wel­che Quel­le do­ku­men­tiert die vom Kom­po­nis­ten in­ten­dier­te Werk­ge­stalt am bes­ten?

Her­aus­ge­ber Milan Pospíšil war daher viel­leicht nicht ganz un­dank­bar, als er bei der Edi­ti­on von Sme­ta­nas Streich­quar­tett „Aus mei­nem Leben“ fest­stell­te, dass eine für erste Auf­füh­run­gen er­stell­te Stim­men­ab­schrift nicht er­kenn­bar von Sme­ta­na au­to­ri­siert war und folg­lich keine edi­to­ri­sche Re­le­vanz hatte. Da Sme­ta­na of­fen­sicht­lich wäh­rend der Druck­vor­be­rei­tung noch grund­sätz­li­che Än­de­run­gen wie einen Me­trums­wech­sel im Kopf­satz vor­nahm, ist die Par­ti­tur­erst­aus­ga­be Haupt­quel­le der Edi­ti­on. Al­ler­dings ist darin die Viel­falt der in Sme­ta­nas Au­to­graph ver­wen­de­ten ak­zen­tu­ier­ten Dy­na­mik­an­ga­ben wie sf, fz, sff, sffz, rfz oder rinfz. auf we­ni­ge Va­ri­an­ten ni­vel­liert. Ein be­dau­er­li­cher Ver­lust an Ex­pres­si­vi­tät in die­sem hoch­e­mo­tio­na­len Werk, das die Klang­mög­lich­kei­ten der vier Streich­in­stru­men­te so be­ein­dru­ckend ein­setzt! Da es wenig wahr­schein­lich ist, dass dies ein be­wuss­te Ent­schei­dung des Kom­po­nis­ten war, son­dern eher eine (von ihm bloß ge­dul­de­te) Nor­mie­rung sei­tens des Ver­lags an­zu­neh­men ist, ent­schied sich der Her­aus­ge­ber un­se­rer Ur­text­aus­ga­be in die­sem Punkt für eine Rück­kehr zum Au­to­graph – und bie­tet den Mu­si­kern damit wie­der die ganze Pa­let­te klang­li­cher Ge­stal­tungs­mög­lich­kei­ten, die dem (zum Zeit­punkt der Nie­der­schrift be­reits er­taub­ten!) Kom­po­nis­ten da­mals vor­schweb­te.

Sme­ta­na, „Aus mei­nem Leben“, Satz VI, T. 195–261.

Sind Sie neu­gie­rig ge­wor­den auf un­se­re Quar­tett-Aus­ga­ben? Dann blei­ben Sie dran, wenn in den kom­men­den Mo­na­ten auf die­sem Blog von Beet­ho­ven bis Schön­berg ver­schie­dens­te edi­to­ri­sche Fra­ge­stel­lun­gen rund um das Streich­quar­tett be­leuch­tet wer­den!