Von der Schwierigkeit Verzierungen zu notieren – Rätsel um eine Trillernebennote in Chopins Berceuse

J.S. Bach, Verzierungstabelle (s.u.)

Das Thema „Verzierungen“ in der Musik ist wahrlich uferlos. Wir haben es mit einem Phänomen zu tun, das sich an der Grenze zwischen Notation und Aufführung abspielt. Verzierungen sind im wahrsten Sinn des Wortes eine „Zierde“, die der Ausführende dem aufgeschriebenen oder gedruckten Notentext beigibt. Verzierungen oder Ornamente wurden in der älteren Musik daher meist erst gar nicht notiert. Die Aufführungstradition lehrte den Interpreten, an welchen Stellen er welche Auszierungen anbringen konnte. Eindrucksvoll zeigt etwa die Flötistin Rachel Brown in unserer Ausgabe der 12 Fantasien von Georg Philipp Telemann (HN 556), was man mit dem Notentext machen kann, ja muss, um ihn stilgerecht aufzuführen. Verzierung hat also im Kern immer mit Improvisation zu tun.

Doch bereits in der alten Musik begann man damit, Ornamentik nicht allein dem Interpreten zu überlassen. Schon früh entwickelte sich ein Repertoire von Symbolen, die dem eigentlichen Notentext hinzugegeben wurden. Entscheidend war dann natürlich zu wissen, welches Symbol für welche Verzierung stand. Johann Sebastian Bach zum Beispiel trug aus diesem Grund in das „Clavierbüchlein“ für seinen Sohn Wilhelm Friedemann eine Tabelle ein, die genau angibt, was der Spieler bei welchem Zeichen zu tun hat.

Johann Sebastian Bach, Verzierungstabelle aus dem "Clavierbüchlein"

Verzierungssymbole und Erklärungen dieser Symbole gibt es aus den letzten vier Jahrhunderten zu Hauf. Fast wirkt es so, als habe man immer stärker versucht, die Ornamentik dem Bereich der Improvisation zu entziehen und sie genau auszubuchstabieren. Es half nichts. Welcher Musiker kennt nicht Diskussionen um die Fragen „Vorschlag auf oder vor die Zählzeit“, „Triller von Hauptnote oder von Nebennote“, usw.

Immer detaillierter wurde in der Musikgeschichte die Notation von Vorzeichen zu Ornamenten. Denn, je nach Kontext, kann etwa für Trillernebennoten oder Nachschlagsnoten nicht auf den Tonvorrat der jeweiligen Grundtonart zurückgegriffen werden. Um sicherzustellen, dass für die nicht ausnotierten Töne des Ornaments auch die korrekten Vorzeichen zur Anwendung kommen, werden zum Verzierungszeichen die jeweiligen Akzidenzien gesetzt. In Chopins Berceuse taucht in T. 43 in der rechten Hand ein Triller über heses¹ auf, dem Chopin in allen maßgeblichen Quellen ein ♭ beigibt.

Chopin, Berceuse, T. 43

Klarer Fall, denkt man, und trillert mit Hauptnote heses¹ und der Nebennote ces². Wäre da nicht das Schülerexemplar von Camille O’Meara-Dubois. Folgende Eintragung ist dort auf S. 4, Ende des fünften Taktes, zu finden. Erst bei im Zuge der Vorbereitung einer revidierten Ausgabe (HN 1258) fiel mir auf, dass hier womöglich ein Problem verborgen liegt. Warum hielt Chopin es für nötig, an dieser Stelle eine Eintragung in das Unterrichtsexemplar seiner Schülerin zu machen? Und viel wichtiger, was bedeutet sie?

Ich lese: 

Chopin geht es offenbar um die Nebennote. Der zusätzliche Notenkopf auf der mittleren Notenlinie ist deutlich zu erkennen; vom Notenkopf zieht sich eine Linie zum Vorzeichen ♭ über dem Triller, das noch einmal mit Bleistift durch ein ♭ überschrieben ist. Will Chopin hier nicht unmissverständlich klar machen, dass die Nebennote b¹ lauten soll? Das gedruckte ♭ über dem Triller wäre somit als Aufhebung des Doppel ♭ vor der Hauptnote zu verstehen. Es bezieht sich also auf die Tonhöhe h¹ und nicht etwa c² – und das scheint Chopin mit dieser Eintragung verdeutlichen zu wollen. Der Triller würde demnach  lauten, bzw, „korrekt“ notiert   . Wäre Chopin also exakt gewesen, hätte er  notieren müssen. Denkbar sind jedenfalls beide Varianten – Nebennote ces² und Nebennote ceses². Unsere revidierte Ausgabe wird daher über eine Fußnote zum Notentext über dieses Problem informieren.

Die um Genauigkeit bemühte Ornamentnotation Chopins scheitert hier an seiner von Chromatik durchzogenen Harmonik. Einen ähnlichen Fall findet man in Chopins Klavierkonzert Nr. 2 f-moll, 3. Satz, T. 260.

F. Chopin, Klavierkonzert Nr. 2, Finale, T. 257-260

An dieser Stelle schweigen sich die Quellen zur Nebennote des Trillers über eses³ aus. Wollte man beckmesserisch sein, müsste man f³ lesen – eine absurde Vorstellung, denn eine kleine Terz (sozusagen d³/f³) kommt als Triller-Intervall nicht in Frage. Ziemlich wahrscheinlich ist hingegen, dass die Nebennote von T. 257 an gleichbleibend es³ lauten soll. Es wäre in T. 260 über der Trillerschlange ein Doppel ♭ zu ergänzen, damit die Nebennote hier feses³ (= klingend es³) lautet. Im nächsten Nachdruck unserer HN 420 werden wir diese kleine Ergänzung vornehmen.

Ornamentik wird in unseren stark regulierten Notentexten immer eine letzte Bastion der Improvisation bleiben. Selbst wenn Komponisten sich um eine genaue Ausformulierung von Verzierungen bemühten – oft bleibt ein kleiner Rest an Unschärfe, der dem Interpreten über das Notat hinaus einen kleinen Spielraum an Freiheit einräumt.