Haydns sämtliche Cellokonzerte bei Henle: 3, 8, 5 oder 2?

Auf die Frage, wie­viel Cel­lo­kon­zer­te Jo­seph Haydn uns hin­ter­las­sen hat, gab es in den letz­ten 200 Jah­ren er­staun­lich un­ter­schied­li­che Ant­wor­ten: Haydns ei­ge­nes Werk­ver­zeich­nis von 1805 lis­tet drei Kon­zer­te auf, im 19. Jahr­hun­dert wuchs die Zahl auf acht an, bevor sie sich im 20. auf jene fünf re­du­zier­te, die man auch in An­t­ho­ny van Ho­bo­kens Ka­ta­log der Werke Jo­seph Haydns fin­det. Unser Ur­text-Ka­ta­log aber ver­zeich­net nur zwei! Woran das liegt? Die kurze Ant­wort lau­tet: Weil un­se­re Haydn-Ur­text-Aus­ga­ben auf die Ge­samt­aus­ga­be Jo­seph Haydn Werke zu­rück­ge­hen – und das nicht nur in dem, was ge­druckt wird, son­dern auch in dem, was nicht ge­druckt wird. Die lange Ant­wort lie­fert Ein­blick in ein spe­zi­el­les Ge­biet der Haydn-For­schung: die Frage nach der Echt­heit der unter sei­nem Namen ge­han­del­ten Werke.

Denn diese Echt­heits­fra­ge ist bei Haydn so vi­ru­lent wie bei kaum einem an­de­ren der gro­ßen klas­si­schen Meis­ter – was vor allem zwei Grün­de hat: Zum einen schuf Haydn in sei­nem lan­gen Kom­po­nis­ten­le­ben ein ex­trem um­fang­rei­ches Œuvre, des­sen Ka­ta­lo­gi­sie­rung ihm selbst spä­ter Schwie­rig­kei­ten be­rei­te­te und das heute zu gro­ßen Tei­len nicht in Au­to­gra­phen, son­dern nur in Ab­schrif­ten oder spä­te­ren Dru­cken über­lie­fert ist. Zum an­de­ren war Haydns Ruhm spä­tes­tens ab den 1780er Jah­ren so groß, dass sein Name zum Ver­kaufs­ar­gu­ment wurde. Kein Wun­der also, dass cle­ve­re Ver­le­ger bei frisch aus der Pres­se kom­men­den Streich­quar­tet­ten mal eben den Namen auf dem Cover zu Jo­seph Haydn än­der­ten (wie es An­toi­ne Bail­leux bei den von Roman Hof­stet­ter stam­men­den Quar­tet­ten „op. 26“ nach­weis­lich tat!). Ob durch be­wuss­te Fäl­schung, Ver­se­hen oder Un­kennt­nis – im Laufe des 19. Jahr­hun­derts tauch­ten immer mehr Werke unter Haydns Namen auf, bei denen die Echt­heit frag­lich war.

Und spä­tes­tens mit der durch Eu­se­bi­us Man­dy­czew­ski 1908 in­iti­ier­ten „Ers­ten kri­tisch durch­ge­se­he­nen Ge­samt­aus­ga­be“ der Werke Jo­seph Haydns wurde die Echt­heits­fra­ge drin­gend: Denn in eine Ge­samt­aus­ga­be ge­hö­ren nun mal nur die ech­ten Werke! Wäh­rend diese erste und eine wei­te­re 1949 von der Haydn So­cie­ty Bos­ton-Wien be­gon­ne­ne Ge­samt­aus­ga­be nach we­ni­gen Jah­ren schei­ter­ten, wid­met sich das Jo­seph Haydn-In­sti­tut in Köln nun seit über 60 Jah­ren sehr er­folg­reich der Her­aus­ga­be von Jo­seph Haydns Wer­ken – und damit eben nicht nur dem Auf­spü­ren aller Quel­len zu Haydns Wer­ken und ihrer Aus­wer­tung für die Edi­ti­on, son­dern auch der kri­ti­schen Prü­fung der unter sei­nem Namen über­lie­fer­ten Werke.

