„Jeder nur ein Kreuz“… Fehlt ein Vorzeichen in Mozarts Klavier­variationen KV 265?

Immer wie­der Mo­zart: Im letz­ten Blog vor zwei Wo­chen ging es um ein klei­nes rhyth­mi­sches Pro­blem in sei­nem d-moll-Streich­quar­tett, heute soll ein frag­li­ches Vor­zei­chen in einem sei­ner be­kann­tes­ten Kla­vier­wer­ke im Mit­tel­punkt ste­hen. Eine in­ter­es­san­te Kun­den­an­fra­ge stieß uns auf die fol­gen­de Stel­le in Mo­zarts Zwölf Va­ria­tio­nen über „Ah, vous di­rai-je Maman“ KV 265.

Kon­kret geht es um die 2. Va­ria­ti­on, die als Gan­zes wie folgt aus­sieht:

(Zum Ver­grö­ßern Bild an­kli­cken)

In die­ser Va­ria­ti­on kon­tras­tiert Mo­zart das ru­hi­ge Thema in der Ober­stim­me mit einer quir­li­gen Sech­zehn­tel­be­we­gung in der lin­ken Hand, in der die je­wei­li­ge Haupt­no­te von der un­te­ren und obe­ren Ne­ben­no­te um­spielt wird. Dabei ist die un­te­re Ne­ben­no­te immer eine klei­ne Se­kun­de, d.h. in jeder Vie­rer­grup­pe geht es zwi­schen 2. und 3. Note einen Halbton­schritt nach unten: c–h–c, a–gis–a, h–ais–h, f–e–f, g–fis–g und so fort.

Aber – wirk­lich immer…? Nein, in T.68 spielt uns Mo­zart einen Streich: die 2. Grup­pe lau­tet hier cis–cis¹–h–cis¹, es geht also aus­nahms­wei­se einen Ganzton­schritt nach unten. Ab­sicht oder Ver­se­hen? Soll­te es kon­se­quen­ter­wei­se hier nicht auch his hei­ßen? Fehlt nicht ein Kreuz vor dem h? Der da­durch ent­ste­hen­de Quer­stand his in der lin­ken Hand gegen das b in der rech­ten Hand wäre kein Pro­blem, man ver­glei­che etwa gleich im nächs­ten Takt die ganz ana­lo­ge Stel­le mit einem ais links gegen as rechts.

Die Quel­len spre­chen bei die­ser Frage eine ein­deu­ti­ge Spra­che, allen voran Mo­zarts Au­to­graph. Es ist nur frag­men­ta­risch er­hal­ten, ent­hält zum Glück für uns aber die Va­ria­ti­on 2 – ohne Kreuz vor dem h:

KV 265, Au­to­graph (Aus­schnitt)

Auch alle Druck­aus­ga­ben, die zu Mo­zarts Leb­zei­ten er­schie­nen (und die große Be­liebt­heit sei­ner Kom­po­si­ti­on be­le­gen), no­tie­ren durch­weg ein h, kein his:

Erst­aus­ga­be Tor­ri­cel­la, Wien 1785

Aus­ga­be Ar­ta­ria, Wien 1787

Aus­ga­be Boss­ler, Spey­er 1787

Und wem das noch nicht ge­nü­gend Be­wei­se sind, möge die 12. Va­ria­ti­on be­trach­ten… Hier greift Mo­zart wie­der auf die glei­che Um­spie­lungs­fi­gur in der lin­ken Hand zu­rück (nun im 3/4-Takt), und der T. 308, der dem T. 68 in­halt­lich ent­spricht, steht in allen Quel­len ein­deu­tig mit h:

(Zum Ver­grö­ßern Bild an­kli­cken)

Phi­lo­lo­gisch ist also alles was­ser­dicht, und auch keine der mir be­kann­ten mo­der­nen Aus­ga­ben (dar­un­ter Neue Mo­zart Aus­ga­be, Wie­ner Ur­text und Pe­ters) hat die Not­wen­dig­keit ge­se­hen, ein (ge­klam­mer­tes) Kreuz vor dem h oder zu­min­dest eine Fuß­no­te zu er­gän­zen. Und doch bleibt ein klei­ner Zwei­fel, denn das his klingt frag­los gut und wäre im mu­si­ka­li­schen Kon­text, wie oben be­schrie­ben, ei­gent­lich na­he­lie­gen­der.

Und was „sagen“ die In­ter­pre­ten? Eine klei­ne YouTube-Re­cher­che ergab in der Tat ei­ni­ge Tref­fer, bei denen nam­haf­te In­ter­pre­ten wie etwa Fazıl Say ein his an der ent­spre­chen­den Stel­le spie­len:

Und was wür­den Sie spie­len? Schrei­ben Sie’s in den Kom­men­tar!