Autographe und überprüfte Abschriften zu Ludwig van Beethovens Klaviersonaten – ein Überblick

Ein Werk Beet­ho­vens nur auf der Basis eines Erst­drucks zu edie­ren, stellt jeden Her­aus­ge­ber einer wis­sen­schaft­li­chen Aus­ga­be vor große Her­aus­for­de­run­gen. Der No­ten­text der Kom­po­si­ti­on steht dann nur in einem mehr oder we­ni­ger feh­ler­be­haf­te­ten Zu­stand für die Edi­ti­on zur Ver­fü­gung. Ist das Au­to­graph über­lie­fert, und viel­leicht noch wei­te­re hand­schrift­li­che Quel­len vor­han­den – z.B. die Stich­vor­la­gen für den Erst­druck, die der Kom­po­nist selbst über­prüft hat –, so kann man dem Ziel eines ge­si­cher­ten No­ten­tex­tes einen deut­li­chen Schritt näher kom­men. Aber lei­der, lei­der ist die Si­tua­ti­on für die Kla­vier­so­na­ten Beet­ho­vens nicht ge­ra­de rosig.

Hier kommt eine aus­sa­ge­kräf­ti­ge Ta­bel­le, die ich im Fol­gen­den näher er­läu­tern möch­te:

In die­ser Ta­bel­le sind alle über­lie­fer­ten So­na­ten und So­na­ti­nen für Kla­vier von Beet­ho­ven in der Rei­hen­fol­ge ihres Ent­ste­hens auf­ge­führt.

1. Man sieht hier wun­der­bar, dass das Sys­tem der Opus­zah­len auch bei Beet­ho­ven nicht eine was­ser­dich­te chro­no­lo­gi­sche Reihe dar­stellt. Denn zum einen han­delt es sich bei den So­na­ten op. 2, die heute als 1. bis 3. So­na­te ge­zählt wer­den, nicht um die ers­ten über­lie­fer­ten So­na­ten Beet­ho­vens – das sind die so­ge­nann­ten Kur­fürs­ten­so­na­ten, die über 10 Jahre frü­her ent­stan­den. Und zum an­de­ren sind die So­na­ten Nr. 19 und 20, op. 49 (!), ei­gent­lich viel frü­her als zu ver­mu­ten kom­po­niert wor­den, näm­lich zwi­schen den So­na­ten op. 10 und op. 13.
2. Au­ßer­dem, aber das ist si­cher keine Über­ra­schung, deu­tet die un­voll­ende­te So­na­te Es-dur Unv 13 dar­auf hin, dass Beet­ho­ven wahr­schein­lich be­son­ders in sei­nen ers­ten 30 Le­bens­jah­ren wei­te­re Werke die­ser Gat­tung kom­po­nier­te, die heute ver­schol­len sind (ab 1800 ist dank des um­fang­rei­chen Skiz­zen­be­stands seine schöp­fe­ri­sche Tä­tig­keit viel um­fas­sen­der do­ku­men­tiert).
3. Das re­la­ti­ve „Durch­ein­an­der“ in der Ent­ste­hung der So­na­ten in den fünf Jah­ren zwi­schen 1794 und 1799 deu­tet auf ein we­ni­ger durch­struk­tu­rier­tes, ziel­ge­rich­te­tes Ar­bei­ten hin als in den Fol­ge­jah­ren. Diese Ver­mu­tung wird da­durch ge­stützt, dass Beet­ho­ven ab Mitte 1798 erst be­gann, in ge­bun­de­nen Skiz­zen­bü­chern und damit or­ga­ni­sier­ter zu ar­bei­ten – aus der Zeit davor ist le­dig­lich um­fang­rei­ches un­ge­bun­de­nes Skiz­zen­ma­te­ri­al er­hal­ten.
4. Eine zu­sätz­li­che In­for­ma­ti­on, über die Ta­bel­le hin­aus: Sämt­li­che auf­ge­führ­ten voll­ende­ten Kom­po­si­tio­nen, mit einer Aus­nah­me, wur­den zu Beet­ho­vens Leb­zei­ten auch ver­öf­fent­licht, meist unter sei­nen kon­trol­lie­ren­den Augen. Le­dig­lich die klei­ne So­na­ti­ne WoO 50, die eine Freund­schafts­ga­be war, er­schien erst post­hum.