Cel­lo­kon­zert D-dur, Au­to­graph, Ös­ter­rei­chi­sche Na­tio­nal­bi­blio­thek. Zum Ver­grö­ßern an­kli­cken.

Und das gilt auch für die Cel­lo­kon­zer­te, bei denen der Zwei­fel zwi­schen­zeit­lich sogar vor nach­weis­lich ech­ten Wer­ken wie dem be­rühm­ten D-dur-Cel­lo­kon­zert Hob VIIb:2 nicht halt ge­macht hatte: War die­ses im So­lo­part per­fekt auf die zeit­ge­nös­si­sche Cel­lo­tech­nik ab­ge­stimm­te Werk nicht schlicht „zu gut“ für den Nicht-Cel­lis­ten Haydn?

Erst­aus­ga­be André 1804. Zum Ver­grö­ßern an­kli­cken.

So kam schon 1837 Anton Kraft ins Spiel, einer der bei­den Cel­lis­ten in Haydns Or­ches­ter in Es­ter­ha­zy – und Kom­po­si­ti­ons­schü­ler Haydns! In­zwi­schen wis­sen wir, dass Haydn seine Kon­zer­te im täg­li­chen Aus­tausch mit den Or­ches­ter­mu­si­kern sehr genau auf deren Fä­hig­kei­ten ab­stim­men konn­te, sei es ein Luigi To­ma­si­ni an der Geige oder Anton Kraft am Cello. Und die Quel­len­la­ge lässt hier keine Zwei­fel zu: Das Kon­zert liegt nicht nur im Au­to­graph, son­dern auch in einer ex­pli­zit dar­auf zu­rück­ge­hen­den Erst­aus­ga­be aus dem Jahr 1804 vor und ist im so­ge­nann­ten Haydn-Ver­zeich­nis ge­führt, das Haydn 1805 von sei­nem Ko­pis­ten Jo­seph Elß­ler an­le­gen ließ.

Das im Haydn-Ver­zeich­nis an ers­ter Stel­le an­ge­führ­te C-dur-Kon­zert Hob. VIIb:1 ist eben­falls si­cher echt, aber es war für 200 Jahre nur in die­sen zwei Tak­ten be­kannt, da keine Par­ti­tur oder Stim­men dazu über­lie­fert waren. Erst 1961 fand sich in Süd­böh­men eine Stim­men­ab­schrift, die zu die­sem Wer­k­ein­trag pass­te. Ein sen­sa­tio­nel­ler Fund, der seit­dem das Cel­lo-Re­per­toire be­rei­chert, na­tür­lich auch in un­se­rem Ka­ta­log.

Aus dem Haydn-Ver­zeich­nis

Zu dem an drit­ter Stel­le an­ge­führ­ten C-dur-Kon­zert ist eben­falls keine Par­ti­tur be­kannt, aber hier haben wir lei­der guten Grund, auch nicht mehr dar­auf zu war­ten, denn wahr­schein­lich han­delt es sich bei die­sem Ein­trag um einen Feh­ler – wie Sonja Ger­lach in ihrem Kri­ti­schen Be­richt zu den Cel­lo­kon­zer­ten in der Ge­samt­aus­ga­be dar­legt: Die In­ci­pits der bei­den C-dur-Kon­zer­te Nr. 1 und Nr. 3 äh­neln sich in ihrer auf­stei­gen­den An­fangs­fi­gur bis zum syn­ko­pisch her­vor­ge­ho­be­nen Ziel­ton f¹ sehr auf­fäl­lig – und nach 60 Jah­ren Quel­len­for­schung im Köl­ner Haydn-In­sti­tut muss man kon­sta­tie­ren, dass es höchst un­wahr­schein­lich ist, dass Haydn zwei Kon­zer­te für das­sel­be In­stru­ment in der­sel­ben Ton­art mit einem so ähn­li­chen Thema im Kopf­satz ge­schrie­ben haben soll.

Aus Haydns frü­he­rem Werk­ver­zeich­nis.

