Willen versus Willkür. Zu den Schlusstakten von Robert Schumanns C-dur-Fantasie op. 17

Was Sie hier sehen, ist die letz­te Seite der C-dur-Fan­ta­sie op. 17 von Ro­bert Schu­mann in der Hand­schrift des Ko­pis­ten Carl Brück­ner aus Leip­zig. Die Quel­le be­fin­det sich in der Széchényi-Bi­blio­thek in Bu­da­pest. Die ur­sprüng­lich no­tier­ten Takte (be­gin­nend links oben mit „Ada­gio“), wel­che der Ko­pist aus dem (ver­lo­re­nen) Au­to­graph ab­ge­schrie­ben hatte, strich Schu­mann selbst wäh­rend sei­ner Über­ar­bei­tung und Druck­vor­be­rei­tung des Werks ei­gen­hän­dig durch. Im An­schluss schrieb er die end­gül­ti­gen Schluss­tak­te, die man hier nur etwas schwä­cher er­ken­nen kann. „End-gül­tig“ – denn so er­schei­nen sie dann auch in der ge­druck­ten und von Schu­mann nach­weis­lich Kor­rek­tur ge­le­se­nen Erst­aus­ga­be.

Das alles wäre nicht wei­ter eine Er­wäh­nung wert, weil „täg­lich Brot“ für alle, die sich mit Hand­schrif­ten der Kom­po­nis­ten und der Werk­über­lie­fe­rung be­fas­sen. Aber in die­sem Falle han­delt es sich um eine mu­si­ka­lisch äu­ßerst in­ter­es­san­te Text­än­de­rung: Schu­mann hatte ur­sprüng­lich näm­lich auf den Schluss des ers­ten Sat­zes der Fan­ta­sie zu­rück­ge­grif­fen, wo er Beet­ho­vens wun­der­ba­re Me­lo­die zu den Zei­len „Nimm sie hin denn diese Lie­der, die ich dir, Ge­lieb­te [Clara], sang“ aus dem Lie­der­zy­klus „An die ferne Ge­lieb­te“ op. 98 zi­tiert. Wir wis­sen nicht, warum Schu­mann diese Re­mi­nis­zenz durch­strich und durch einen ge­wöhn­li­che­ren Schluss er­setz­te. Viel­leicht spür­te er, dass sich die Bot­schaft des Beet­ho­ven-Zi­tats in der Wie­der­ho­lung ab­nutzt und sie ins­ge­samt be­schä­digt, oder dass nach der rie­si­gen Apo­theo­se der Vort­ak­te ein neuer, vor allem so mar­kan­ter mu­si­ka­li­scher Ge­dan­ke die Schluss-Sog­wir­kung ab­schwächt. Man könn­te auch ent­ge­gen­ge­setzt ar­gu­men­tie­ren, er habe sei­nen – ge­nia­le­ren – ers­ten Ein­fall spä­ter als allzu ge­wagt emp­fun­den und dann – lei­der – durch Ba­na­le­res er­setzt. Wie auch immer: Es geht für den Phi­lo­lo­gen doch nicht um Ge­schmacks­fra­gen: Schu­mann strich diese Takte und er­setz­te sie. Und es stellt sich die Frage, wie wir mit so einem Phä­no­men in un­se­ren Edi­tio­nen um­ge­hen sol­len. Denn seit Auf­tau­chen der Ab­schrift wird der Schluss der C-Dur-Fan­ta­sie op. 17 in Mu­si­ker­krei­sen dis­ku­tiert und es gibt auch schon ei­ni­ge Auf­nah­men und Kon­zer­te mit dem „ur­sprüng­li­chen“ Schluss.

Der G. Henle Ver­lag ver­öf­fent­lich­te 1987 just die­sen ge­stri­che­nen Schluss Schu­manns nach der Bu­da­pes­ter Ab­schrift. Alle Auf­la­gen zwi­schen 1987 und 2003 ent­hiel­ten die­sen ur­sprüng­li­chen Schluss – in Klein­druck als Fuß­no­te. Seit wir je­doch im Jahr 2003 die er­neu­te kri­tisch re­vi­dier­te Aus­ga­be her­aus­brach­ten, ver­zich­ten wir wie­der auf die­sen Zu­satz; es er­folgt nur ein Hin­weis im Kri­ti­schen Be­richt. Warum das?

Die da­ma­li­ge Ent­schei­dung war mei­ner Mei­nung nach ein Feh­ler. Wir haben als Edi­to­ren und Ver­le­ger wegen der welt­wei­ten Ver­brei­tung und Nut­zung un­se­rer Aus­ga­ben eine weit hö­he­re Ver­ant­wor­tung im Um­gang mit No­ten­tex­ten als die aus­füh­ren­den Mu­si­ker. Schu­manns Wil­len ist ein­deu­tig. Er will nicht, dass die aus sei­ner Sicht über­hol­ten Takte ge­spielt wer­den. Er hat sie deut­lich ge­stri­chen und das Ge­wünsch­te no­tiert. Er las ge­wis­sen­haft Kor­rek­tur der Erst­aus­ga­be. Diese al­lein ist Schu­manns letz­tes Wort. Das haben wir zu re­spek­tie­ren. Unser Werk­be­griff zer­fie­le letzt­lich zu Staub, woll­ten wir frei und fall­wei­se nach un­se­rem pri­va­ten Gusto dar­über ent­schei­den, was „bes­ser“ oder „schlech­ter“ sei. Der Will­kür wäre Tür und Tor ge­öff­net. So sehr es aus Sicht des Stu­die­ren­den und In­ter­pre­tie­ren­den hoch in­ter­es­sant ist, zu sehen, wie die C-dur-Fan­ta­sie zu dem wurde, was sie heute ist, so wenig hat die Werk­statt etwas mit einer Ur­text­aus­ga­be zu tun. Bes­ten­falls im Kri­ti­schen Ap­pa­rat oder in einem An­hang kann man in be­son­de­rem Falle Kor­rek­tur­stu­fen aus­führ­li­cher dar­stel­len. Aber ei­gent­lich ge­hört sol­ches in den Ap­pa­rat einer Ge­samt­aus­ga­be. Wir wol­len un­se­ren Kun­den keine Vor­stu­fen prä­sen­tie­ren, son­dern den kor­rek­ten, also den vom Autor le­gi­ti­mier­ten Text.

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Auch im Falle Franz Schu­berts gibt es heiß dis­ku­tier­te Phä­no­me­ne die­ser Art; mit Schu­bert will ich mich in mei­nem nächs­ten Blog be­fas­sen.

PS: Die­ser Text ist ein Aus­zug aus einem weit­aus um­fang­rei­che­ren Text, ent­nom­men dem „Schu­mann-Fo­rum 2010“.