Leichte Klaviersonaten Beethovens. LEICHTE KLAVIERSONATEN BEETHOVENS???

Der Titel für mei­nen heu­ti­gen Blog­bei­trag schrieb sich so leicht, als ich ihn aus un­se­rer gro­ßen Beet­ho­ven-Blog-Plan-Lis­te über­trug, aber wäh­rend meine Fin­ger noch mit Tip­pen be­schäf­tigt waren, schal­te­te sich (viel­leicht etwas zu spät) mein Hirn ein und erhob Ein­spruch: Leich­te Kla­vier­so­na­ten Beet­ho­vens? Gibtʼs nicht! Das könn­te also jetzt ein ganz kur­zer Blog­bei­trag wer­den, aber Sie ahnen es schon: So leicht ma­chen wir es uns nicht…

Es MUSS schlicht­weg leich­te Kla­vier­so­na­ten Beet­ho­vens geben, denn schließ­lich er­schien vor nicht allzu lan­ger Zeit eine Hen­le-Aus­ga­be, die den Titel trägt: „Beet­ho­ven – fünf leich­te Kla­vier­so­na­ten“. Also doch! Der Band ent­hält die bei­den So­na­ten op. 49, die sogar das Wort „leicht“ im Titel haben; zudem bie­tet der Band die bei­den So­na­ten op. 14 sowie die So­na­te f-moll op. 2 Nr. 1. Mein Kol­le­ge Nor­bert Gertsch schreibt tref­fend im Vor­wort: „Keine der 32 Kla­vier­so­na­ten Beet­ho­vens kann guten Ge­wis­sens als ‚leicht‘ be­zeich­net wer­den – die hier ver­sam­mel­ten Werke sind je­doch im Kos­mos des ‚Neuen Tes­ta­ments der Kla­vier­mu­sik‘ (so Hans von Bülow) die leich­tes­ten.“ Ein per­fek­ter Ein­stieg in Beet­ho­vens So­na­ten­welt also, der noch da­durch er­leich­tert wird, dass die So­na­ten im Band in auf­stei­gen­dem Schwie­rig­keits­grad an­ge­ord­net sind, so­dass sich der „Berg“ Beet­ho­ven all­mäh­lich er­klim­men lässt, aus­ge­hend von Opus 49, über Opus 14, hin zu Opus 2 Nr. 1 als ers­tem Gip­fel.

(Als Fuß­no­te sei er­wähnt, dass es noch drei wei­te­re „leich­te“ So­na­ten von Beet­ho­ven gibt, die so­ge­nann­ten „Kur­fürs­ten“-So­na­ten. Es han­delt sich um Früh­wer­ke, die tra­di­tio­nell nicht zum Kanon der 32 So­na­ten ge­zählt und daher im Henle Ka­ta­log unter die „Kla­vier­stü­cke“ ein­ge­ord­net wer­den, siehe HN 12. Das tut aber dem Reiz die­ser Stü­cke na­tür­lich kei­nen Ab­bruch!).

Fast jeder Kla­vier­schü­ler kennt die bei­den So­na­ten op. 49, sie eig­nen sich denn auch wirk­lich her­vor­ra­gend für den Un­ter­richt, wie nicht zu­letzt das wun­der­ba­re Tu­to­ri­al von Anne Schätz unter Be­weis stellt. Ich lasse diese bei­den be­kann­ten Ein­stiegdro­gen je­doch ein­mal bei­sei­te und wende mich der So­na­te E-dur op. 14 Nr. 1 zu. Der Grund dafür ist ein ganz per­sön­li­cher: Im Kla­vier­un­ter­richt war die­ses Werk die erste voll­stän­di­ge Beet­ho­ven-So­na­te, die ich üben durf­te. Dass sie nicht so leicht ist, wie sie auf den ers­ten Blick scheint, muss­te ich schon in den ers­ten Tak­ten er­fah­ren. Der Be­ginn wirkt harm­los, eine kan­ta­ble Me­lo­die in der rech­ten Hand, be­glei­tet von ge­müt­li­chen Ak­kor­den der lin­ken Hand. Nach die­sem Be­ginn, den ein fort­ge­schrit­te­ner Schü­ler leicht vom Blatt spie­len kann, kam bei mir das große Stol­pern: die ge­bro­che­nen Ter­zen, die im Ide­al­fall leicht durch die ver­schie­de­nen Re­gis­ter der Kla­via­tur per­len, ge­rie­ten bei mir fast immer da­ne­ben. Ent­we­der sie er­lit­ten eine To­tal­blo­cka­de oder sie „ei­er­ten“ wenig ele­gant über die Tas­ta­tur. Frus­tra­ti­on ga­ran­tiert!