Wei­te­re Nah­rung fin­den diese Zwei­fel an der merk­wür­di­gen Form des Ein­trags in einem von Haydn selbst ge­führ­ten frü­he­ren Werk­ver­zeich­nis. Dort steht der Ein­trag zu­nächst an der fal­schen Stel­le (bei den Ba­ry­tont­ri­os), wird dann zwar in die Ru­brik Kon­zer­te über­tra­gen, aber dort wie­der aus­ge­stri­chen. Könn­te es also sein, dass Haydn das C-dur-Kon­zert Nr. 1 hier ver­se­hent­lich ein zwei­tes Mal, aus dem Ge­dächt­nis und daher un­ge­nau, no­tiert hat – und die­ser Ein­trag nur ver­se­hent­lich von sei­nem Mit­ar­bei­ter Jo­seph Elß­ler in das spä­te­re Haydn-Ver­zeich­nis über­tra­gen wurde?

Cel­lo­kon­zert Hob. VIIb:4, Grütz­ma­cher-Aus­ga­be. Zum Ver­grö­ßern an­kli­cken.

Das heute als Nr. 4 ge­zähl­te Cel­lo­kon­zert Haydns steht zwar in kei­nem der bei­den Werk­ver­zeich­nis­se Haydns, ist aber in vier Ab­schrif­ten über­lie­fert und ge­wann durch die Ver­öf­fent­li­chung in Fried­rich Grütz­ma­chers „Hoher Schu­le des Vio­lon­cel­lo­spiels“ 1894 eine bis heute an­dau­ern­de Po­pu­la­ri­tät. Doch auch hier sind Zwei­fel an­ge­bracht: Nur drei der vier Ab­schrif­ten tra­gen den Namen Haydn, eine ist einem „Si­gnor Cos­tan­zi“ zu­ge­schrie­ben. Das Ver­hält­nis 3:1 scheint zu­nächst klar auf Haydn zu ver­wei­sen, aber der ge­naue Ver­gleich der drei Haydn-Quel­len bringt so viele ge­mein­sa­me Feh­ler zu­ta­ge, dass eine ge­mein­sa­me Vor­la­ge zu ver­mu­ten ist – womit es nur noch 1:1 steht. Und dann ist es we­sent­lich wahr­schein­li­cher, dass das Werk eines „Si­gnor Cos­t­an­za“ fälsch­lich dem be­rühm­ten Kom­po­nis­ten Jo­seph Haydn zu­ge­schrie­ben wurde, als um­ge­kehrt. Auch mu­si­ka­lisch weist das Kon­zer­te man­che Ei­gen­heit auf, die nicht für Haydn spricht: Seien es satz­tech­ni­sche Schwä­chen wie die Ver­un­klarung der Me­lo­die durch häu­fi­ge Stimm­kreu­zun­gen oder die un­ge­wöhn­li­che Ton­art des lang­sa­men Sat­zes, der in der Moll­par­al­le­le zu D-dur, also h-moll, steht – wäh­rend sämt­li­che Mit­tel­sät­ze der 19 nach­weis­lich ech­ten Haydn-Kon­zer­te in der Do­mi­nan­te oder Sub­do­mi­nan­te ste­hen.

Und so fin­det sich das Kon­zert Nr. 4 eben­so wenig in un­se­rem Ka­ta­log wie das ei­ni­ger­ma­ßen ku­rio­se Kon­zert Nr. 5, das David Pop­per 1899 „ nach einer Skiz­ze von Haydn aus­ge­führt“ und bei Ries & Erler in Ber­lin ver­öf­fent­licht hat. Trotz in­ten­si­ver Re­cher­che hat die Haydn-For­schung in den letz­ten ein­hun­dert Jah­ren keine ent­spre­chen­de Skiz­ze ent­de­cken kön­nen – was zu­min­dest leich­te Zwei­fel auf­kom­men lässt, ob diese je­mals exis­tier­te. Im End­ef­fekt ist dies aber auch fast egal, denn die aus­ge­führ­te Par­ti­tur ist in ihrem ro­man­ti­schen Or­ches­ter­klang reins­ter Pop­per – unter Haydns Namen dürf­ten Sie bei Henle nur die Skiz­ze er­war­ten, so­fern sie sich doch eines Tages noch fin­det …