Kommentar zu einer Zehntelsekunde Bach – H oder B in der B-dur-„Corrente“ BWV 825

Vor kur­zem wur­den wir auf einen ver­meint­li­chen Feh­ler in un­se­rer Ur­text­aus­ga­be HN 28 der „Sechs Par­ti­ten“ von Jo­hann Se­bas­ti­an Bach (BWV 825-830) auf­merk­sam ge­macht: In der Cor­ren­te der ers­ten Par­ti­ta in B-dur stün­de zur letz­ten Note der lin­ken Hand in Takt 12 irr­tüm­lich ein ♮.

Bachs Par­ti­ten er­schie­nen bei uns vor über 60 Jah­ren, näm­lich 1952 (her­aus­ge­ge­ben von Ru­dolf Ste­g­lich, 1886-1976). Sie wur­den des­halb schon sehr oft nach­ge­druckt, et­wai­ge be­kannt­ge­wor­de­ne Feh­ler­kor­rek­tu­ren in­klu­si­ve. 1970 hatte Ste­g­lich den Band noch­mals kri­tisch durch­ge­se­hen und ein neues Vor­wort ver­fasst, 1979 dann, nach­dem die vor­züg­li­che Ur­text­aus­ga­be im Rah­men der Neuen Bach-Aus­ga­be (her­aus­ge­ge­ben von Ri­chard Dou­glas Jones) er­schie­nen war, ein wei­te­res Mal durch unser Lek­to­rat, denn Ste­g­lich war in­zwi­schen ver­stor­ben.

Ein Feh­ler in solch einem „Schlacht­ross“ des Henle Ver­lags? Kaum zu glau­ben. Ein Fall für den Gang in unser um­fang­rei­ches Quel­len- und No­ten­ar­chiv zur Über­prü­fung des Be­fun­des!

Erste Über­ra­schung: Erst seit einem 1997 statt­ge­fun­de­nen Nach­druck brin­gen wir diese Stel­le mit ♮, vor­her immer ohne. Da­mals hatte uns ein Cem­ba­list kon­tak­tiert mit dem Hin­weis, dass un­se­re Aus­ga­be hier einen Stich­feh­ler habe: es müsse doch ♮H hei­ßen. Also ein kon­trä­rer Kom­men­tar zum ak­tu­el­len. Mein da­ma­li­ger Kol­le­ge hat den Sach­ver­halt genau ge­prüft und sich dann tat­säch­lich für die Kor­rek­tur ent­schie­den, al­ler­dings mit der wich­ti­gen Zu­satz­be­mer­kung im Kri­ti­schen Be­richt (und dem oben zu se­hen­den ein­ge­krin­gel­ten „1a“): „Das ♮ zur letz­ten Note steht nicht im Ori­gi­nal­druck, aber in einer alten Ab­schrift.“

Fakt ist, dass die­ser Auf­lö­ser tat­säch­lich in kei­ner Auf­la­ge des „Ori­gi­nal­drucks“ von 1731 steht, auch nicht in den spä­te­ren Auf­la­gen die­ses wun­der­schö­nen, aber durch­aus feh­ler­haf­ten Drucks.

Fakt ist au­ßer­dem, dass das ♮ in einer Ab­schrift aus dem 18. Jahr­hun­dert auf­taucht. Die Quel­le hat je­doch lei­der kei­ner­lei Au­to­ri­tät, im Ge­gen­teil: Die Neue Bach-Aus­ga­be be­zeich­net diese in der Staats­bi­blio­thek zu Ber­lin unter der Si­gna­tur „P 215“ be­kann­te Ab­schrift als „kor­rum­piert“, das heißt, hier kom­men Noten und Zei­chen ins Spiel, die mit Bach nichts zu tun haben.

Zwei­te Über­ra­schung: Die al­ler­meis­ten Aus­ga­ben des 19. und 20. Jahr­hun­derts haben, ent­ge­gen der Quel­le, die­ses omi­nö­se ♮:

–         die kri­ti­sche Aus­ga­be der Bach-Ge­sell­schaft (1853) hat ♮H ,

–         die Pe­ters-Aus­ga­be von Czer­ny, Grie­pen­kerl und Roitzsch (um 1870) hat ♮H ,

–         die Aus­ga­be von Bu­so­ni bei Breit­kopf & Här­tel (1918) ent­hält das ♮, aber in­ter­es­san­ter­wei­se mit dar­un­ter ge­setz­tem, fra­gen­den „(♭)?“

–         die Neue Bach-Aus­ga­be (1976) und ihr fol­gend die Bä­ren­rei­ter-Aus­ga­be (2007) hat ♮H (das ♮ in Klein­stich, was be­deu­tet, der Her­aus­ge­ber hält B für falsch),

–         die Wie­ner Ur­text Edi­ti­on (1993) hat ♮H (kom­men­tar­los),

–         und seit 1997 nun auch die Henle Ur­text­aus­ga­be.