Beet­ho­ven, op. 14,1

Ich habe mich schon da­mals ge­fragt, was macht diese So­na­te so be­son­ders? Warum ist hier vie­les, was leicht aus­sieht, doch schwie­rig zu spie­len? Ich hatte keine Ant­wort dar­auf, heute, mit fri­schem Blick, denke ich, es liegt vor allem am un­ge­wöhn­li­chen Kla­vier­satz, der in ge­wis­sem Sinne un­aus­ge­wo­gen er­scheint. Immer wie­der wech­seln sich leich­te Pas­sa­gen mit sper­ri­gen Stel­len ab. Der Kla­vier­satz der So­na­ten op. 49 wirkt dem­ge­gen­über ho­mo­ge­ner (an­ders herum for­mu­liert: we­ni­ger über­ra­schend, und daher ver­mut­lich leich­ter). Eine ty­pi­sche Tex­tur für einen lang­sa­men Satz sehe ich etwa in T. 16 ff. der So­na­te op. 49 Nr. 1, 1. Satz: Ge­sang­li­che Me­lo­die über Al­ber­ti-Bäs­sen.

Beet­ho­ven, op. 49,1; 1. Satz T. 15 ff.

Der Mit­tel­satz aus op. 14 Nr. 1 hin­ge­gen sieht ganz an­ders aus:

Beet­ho­ven, op. 14,1; 2. Satz

Ak­kor­di­sche Struk­tur, Uni­so­no in den Ober­stim­men der bei­den Hände, na­he­zu streng vier­stim­mi­ger Satz. Beet­ho­ven ex­pe­ri­men­tiert und spielt, so ist mein Ein­druck, in die­ser „leich­ten“ So­na­te mit ver­schie­de­nen Satz­ty­pen, auch mit sol­chen, die man in einer Kla­vier­so­na­te aus die­ser Zeit ei­gent­lich nicht er­war­tet.

Erst kürz­lich ent­deck­te ich, dass auch in der For­schung über die­sen Punkt immer wie­der spe­ku­liert wor­den ist, unter an­de­rem mit einem Er­klä­rungs­an­satz, der mir die Augen öff­ne­te. Ein Au­to­graph zur So­na­te op. 14 Nr. 1 ist zwar nicht er­hal­ten, wohl aber Skiz­zen­ma­te­ri­al, siehe z.B. das Skiz­zen­buch in der Bri­tish Li­bra­ry, ins­be­son­de­re f. 121r-122v. Aus die­sen Skiz­zen mei­nen ei­ni­ge Beet­ho­ven-For­scher her­aus­ge­le­sen zu haben, dass Beet­ho­ven ur­sprüng­lich ein Werk für Streich­quar­tett kon­zi­pier­te und sich erst all­mäh­lich zu einer Kla­vier­so­na­te um­entschied. Könn­te das des Rät­sels Lö­sung sein? Ist das ein Grund für den in Tei­len un­ge­wöhn­li­chen Kla­vier­satz? Wirkt die­ser nicht stel­len­wei­se wie der Kla­vier­aus­zug eines Streich­quar­tetts?

Die jün­ge­re Beet­ho­ven-For­schung wi­der­spricht und, so das Beet­ho­ven-Werk­ver­zeich­nis, „wi­der­legt die­sen An­satz“. Merk­wür­di­ger­wei­se war es aber aus­ge­rech­net diese So­na­te, bei der sich Beet­ho­ven ent­schloss, drei Jahre nach ihrem Er­schei­nen (1799) selbst ein Ar­ran­ge­ment an­zu­fer­ti­gen, das 1802 im Druck er­schien. Für wel­che In­stru­men­te? Aus­ge­rech­net Streich­quar­tett!

