Nur nicht aus dem Takt kommen! Zum ersten Satz von Saint-Saëns’ 2. Klavierkonzert

Ge­le­gent­lich wird man als Lek­tor mit Fra­gen kon­fron­tiert, die auf den ers­ten Blick un­kom­pli­ziert er­schei­nen. Im Falle von Saint-Saëns’ 2. Kla­vier­kon­zert in g-moll op. 22 (1868) be­trifft dies den An­fang des Werks, ge­nau­er ge­sagt, die Frage, wo die Takt­zäh­lung des ers­ten Sat­zes be­gin­nen soll. Kann diese Frage tat­säch­lich zum Pro­blem wer­den? Ja, sie kann …

Saint-Saëns’ Kon­zert setzt näm­lich mit einem Ab­schnitt des So­lo­kla­viers ein, der me­trisch frei no­tiert wie eine aus­ge­spon­ne­ne Im­pro­vi­sa­ti­on an­mu­tet und erst am Ende durch zwei re­gu­lä­re Takte im 4/4-Me­trum ab­ge­schlos­sen wird.

Au­to­graph, S. 1-2

Der aus Mo­tiv­se­quen­zen und vir­tuo­sen Läu­fen be­ste­hen­de Ab­schnitt er­scheint zu­nächst wie eine Ka­denz so­zu­sa­gen an „fal­scher“ Stel­le. Aus der Sicht des klas­si­schen So­lo­kon­zerts wäre der Be­ginn des Kopf­sat­zes mit einer Ka­denz (an­statt sie vor die Coda zu plat­zie­ren) sinn­wid­rig: Das vir­tuo­se „Im­pro­vi­sie­ren“ mit dem mo­ti­visch-the­ma­ti­schem Ma­te­ri­al setzt deren Ex­po­si­ti­on und Durch­füh­rung ja zwin­gend vor­aus. Aber dem ers­ten Ein­druck, Saint-Saëns’ Opus 22 setze mit einer Ka­denz ein, ste­hen oh­ne­hin zwei Sach­ver­hal­te ent­ge­gen:

Zum einen wird der Ein­gangs­ab­schnitt an spä­te­rer Stel­le (Takte 95 ff.) wie­der­holt, dies­mal je­doch ein­ge­bun­den in ein re­gu­lä­res Me­trum und be­glei­tet von ge­hal­te­nen Ak­kor­den der Strei­cher.

Zum an­de­ren taucht etwa in der Mitte des Kopf­sat­zes (Takte 66 ff.) ein aus­drück­lich als „Ca­den­za ad li­bi­tum“ be­zeich­ne­ter Teil auf, der den Haupt­ge­dan­ken in klas­si­scher Ma­nier be- und ver­ar­bei­tet, al­ler­dings aus klas­si­scher Sicht eben­falls an „fal­scher Stel­le“ steht, da sich eine Art Re­pri­se erst da­nach an­schließt.

Au­to­graph, S. 35

Der Ein­gangs­ab­schnitt ist dem­nach eine dem Or­ches­ter­ein­satz vor­ge­schal­te­te Ein­lei­tung, die zwar auf den fol­gen­den Haupt­satz ein­stimmt, indem ein zen­tra­les Motiv des Haupt­the­mas (das Dreh­mo­tiv b–a–b) an­klingt, die aber kei­nes­wegs es­sen­ti­ell an­mu­tet. Lei­der haben sich zum 2. Kla­vier­kon­zert weder aus­führ­li­che Skiz­zen noch Ent­wür­fe er­hal­ten, so dass offen blei­ben muss, ob der Ein­gangs­ab­schnitt von An­fang an vor­ge­se­hen war oder erst re­la­tiv spät hin­zu­kam.

Wäh­rend die zeit­ge­nös­si­schen Druck­aus­ga­ben nur die Pro­be­buch­sta­ben als Ori­en­tie­rung haben, kön­nen heu­ti­ge Edi­tio­nen die Takt­zäh­lung nicht mehr aus­klam­mern.

Wo aber soll nun diese Takt­zäh­lung im Kopf­satz be­gin­nen? Mit dem ers­ten no­tier­ten Takt, sprich: dem „Rie­sen­takt“ der So­lo-Ein­lei­tung? Oder doch erst mit dem Or­ches­ter­ein­satz nach der Ein­lei­tung?

Bei der in Vor­be­rei­tung be­find­li­chen Neu­aus­ga­be des Kla­vier­aus­zugs im Hen­le-Ver­lag (HN 1355) habe ich mich für eine Takt­zäh­lung mit dem Or­ches­ter­ein­satz ent­schie­den, und zwar aus fol­gen­den Grün­den:

• Das „ad li­bi­tum“ und die den frei­en Fluss un­ter­strei­chen­de No­tie­rung ohne Takt­stri­che be­to­nen die Mög­lich­keit, die­sen Ein­gang tat­säch­lich weg­zu­las­sen und – in kon­ven­tio­nel­ler Ma­nier – mit dem nach­fol­gen­den Or­ches­ter­ein­satz zu be­gin­nen.
• Die Tem­po­an­ga­be „An­dan­te sos­te­nu­to“ er­scheint (wenn­gleich erst nach­träg­lich mit roter Tinte no­tiert) beim Or­ches­ter­ein­satz er­neut, die Me­tro­no­man­ga­be (eben­falls nach­träg­lich mit Blei­stift ge­schrie­ben) erst­mals, bei­des In­di­zi­en für den „ei­gent­li­chen“ Be­ginn.
• Eine von Saint-Saëns selbst vor­ge­nom­me­ne Takt­zäh­lung mit Blei­stift setzt erst mit dem ers­ten Or­ches­ter­takt ein.

Au­to­graph, S. 3

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