Ohne Vor­zei­chen an die­ser Stel­le, also B, sind mei­nes Kennt­nis­stan­des nach:

–         die Pe­ters-Aus­ga­be von Sold­an (1937) – das ist die erste „Ur­text­aus­ga­be“ der Werke über­haupt,

–         die frü­he­ren Auf­la­gen der Hen­le-Aus­ga­be (1952/1970, alle Auf­la­gen vor 1997)

–         sowie die Aus­ga­be des As­so­cia­ted Board of the Royal Schools of Music (1981), hier sogar mit dem Hin­weis: „The ♮ to the last note, found in some mo­dern edi­ti­ons, is not in CE [= Ori­gi­nal­aus­ga­be 1731] and seems un­ne­cessa­ry“.

Ja, was nun? Also ans Kla­vier und die Stel­le in bei­den Va­ri­an­ten aus­pro­biert: Das ♮H klingt ab­so­lut über­zeu­gend. Einer der ty­pisch Ba­chi­schen so­ge­nann­ten ab­sprin­gen­den Leit­tö­ne, au­ßer­dem un­ter­stützt es die an­klin­gen­de cha­rak­te­ris­ti­sche Zwi­schen­do­mi­nan­te zum fol­gen­den C-dur. Man spielt ge­ra­de­zu in­tui­tiv ♮H. Oder? Ohne Vor­zei­chen ge­spielt, also B, wirkt die Stel­le zu­nächst un­ge­wohnt, aber si­cher nicht falsch. Häu­fi­ger ge­spielt ent­wi­ckelt sie ihren ei­ge­nen Reiz, denn man ver­steht – vor­aus­ge­setzt, Bach mein­te wirk­lich B und nicht ♮H –, dass man be­reits im Sept­klang über C an­ge­kom­men ist, den die Fol­ge­tak­te ja groß­ar­tig aus­rei­zen (erst in Takt 18 sind wir wie­der in F-dur).

Drit­te Über­ra­schung: In der Pra­xis, also bei vol­lem „Cor­ren­te“-Tem­po (nicht „Cou­ran­te“ wie in vie­len alten Aus­ga­ben!) ist die Stel­le na­he­zu un­hör­bar. Sie geht ein­fach zu schnell vor­über. Das frag­li­che 16tel dau­ert einen Wim­pern­schlag und steht noch dazu auf der un­be­ton­tes­ten Zeit im Takt! Ich habe ge­rech­net: Ein Takt dau­ert, im rich­ti­gen Tempo ge­spielt, etwa 1 Se­kun­de, der Vier­tel­schlag be­trägt also etwa eine Drit­tel­se­kun­de, wie­der­um ein Drit­tel davon dau­ert in etwa un­se­re 16tel – die Note er­klingt also ge­ra­de­mal eine Zehn­tel­se­kun­de!

Den­noch, wer genau hin­hört, er­kennt, dass die meis­ten Pia­nis­ten/Cem­ba­lis­ten♮H spie­len, je­den­falls auf den mir zu­fäl­lig zu­gäng­li­chen Auf­nah­men (es sind 5). So auch András Schiff in sei­ner – mei­ner Mei­nung nach – Re­fe­renz-Live-Auf­nah­me bei ECM. Wenn ich nicht falsch höre, spie­len je­doch Clau­dio Arrau und Tre­vor Pin­nock ein B.

Liebe Leser, Sie wer­den sich nun viel­leicht fra­gen: Wenn man den Ton doch so­wie­so nicht hört, weil er so schnell vor­über­geht, und wenn es nur um einen Halb­ton­un­ter­schied geht, der in bei­den Fäl­len mu­si­ka­lisch kor­rekt ist, warum macht der Henle Ver­lag dann darum so einen Auf­wand? Die Ant­wort hier­auf muss frei­lich lau­ten: Für uns Phi­lo­lo­gen (und ich bin mir ganz si­cher: auch für alle ernst­haf­ten Mu­si­ker) kommt es nicht dar­auf an, ob es sich um einen „wich­ti­gen“, also pro­mi­nen­ten Ton han­delt oder um einen ganz „un­wich­ti­gen“ Ne­ben­ton, der in einer Zehn­tel­se­kun­de vor­über­fliegt – wir wol­len ein­fach wis­sen, wel­ches ist der „rich­ti­ge“ Ton.

Im Falle der Zehn­tel­se­kun­de ♮H oder B bin ich nun al­ler­dings ver­un­si­chert. Was meint der ge­schätz­te Leser?