Beet­ho­ven stand sol­chen Über­tra­gun­gen ge­ne­rell äu­ßerst skep­tisch ge­gen­über. Wenn schon, so seine Mei­nung, soll­te es der Kom­po­nist des Ori­gi­nal­wer­kes selbst sein, der eine Kla­vier­so­na­te für Streich­in­stru­men­te ar­ran­giert, auf kei­nen Fall aber ein frem­der Ar­ran­geur. An Breit­kopf & Här­tel schreibt er:

„die un­na­tür­li­che Wuth, die man hat, sogar Kla­vier­sa­chen auf Gei­gen­in­stru­men­te über­pflan­zen zu wol­len, In­stru­men­te die so ein­an­der allem ent­ge­gen­ge­setzt sind, möch­te wohl auf­hö­ren kön­nen, ich be­haup­te fest, nur Mo­zart könne sich selbst vom Kla­vier auf an­de­re In­stru­men­te über­set­zen, sowie Haydn auch – und ohne mich an beide große Män­ner an­schlie­ßen zu wol­len, be­haup­te ich es von mei­nen Kla­vier­so­na­ten auch, da nicht al­lein ganze Stel­len gänz­lich weg­blei­ben und um­ge­än­dert wer­den müs­sen, so muß man – noch hin­zu­thun, und hier steht der miß­li­che Stein des An­sto­ßes, den um zu über­win­den man ent­we­der selbst der Meis­ter sein muß, oder we­nigs­tens die­sel­be Ge­wandt­heit und Er­fin­dung haben muß – ich habe eine ein­zi­ge So­na­te von mir in ein Quar­tett für G.[eigen]I.[nstru­men­te] ver­wan­delt, warum man mich so sehr bat, und ich weiß gewiß, das macht mir nicht so leicht ein and­rer nach.“

Ein ge­sun­des Selbst­be­wusst­sein! Die Streich­quar­tett­be­ar­bei­tung der So­na­te op. 14 Nr. 1 also als Ein­zel­fall, der zeigt, wie ge­schickt Beet­ho­ven das glei­che mu­si­ka­li­sche Ma­te­ri­al für gänz­lich ver­schie­de­ne In­stru­men­te ein­zu­rich­ten ver­mag. Ver­schaf­fen Sie sich doch selbst ein­mal einen Ein­druck und ver­glei­chen beide Fas­sun­gen für Kla­vier bzw. Streich­quar­tett.

Auch wenn die For­schung davon aus­geht, dass die „leich­te“ E-dur-So­na­te von Be­ginn an als Kla­vier­so­na­te er­dacht wor­den ist und auch wenn Beet­ho­ven seine ge­nia­le Über­tra­gung für Streich­quar­tett in höchs­ten Tönen lobt – ist es nicht merk­wür­dig, dass aus­ge­rech­net diese So­na­te, die einen stre­cken­wei­se un­ge­wöhn­li­chen Kla­vier­satz auf­weist, zum Mus­ter für die Über­tra­gungs­kunst wurde? Hätte Beet­ho­ven mit jeder x-be­lie­bi­gen sei­ner So­na­ten ähn­lich ver­fah­ren kön­nen? Bie­tet sich ein Ar­ran­ge­ment nicht ge­ra­de in die­sem Fall be­son­ders an? Oder schwank­te Beet­ho­ven viel­leicht doch von Kom­po­si­ti­ons­be­ginn an zwi­schen bei­den Be­set­zungs­mög­lich­kei­ten, fuhr also so­zu­sa­gen zwei­glei­sig?

Die neue Ur­text­aus­ga­be von Pe­r­ahia/Gertsch der ori­gi­na­len Kla­vier­fas­sung be­rück­sich­tigt je­den­falls auch die Streich­quar­tett­fas­sung. Hier noch ein Zitat aus dem Vor­wort: „Die Über­tra­gung bie­tet durch die we­sent­lich de­tail­lier­te­re Be­zeich­nung der Stim­men mit Dy­na­mik und Ar­ti­ku­la­ti­on die Chan­ce, Rück­schlüs­se auf die in der Kla­vier­so­na­ten-Gat­tung üb­li­che spar­sa­me, oft eben lei­der auch lü­cken­haf­te Be­zeich­nung zu zie­hen. Häu­fig geht die Über­tra­gung ganz ei­ge­ne mu­si­ka­li­sche Wege, die eine Be­rück­sich­ti­gung in der vor­lie­gen­den Edi­ti­on ver­bie­tet – manch­mal je­doch gibt die Les­art in der Über­tra­gung gute Hin­wei­se auf die In­ter­pre­ta­ti­on der Kla­vier­so­na­te, die wir dem Mu­si­ker nicht vor­ent­hal­ten wol­len.“

Ich hoffe, Sie sind neu­gie­rig ge­wor­den, sich bei die­ser „leich­ten“, un­ge­wöhn­li­che So­na­te op. 14 Nr. 1 ein­mal selbst auf Ent­de­ckungs­rei­se zu be­ge­ben!