Wie steht es nun um die Über­lie­fe­rung der wich­ti­gen hand­schrift­li­chen Quel­len, den Au­to­gra­phen und über­prüf­ten Ab­schrif­ten?

Man kann die Quel­len­si­tua­ti­on in die­ser Hin­sicht in drei Ent­ste­hungs­pe­ri­oden tei­len:

1. Bis zur Jahr­hun­dert­wen­de 1800: Zu So­na­ten, die vor die­sem Datum ent­stan­den sind, lie­gen uns weder Au­to­gra­phe noch über­prüf­te Ab­schrif­ten vor (mit der Aus­nah­me der So­na­ti­ne WoO 50, deren Au­to­graph beim Ge­schenk­emp­fän­ger ver­blieb, Beet­ho­vens engem Ju­gend­freund Franz Ger­hard We­ge­ler). Dies hat ver­mut­lich ver­schie­de­ne Ur­sa­chen. Zum einen über­reich­te Beet­ho­ven in die­ser Zeit of­fen­sicht­lich seine Au­to­gra­phe als Stich­vor­la­gen an die Ver­la­ge. Über­prüf­te Ab­schrif­ten waren daher nicht nötig, sie wur­den erst gar nicht her­ge­stellt. Und mit den Au­to­gra­phen ging man, da Beet­ho­ven noch nicht die Be­rühmt­heit der spä­te­ren Jahre er­langt hatte, wenig sorg­sam um. Sie gin­gen in den Ver­la­gen ver­lo­ren, be­son­ders dann, wenn diese Un­ter­neh­men ihre Tä­tig­keit ein­stell­ten. Für eine Ur­text­aus­ga­be be­deu­tet dies, dass wir es hier mit nur einer Quel­le für die Edi­ti­on zu tun haben – dem Erst­druck. In ei­ni­gen we­ni­gen Fäl­len ließ Beet­ho­ven be­son­ders feh­ler­haft ge­druck­te Kom­po­si­tio­nen bei an­de­ren Ver­la­gen noch­mals kor­ri­giert dru­cken (z.B. op. 31), in an­de­ren Fäl­len exis­tie­ren kor­ri­gier­te Dru­cke des Ori­gi­nal­ver­le­gers (z.B. op. 2). Dies kann aber den Ver­lust der Hand­schrif­ten kaum kom­pen­sie­ren.
2. 1800 bis etwa 1806: Beet­ho­vens schwer ent­zif­fer­ba­re Hand­schrift, seine Ten­denz, auch in Ma­nu­skrip­ten, die für den Ver­lag ge­dacht waren, stark zu kor­ri­gie­ren, stell­te die Ver­le­ger mehr und mehr vor un­lös­ba­re Auf­ga­ben. Daher er­war­te­te man von Beet­ho­ven bald Ab­schrif­ten von pro­fes­sio­nel­len Ko­pis­ten, nach denen im Ver­lag der No­ten­text ge­sto­chen wer­den konn­te. Der Kom­po­nist kam die­sem Wunsch nicht immer nach, auch in spä­te­ren Jah­ren nicht. Aber im Fall der So­na­te op. 22 aus dem Jahre 1800 ist erst­mals und sin­gu­lär eine Stich­vor­la­ge einer So­na­te über­lie­fert, die eine über­prüf­te Ab­schrift ist. In an­de­ren Fäl­len, etwa bei den So­na­ten op. 26 und op. 27 Nr. 2, bei denen sich die Au­to­gra­phen in Beet­ho­vens Nach­lass vor­fan­den, kön­nen wir davon aus­ge­hen, dass auch hier Ab­schrif­ten an den Ver­lag gin­gen. Zur Her­stel­lung