Ein falsches D geht um die Welt – Rachmaninows cis-moll-Prélude unter der Lupe

Der letz­te Blog­bei­trag vom 6. Ja­nu­ar hat es schon an­ge­deu­tet: wir be­grü­ßen Ser­gej Rach­ma­ni­now als neuen Autor im Hen­le-Ka­ta­log! Mit dem Ab­lauf der Re­gel­schutz­frist am 1.1.2014 sind seine Werke in Deutsch­land und vie­len an­de­ren Län­dern der EU und welt­weit nun in die Pu­blic Do­main ge­fal­len, so dass einer kri­ti­schen Neue­di­ti­on sei­ner Kom­po­si­tio­nen nichts mehr im Wege steht.

Die ers­ten Werke, die wir jetzt im Ja­nu­ar als brand­neue Ur­text-Aus­ga­ben prä­sen­tie­ren, sind neben den Co­rel­li-Va­ria­tio­nen (HN 1206) die Étu­des-Ta­bleaux (HN 1202), die 24 Préludes (HN 1200) sowie dar­aus das si­cher be­kann­tes­te Stück Rach­ma­ni­nows: das Prélude cis-moll Opus 3 Nr. 2 als Ein­zel­aus­ga­be (HN 1211).

Bei einem der­art viel­ge­spiel­ten „Schlacht­ross“ wie dem cis-moll-Prélude soll­te man mei­nen, dass keine Fra­gen mehr offen seien. Doch wahr­schein­lich führ­te ge­ra­de die enor­me Po­pu­la­ri­tät und die glo­ba­le Ver­brei­tung des Stücks bald nach sei­ner Ent­ste­hung 1892 dazu, dass ein ekla­tan­ter Feh­ler bis heute of­fen­bar nicht aus der Welt zu schaf­fen ist.

Es geht um den 2. Ach­telak­kord in der lin­ken Hand in Takt 5, der je nach Aus­ga­be mal mit dis, mal mit d no­tiert wird. Bei­des ist klang­lich mög­lich – aber was stimmt? Be­trach­tet man das Au­to­graph (der be­tref­fen­de Ak­kord ist hier mit dem roten Pfeil mar­kiert), sind gar keine Vor­zei­chen vor dem Ak­kord zu sehen, es han­delt sich wegen der Ge­ne­ral­vor­zeich­nung also um die Töne dis¹ und dis²:

Au­to­graph (Fak­si­mi­le­aus­ga­be, Ver­lag Mu­zy­ka, Mos­kau 1977)

Er­staun­li­cher­wei­se setzt die rus­si­sche Erst­aus­ga­be des Mos­kau­er Ver­lags A. Gut­heil aber Auf­lö­se­zei­chen und än­dert zu d¹ bzw. d²:

Erst­aus­ga­be (Gut­heil, Mos­kau 1893), frühe Auf­la­ge

Ob diese Ab­wei­chung auf eine be­wuss­te Än­de­rung Rach­ma­ni­nows in den (nicht er­hal­te­nen) Kor­rek­tur­fah­nen zu­rück­geht, oder aber ein ei­gen­mäch­ti­ger Ein­griff des Ste­chers war, dem viel­leicht die Se­kund-Rei­bung dis–e zu dis­so­nant er­schien, ist nicht mehr zu klä­ren.

In­ter­es­sant ist aber, dass in spä­te­ren Auf­la­gen genau diese Stel­le er­neut ge­än­dert wurde und nun aus­drück­lich Kreu­ze vor die be­tref­fen­den Noten ge­setzt wur­den, so­zu­sa­gen als Si­cher­heits­vor­zei­chen:

Erst­aus­ga­be (Gut­heil, Mos­kau 1893), spä­te­re Auf­la­ge

Man er­kennt die spä­te­re Än­de­rung auch daran, dass die Form die­ser Kreu­ze von den rest­li­chen Kreu­zen auf der Stich­plat­te leicht ab­weicht, da in­zwi­schen of­fen­bar an­de­re Stem­pel ver­wen­det wur­den; zudem sind die Hilfs­li­ni­en links leicht be­schä­digt.

Dass diese Kor­rek­tur Rach­ma­ni­nows Wil­len ent­sprach, be­stä­ti­gen auch alle spä­te­ren Aus­ga­ben des Prélude, die bei Gut­heil er­schie­nen; vor allem der Ge­samt­zy­klus der 24 Préludes, der mit dem cis-moll-Prélude er­öff­net wird und bei Breit­kopf in Leip­zig neu ge­sto­chen wurde – in­klu­si­ve dem kor­ri­gier­ten dis:

Spä­te­re Sam­mel­aus­ga­be der 24 Préludes (Gut­heil/Breit­kopf & Här­tel, Mos­kau/Leip­zig 1911)

(Und falls Sie mit dem d so­zu­sa­gen auf­ge­wach­sen sind und immer noch zwei­feln soll­ten – auf YouTube kön­nen Sie sich drei ei­ge­ne Ein­spie­lun­gen des Meis­ters an­hö­ren – na­tür­lich alle mit dem dis…)

Also alles kein Pro­blem, soll­te man mei­nen – die ver­al­te­ten Ex­em­pla­re waren ja bald vom Markt und Gut­heils Neu­aus­ga­ben durch­weg ver­bes­sert, so dass sich das kor­rek­te dis hätte durch­set­zen kön­nen. Fa­ta­ler­wei­se un­ter­lag je­doch Gut­heils Aus­ga­be von 1893 noch nicht dem in­ter­na­tio­na­len Co­py­right-Schutz, so dass au­ßer­halb Russ­lands das cis-moll-Prélude welt­weit nach Her­zens­lust nach­ge­druckt (und be­ar­bei­tet) wer­den durf­te. Und in den meis­ten die­ser Aus­ga­ben wird das ob­so­le­te d der Erst­aus­ga­be über­nom­men – ein Bei­spiel unter vie­len ist diese frühe eng­li­sche Kon­kur­renz­aus­ga­be von 1896 „edi­ted by John A. Pres­ton“:

Aus­ga­be Bos­worth & Co., Lon­don/Leip­zig 1896

Da viele die­ser Aus­ga­ben nach wie vor un­ver­än­dert nach­ge­druckt wer­den (oder als Vor­la­ge für neue Aus­ga­ben und Be­ar­bei­tun­gen dien­ten), hält sich der fal­sche Ton lei­der bis heute hart­nä­ckig im Kon­zert­saal und auf Auf­nah­men. Ein wei­te­rer guter Grund also, stets auf ver­läss­li­che Ur­text-Aus­ga­ben zu­rück­zu­grei­fen…