die­ser Ab­schrif­ten en­ga­gier­te Beet­ho­ven be­vor­zugt einen erst­klas­si­gen Ko­pis­ten, Wen­zel Schlem­mer, und des­sen Ko­pier­werk­statt. Schlem­mer war of­fen­sicht­lich wie kein an­de­rer in der Lage, Beet­ho­vens Hand­schrift zu ent­zif­fern. Erste Au­to­gra­phe sind nun auch in den Ver­la­gen für die Nach­welt ar­chi­viert wor­den, so die­je­ni­gen zu op. 28 und op. 53. Aber für an­de­re So­na­ten ist wei­ter­hin der bit­te­re Ver­lust hand­schrift­li­cher Quel­len zu be­kla­gen.
3. Etwa 1806 bis 1820: Ab der So­na­te op. 57 lie­gen uns lü­cken­los Au­to­gra­phe vor – mit der wirk­lich nie­der­schmet­tern­den Aus­nah­me der Ham­mer­kla­vier­so­na­te, die vor No­ten­text-Pro­ble­men strotzt, die ohne hand­schrift­li­che Quel­len nicht lös­bar sind. Aber freu­en wir uns in den an­de­ren Fäl­len umso mehr, als nun aus ver­schie­de­nen Grün­den sorg­sa­mer mit Beet­ho­vens Ma­nu­skrip­ten um­ge­gan­gen wurde. Dabei spielt eine be­deu­ten­de Pri­vat­samm­lung eine ent­schei­den­de Rolle: Ab 1808/1809 war Beet­ho­ven in engem Kon­takt zu Erz­her­zog Ru­dolph, der ihm ein jähr­li­ches Ge­halt zahl­te und der bei ihm Un­ter­richt nahm. Ru­dolph ver­ehr­te Beet­ho­ven als Kom­po­nis­ten und hatte sich of­fen­sicht­lich zur Auf­ga­be ge­macht, in seine Mu­si­ka­li­en­samm­lung des­sen sämt­li­che Werke mög­lichst in Hand­schrif­ten auf­zu­neh­men. Die­sem Samm­ler­wunsch ver­dan­ken wir die Über­lie­fe­rung von ei­ni­gen be­deu­ten­den Ab­schrif­ten und dem Au­to­graph des 1. Sat­zes der „Les Adieux“-So­na­te, die Ru­dolph wie viele an­de­re Werke ge­wid­met ist. (Viel­leicht fand sich auch das Au­to­graph der Ham­mer­kla­vier­so­na­te, die ihm eben­falls zu­ge­eig­net ist, in die­ser Samm­lung, bevor es ver­lo­ren ging.) So sind es also diese spä­te­ren So­na­ten, die einen grö­ße­ren Fun­dus an Quel­len für den Edi­tor zur Ver­fü­gung stel­len, was eine Freu­de ist, wenn auch keine un­ge­trüb­te: Ab 1807 plan­te Beet­ho­ven die Ver­öf­fent­li­chung sei­ner Werke par­al­lel bei meh­re­ren Ver­la­gen etwa in Wien, Ber­lin, Lon­don und Paris. Dies hatte zur Folge, dass Beet­ho­ven z. B. im Fall der drei spä­ten So­na­ten op. 109, 110 und 111 meh­re­re au­to­gra­phe Nie­der­schrif­ten der gan­zen So­na­ten oder ein­zel­ner Sätze an­fer­tig­te. Die Ab­hän­gig­kei­ten und Chro­no­lo­gie die­ser Quel­len sind teils sehr un­durch­sich­tig und der No­ten­text ist na­tür­lich in die­sen Hand­schrif­ten nicht de­ckungs­gleich. Ach ja …